Tempobezeichnungen und Rubato

Was Adagio, Andante und Allegro wirklich vorschreiben, wie sich Metronomangaben von den italienischen Wörtern unterscheiden und was gutes Rubato ist.

Die italienischen Wörter sind Charaktere, keine Geschwindigkeiten

Die übliche Leiter lautet ungefähr Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo. Lehrbücher geben zu jedem Wort Metronombereiche an, und diese Bereiche sind als erste Näherung nützlich und irreführend, sobald man sie für Definitionen hält.

Die Wörter beschreiben ebenso sehr Charakter wie Geschwindigkeit. Andante kommt vom Verb gehen und meint Bewegung, nicht Langsamkeit; sehr viele Schüler spielen Andante viel zu langsam, weil sie es als Synonym für langsam gelernt haben. Allegro heißt heiter. Largo heißt breit. Grave heißt ernst und schwer. Wer der Metronomzahl nachjagt und den Charakter auslässt, produziert meist etwas technisch Regelkonformes und Lebloses.

Zusätze schärfen die Anweisung. Molto heißt sehr, poco ein wenig, meno weniger, più mehr, assai ziemlich oder sehr, non troppo nicht zu sehr. Allegro ma non troppo ist eine Warnung davor, dass der Satz davonlaufen kann. Andante con moto sagt Ihnen, dass der Komponist befürchtete, Sie würden schleppen.

Metronomangaben und was sie verschweigen

Eine Metronomangabe nennt einen Notenwert und eine Anzahl dieser Werte pro Minute. Viertel gleich 96 heißt sechsundneunzig Viertel in der Minute. Seit Mälzels Gerät sich im frühen neunzehnten Jahrhundert verbreitete, können Komponisten genau sein, und manche waren es.

Genauigkeit bringt eigene Probleme mit. Beethovens gedruckte Metronomangaben sind berühmt schnell, und die Forschung streitet bis heute, ob sein Gerät defekt war, seine Absichten extrem waren oder unsere Aufführungstradition langsam ist. Viele Angaben in Ausgaben des neunzehnten Jahrhunderts stammen von Herausgebern statt von Komponisten und haben überhaupt keine Autorität.

Behandeln Sie eine Metronomangabe als Indiz, nicht als Gesetz. Sie sagt Ihnen, was der Komponist oder der Herausgeber dachte, und sie ist besonders nützlich als relative Information: Tragen zwei Sätze Angaben, ist das Verhältnis zwischen ihnen oft verlässlicher als jede einzelne absolute Zahl.

Anweisungen zur Tempoänderung bilden ein eigenes Vokabular. Ritardando und rallentando heißen beide allmählich langsamer; accelerando heißt allmählich schneller; a tempo heißt zurück zur vorigen Geschwindigkeit; tempo primo heißt zurück zum Anfangstempo. Eine Fermate hält einen Ton oder eine Pause länger als den geschriebenen Wert, und zwar um ein Maß, das Sie selbst abschätzen.

Was Rubato tatsächlich ist

Rubato heißt gestohlen. Im älteren und strengeren Sinn, der mit Chopins eigenem Unterricht verbunden ist, hält die Begleitung streng Zeit, während die Melodie sich darüber frei bewegt, auf manchen Tönen verweilt und über andere hinweghastet, sodass die beiden Hände absichtlich auseinanderfallen und dann wieder zusammenfinden. Die Zeit, die einem Ton genommen wird, bekommt ein anderer Ton im selben Takt zurück.

Der lockerere moderne Sinn erlaubt dem ganzen Satz, gemeinsam zu atmen, in einen Höhepunkt hinein langsamer zu werden und von ihm weg wieder nachzulassen. Beides ist legitim, aber der ältere Sinn ist lehrreicher, weil er auf dem besteht, was Rubato von bloßer Unstetigkeit unterscheidet: Irgendetwas muss den Puls halten.

Gutes Rubato ist örtlich und es gleicht sich aus. Dehnen Sie den Gipfel einer Phrase, gleichen Sie es kurz danach aus. Schlechtes Rubato ist eine allgemeine Unschärfe gegenüber der Zählzeit, meist genau an den Stellen, an denen der Spieler die Noten schwierig findet. Die unangenehme Wahrheit ist, dass das meiste Schüler-Rubato ein technisches Versagen mit einem Etikett darauf ist, und die Diagnose ist einfach: Verschwindet es, sobald die Stelle leicht wird, war es nie Rubato.

Ein brauchbarer allgemeiner Grundsatz lautet, dass Rubato durch die Festigkeit des darunterliegenden Pulses verdient wird. Wer bombenfest im Timing ist, kann es biegen, und der Hörer spürt trotzdem, wo die Zählzeit liegt. Wer ohnehin unstet ist, hat nichts zu biegen.

Tempo auf dem Akkordeon hörbar machen

Nichts entlarvt unstetes Timing so wie der Balg. Weil die Lautstärke unmittelbar dem Luftdruck folgt, zeigt sich jedes Zögern im linken Arm als Einbruch im Klang und jedes Eilen als Wulst. Der Balg wird ein rhythmisches Problem nicht höflich zudecken, wie das Pedal es am Klavier tut.

Diese Unmittelbarkeit ist zugleich das Rubato-Instrument des Akkordeons. Sie können eine Phrase allein über den Druck formen, einem Ton bei seiner Ankunft eine leichte Schwellung geben und beim Weitergehen nachlassen, ohne das Timing überhaupt zu verändern. Gut gemacht entsteht so der Eindruck von Flexibilität über einem Puls, der sich in Wahrheit nie bewegt, und genau diesen Effekt sucht ein großer Teil allen Rubatos.

Die Stradella-Linke legt hier eine Disziplin auf, die Respekt verdient. Ihr Wechsel von Bass und Akkord im Walzer oder im Tango ist der Zeitgeber, und in dem Moment, in dem er flexibel wird, bricht der Tanz zusammen. Die linke Hand metrisch zu halten, während die rechte atmet, ist genau die strenge Form des Rubato von oben, nur aus mechanischer Notwendigkeit erreicht.

Tempo in der Bassgruppe

Orchester- und Jazzbassisten leben am entgegengesetzten Ende dieser Diskussion. Der Bass ist der Ort, an dem die Zeit eines Ensembles liegt, und eine Basslinie, die eine halbe Zählzeit zu spät kommt, zieht eine ganze Gruppe mit sich.

Es gibt eine physikalische Komplikation. Eine tiefe, dicke Saite braucht echte Zeit, um ins Schwingen zu kommen, also muss der Bogen etwas vor dem gewünschten Klangbeginn greifen, wenn der Ton auf der Zählzeit ankommen soll. Spieler lernen, den Anschlag um ein Maß vorzuziehen, das ihnen irgendwann nicht mehr bewusst ist. Pizzicato hat weniger von dieser Verzögerung, was mit ein Grund ist, warum Jazz-Basslinien so genau auf der Zählzeit sitzen können.

Wo ein Bassist die Zeit doch biegt, geschieht das meist dadurch, dass er Töne einen Bruchteil hinter oder vor die Zählzeit legt, nicht dadurch, dass er das Tempo ändert: ein zurückgelehntes Gefühl im Jazz, ein Drängen nach vorn in der Tanzmusik. Das ist ein anderes Mittel als Rubato, und es lohnt sich, beides im Kopf getrennt zu halten. Genau deshalb unterrichten wir es an der A&G Academy getrennt, und fast immer mit eingeschaltetem Metronom.

Häufige Fragen