Taktarten erklärt

Die beiden Zahlen nach dem Schlüssel sagen, wie viele Zählzeiten ein Takt hat und welcher Notenwert die Zählzeit ist. Einfache, zusammengesetzte und ungerade Takte.

Die beiden Zahlen lesen

Nach dem Schlüssel und den Vorzeichen steht ein Zahlenpaar, eine Zahl über der anderen. Es ist trotz des Anscheins kein Bruch, und niemand sollte es je als drei geteilt durch vier aussprechen. Es sind zwei getrennte Informationen.

Die untere Zahl benennt einen Notenwert über einen einfachen Code: 1 ist die ganze Note, 2 die halbe, 4 die Viertel, 8 die Achtel, 16 die Sechzehntel. Die obere Zahl zählt, wie viele davon in einen Takt passen. 3/4 heißt also drei Viertelnoten pro Takt. 6/8 heißt sechs Achtelnoten pro Takt. 2/2 heißt zwei halbe Noten.

Ein Takt ist der Raum zwischen zwei senkrechten Taktstrichen. Sein Zweck ist rein der, den Puls in wiederkehrende Gruppen zu ordnen, damit Ihr Auge und Ihr Zählen mit der Musik synchron bleiben. Die erste Zählzeit jedes Takts trägt eine natürliche Betonung, und daraus besteht das meiste von dem, was einer Taktart ihren Charakter gibt.

Einfache Taktarten: die Zählzeit teilt sich in zwei

In einfachen Taktarten zerfällt jede Zählzeit natürlich in zwei Hälften. Die gebräuchlichen Taktarten sind 2/4, 3/4 und 4/4, gezählt eins-zwei, eins-zwei-drei und eins-zwei-drei-vier.

4/4 ist so verbreitet, dass es oft als Buchstabe C gedruckt wird, der für common time steht und nicht, wie die meisten Schüler annehmen, für das Wort common; er stammt von einer mittelalterlichen Notation mit unterbrochenem Kreis. Ein C mit einem senkrechten Strich ist der Alla-breve-Takt, also 2/2, in dem Sie zwei langsame Zählzeiten pro Takt spüren statt vier schneller. Die Noten auf der Seite können identisch aussehen; was sich ändert, ist, wie Sie zählen und vor allem, wie Sie phrasieren.

3/4 gibt Ihnen Walzer, Menuett und einen großen Teil der Volksmusik. 2/4 gibt Märsche, Polkas und den gewohnten Puls des Tango. Das sind keine neutralen Behälter. Ein Dreiertakt hat einen Schwung eingebaut, den ein Vierertakt nicht hat.

Zusammengesetzte Taktarten: die Zählzeit teilt sich in drei

6/8 verwirrt die Leute, weil die obere Zahl sechs Zählzeiten nahelegt und man in der Praxis fast nie sechs zählt. Man zählt zwei, von denen jede drei Achtelnoten enthält. Das ist die zusammengesetzte Taktart: Die Zählzeit teilt sich in drei statt in zwei.

Die übrigen der Familie sind 9/8, als drei Zählzeiten zu je drei empfunden, und 12/8, als vier Zählzeiten zu je drei. Ein Shuffle in 12/8 ist das gesamte rhythmische Fundament des langsamen Blues. Das Wiegende, das man an einem Jig in 6/8 beschreibt, kommt unmittelbar aus dieser Dreiteilung.

Die Probe, die es entscheidet: Zählen Sie das Stück im Tempo. Wenn Sie in einem schnellen 6/8 sechs zählen, zählen Sie die Unterteilung, nicht die Zählzeit. In jedem wirklichen Tempo hat 6/8 zwei Pulse und 3/4 drei, und obwohl beide Takte sechs Achtelnoten enthalten, gruppieren sie sie anders und klingen überhaupt nicht gleich. Komponisten von Bernstein bis Piazzolla haben ganze Karrieren auf dem Wechsel zwischen beiden aufgebaut.

Ungerade und wechselnde Taktarten

Manche Musik gruppiert ihre Zählzeiten ungleich. 5/4 wird entweder als drei plus zwei oder als zwei plus drei gezählt, und die Wahl ändert alles: Das Thema aus Mission: Impossible und Dave Brubecks Take Five stehen beide in Fünf und fühlen sich ganz verschieden an. 7/8 ist meist drei plus zwei plus zwei oder eine andere Anordnung, die der Komponist über Akzente hörbar macht.

Die Volksmusik des Balkans lebt in diesen Taktarten so selbstverständlich wie die Wiener Musik im Dreiertakt, und Akkordeonisten, die bulgarisches oder mazedonisches Repertoire spielen, finden 7/8 ziemlich bald nicht mehr exotisch. Der Trick besteht darin, das Zählen einzelner Achtel aufzugeben und die ungleichen Gruppen als lange und kurze Zählzeiten zu spüren: lang-kurz-kurz statt eins-zwei-drei-vier-fünf-sechs-sieben.

Taktarten wechseln auch mitten im Stück. Strawinsky wechselt bekanntlich fast in jedem Takt. Erscheint eine neue Taktart, gilt sie von diesem Takt an, bis sie ersetzt wird.

Metrum am Instrument

Für Akkordeonisten ist das Metrum eine Balgfrage, bevor es eine Zählfrage ist. Der Balg ist das, womit Sie Dynamik erzeugen und artikulieren, und ein Richtungswechsel ist ein Ereignis, das der Hörer wahrnimmt, ob Sie es wollen oder nicht. Planen Sie Richtungswechsel so, dass sie auf den Anfang eines Takts oder einer Phrase fallen, nie mitten in einen gehaltenen Ton, der durchgehend klingen soll. Im Walzer bringt eine kleine Zunahme des Balgdrucks auf der Eins und ein Nachlassen auf zwei und drei mehr für das Tanzgefühl als jede Menge genauen Zählens.

Für Kontrabassisten wird das Metrum über den rechten Arm gespürt. Im Jazz-Walking in 4/4 markieren Bogen oder Zupffinger vier gleiche Zählzeiten, wobei die Betonung über die Länge und nicht über die Lautstärke gesetzt wird. Im Alla breve ziehen Sie längere Striche, und im 6/8 formen Sie die Triole so, dass die erste jeder Dreiergruppe das Gewicht trägt.

Üben Sie mit einem Metronom, das auf die Zählzeit und nicht auf die Unterteilung eingestellt ist, stellen Sie es dann so, dass es nur auf der Eins klickt, und sehen Sie zu, ob Sie einen Dreier- oder Fünfertakt halten können, ohne abzutreiben. Es ist ernüchternd. Jede Ensembleklasse an der A&G Academy beginnt mit irgendeiner Fassung davon, denn ein Raum, der sich einig ist, wo die Eins liegt, übersteht fast jeden anderen Fehler.

Häufige Fragen