Intervalle erklärt

Ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Tönen, benannt nach gezählten Tonbuchstaben und nach seiner Qualität. So benennen Sie jedes Intervall und hören es ohne Zählen.

Die Zahl abzählen

Um die Zahl zu finden, zählen Sie die Tonbuchstaben vom unteren zum oberen Ton, beide Enden eingeschlossen. Von c nach e zählen Sie c, d, e, also drei Buchstaben, das Intervall ist somit eine Terz. Von c nach g zählen Sie c, d, e, f, g, fünf Buchstaben, eine Quinte. Von c zum c darüber acht Buchstaben, eine Oktave.

Das einschließende Zählen bringt am Anfang fast jeden ins Stolpern, denn es bedeutet, dass ein Ton zu sich selbst eine Prime ist und keine Null. Der Trost ist, dass diese Übereinkunft Jahrhunderte alt ist und sie jetzt niemand mehr ändern wird.

Beachten Sie, dass die Zahl Kreuze und b vollständig ignoriert. c nach e ist eine Terz. c nach es ist ebenfalls eine Terz. cis nach e ist immer noch eine Terz. Die Buchstaben sind dieselben, also ist die Zahl dieselbe. Was sich ändert, ist die zweite Hälfte des Namens.

Die Qualität, und warum es zwei Familien gibt

Die Qualität sagt Ihnen die genaue Größe. Intervalle zerfallen in zwei Familien, die sich unterschiedlich verhalten, und das ist ein historisches Erbe und keine willkürliche Bosheit.

Primen, Quarten, Quinten und Oktaven heißen rein. Sie sind die Intervalle mit den einfachsten Frequenzverhältnissen und die, die beim Zusammenklingen am vollständigsten verschmelzen. Eine reine Quinte, sieben Halbtöne, ist c hinauf nach g. Eine reine Quarte, fünf Halbtöne, ist c hinauf nach f. Eine Oktave hat zwölf Halbtöne.

Sekunden, Terzen, Sexten und Septimen gibt es in großer und kleiner Ausführung, einen Halbton auseinander. Eine große Terz hat vier Halbtöne, c nach e; eine kleine Terz drei, c nach es. Eine große Sexte hat neun Halbtöne, c nach a; eine kleine Sexte acht, c nach as. Eine große Sekunde hat zwei Halbtöne, c nach d; eine kleine Sekunde einen, c nach des, und das ist der kleinste Schritt, den es gibt.

Verengen Sie ein beliebiges Intervall um einen weiteren Halbton, wird es vermindert. Weiten Sie es um einen Halbton, wird es übermäßig. Die reine Quinte c nach g, verengt zu c nach ges, ist eine verminderte Quinte: sechs Halbtöne, jenes Intervall, das mittelalterliche Theoretiker den Teufel in der Musik nannten, und das, was einem Dominantseptakkord seine Ruhelosigkeit gibt.

Intervalle hören, ohne zu zählen

Zählen ist auf dem Papier in Ordnung und in Echtzeit nutzlos. Was Sie wollen, ist Wiedererkennen, und der übliche Weg dorthin ist, jedes Intervall an eine Melodie zu hängen, die Sie schon kennen, damit der Klang mit einem Etikett ankommt.

Eine kleine Sekunde ist das Haithema aus Jaws. Eine große Sekunde ist der Anfang von Happy Birthday. Eine große Terz eröffnet When the Saints Go Marching In. Eine reine Quarte sind die ersten beiden Töne des Hochzeitsmarsches oder von Auld Lang Syne. Eine reine Quinte ist das Hauptthema von Star Wars oder der Anfang von Twinkle Twinkle. Eine große Sexte ist der Beginn des NBC-Signals, und eine Oktave ist Somewhere Over the Rainbow.

Nehmen Sie die Melodien, die Sie wirklich kennen, statt einer Liste, die Sie geerbt haben. Und üben Sie auch abwärts, was fast alle vernachlässigen und was weit schwerer ist. Eine fallende kleine Sexte und eine fallende reine Quinte lassen sich leicht verwechseln, bis Sie gezielt daran gearbeitet haben.

Intervalle als Rohstoff der Akkorde

Akkorde sind gestapelte Intervalle, und deshalb zahlt sich die Arbeit an Intervallen so schnell aus. Ein Dur-Dreiklang ist eine große Terz mit einer kleinen Terz darüber: c nach e sind vier Halbtöne, e nach g drei, und der äußere Abstand c nach g ist eine reine Quinte. Ein Moll-Dreiklang hat dieselben Bestandteile in umgekehrter Reihenfolge, erst die kleine, dann die große Terz: c nach es, dann es nach g.

Ein verminderter Dreiklang stapelt zwei kleine Terzen, c, es, ges, und sein äußeres Intervall ist eben jene unruhige verminderte Quinte. Ein übermäßiger Dreiklang stapelt zwei große Terzen, c, e, gis. Vier Dreiklangstypen, jeder in einem Satz beschreibbar, sobald Sie die Intervalle haben.

Dieselbe Logik zieht sich durch alles darüber. Ein Dominantseptakkord ist ein Dur-Dreiklang mit einer kleinen Septime obenauf, zehn Halbtöne über dem Grundton. Lernen Sie die Intervalle, und der Akkordbau hört auf, Auswendiglernen zu sein.

Intervalle am Instrument

Der Kontrabass macht Intervalle auf eine Weise körperlich, wie es wenige Instrumente tun. Seine leeren Saiten stehen in reinen Quarten, E, A, D und G, fünf Halbtöne auseinander, eine Quarte ist also schlicht die nächste Saite daneben. In den unteren Lagen umspannt Ihre Hand natürlicherweise einen Ganzton, vom ersten zum vierten Finger; alles Größere bedeutet einen Lagenwechsel. Die Daumenlage, dort oben, wo die Saite kurz ist, ändert die Geometrie: Dieselbe körperliche Spanne deckt nun ein viel größeres Intervall ab, und genau dafür ist sie da.

Flageoletts verwandeln Intervalle in hörbare Physik. Berühren Sie eine Basssaite leicht in ihrer Mitte, und Sie erhalten die Oktave über dem leeren Ton; berühren Sie sie nach einem Drittel ihrer Länge, bekommen Sie die Oktave plus Quinte. Die Frequenzverhältnisse, die eine Oktave als zwei zu eins und eine Quinte als drei zu zwei bestimmen, liegen unmittelbar unter dem Finger.

Auf dem Akkordeon ordnet die chromatische Knopfanordnung ihre Reihen in kleinen Terzen, ein verminderter Septakkord ist deshalb eine einzige gerade Figur quer über das Manual, und Transponieren heißt, die Figur zu verschieben. In der linken Hand ist die Grundbassreihe des Stradella-Systems eine Kette reiner Quinten: ein Knopf in die eine Richtung ist immer eine Quinte aufwärts, einer in die andere immer eine Quinte abwärts. Schülerinnen und Schüler der A&G Academy berichten oft, dass das Intervall endlich einrastete, als ihnen auffiel, dass ihre linke Hand die ganze Zeit in Quinten unterwegs war.

Häufige Fragen