ما هو النويفو تانغو؟

النويفو تانغو هو ما فعله Piazzolla بهذا الشكل الموسيقي: فوغة، وتنافر، وارتجالات جاز منفردة، ونبض 3-3-2، وموسيقى مبنية للاستماع. تحليل من منظور موسيقي.

النسخة القصيرة، ثم التفاصيل

يصف الناس الـ nuevo tango بأنه تانغو ممزوج بالجاز والموسيقى الكلاسيكية، وهذا صحيح ولا يخبرك بشيء تقريبًا. كثير من الموسيقيين وضعوا تآلف جاز في تانغو قبل 1955 ولم يتسبّب أي منهم في جدال دام ثلاثين عامًا. ما غيّره Piazzolla كان بنيويًا، ويحدث في أربعة مواضع: الكونترابنط، والهارموني، والإيقاع، وغاية المقطوعة.

خذها بالترتيب فيكفّ الأسلوب عن أن يكون تسمية مبهمة ويصبح مجموعة قرارات تسمعها من الاستماع الأول.

الكونترابنط: الخطوط تتجادل

التانغو الكلاسيكي طبقات. هناك لحن، وقسم إيقاعي يحفظ النبض، وأجزاء داخلية تملأ وتزخرف. كل شيء يدعم اللحن. أما الـ nuevo tango فـكونترابنطي: خطّان أو ثلاثة، وأحيانًا أربعة، خطوط مستقلة تجري معًا، كلٌّ منها يستحق المتابعة، ولا أحد منها هو القائد بوضوح.

كتب Piazzolla فوغات حقيقية ووضعها في تشكيلة آلات قاعات الرقص. Fuga y misterio، من الأوبريتا Maria de Buenos Aires عام 1968، فوغا بموضوع ودخولات حقيقية، يعزفها الباندونيون والكمان والبيانو والغيتار والكونترباص. وRevirado وMichelangelo 70 تقذفان دخولات محاكاة (imitative) بين أفراد المجموعة بسرعة. هذا هو تدريب Ginastera وBoulanger يصل إلى الملهى الليلي، ولهذا تكافئ موسيقاه الاستماع الثاني والخامس بطريقة لا يحتاجها تانغو الرقص.

الهارموني: تآلفات بقضايا معلّقة

هارموني التانغو التقليدي وظيفي في الغالب — مقامات صغيرة، وسابعات المسيطرة، وقفلات نظيفة، وتآلفات عابرة كروماتية أحيانًا للّون. يحتفظ Piazzolla بهذه المفردات لكنه يكفّ عن حلّها بتهذيب. توقّع رابعات متراكبة بدل الثالثات، وتاسعات وحاديات عشرة مضافة، وبدائل التريتون المستعارة من الجاز، وتحوّلات مفاجئة في المركز المقامي، ومقاطع طويلة تبقى فيها نغمة باص ثابتة بينما يتغيّر كل ما فوقها.

الصوت الشهير لنهاية عند Piazzolla — تآلف يبدو كأنه يفتح بابًا لا يغلقه — يأتي من هذا. Oblivion، المكتوبة عام 1984 لفيلم Marco Bellocchio Enrico IV، درس متقن في ذلك: يواصل الهارموني الهبوط كروماتيًا تحت لحن لا يستقر، وتنجرف المقطوعة إلى التوقف بدل أن تختتم.

الإيقاع: محرّك 3-3-2

هذا أنفع ما يعرفه العازف. تحت قدر كبير من كتابة Piazzolla السريعة يقع نمط من ثمانية أثمان مجمّعة 3 + 3 + 2. عُدّ واحد-اثنان-ثلاثة، واحد-اثنان-ثلاثة، واحد-اثنان، بسرعة متساوية، مع نبر الأول من كل مجموعة. هذا الشكل موجود في المقطوعات الأقدم كإحدى أدوات السنكوب العديدة؛ أما Piazzolla فرقّاه ليكون المحرّك الافتراضي وقاد عليه مقطوعات كاملة.

واحتفظ أيضًا بأساليب النطق التقليدية — نبض marcato القوي، وسحب arrastre نحو النبضة، والمؤثرات الإيقاعية التي يحصل عليها عازفو التانغو بضرب الآلة. وأضاف المزيد: أوتار تُحكّ خلف الفرس، ومؤثرَي chicharra وlatigo، وضرب علبة الباندونيون باليد، وصفع الكونترباص. الـ nuevo tango عدواني على الورق ويتطلب الهجوم الجسدي نفسه الذي يتطلبه الأسلوب القديم. ليس موسيقى حجرة بنكهة التانغو.

والمقطوعات البطيئة تفعل العكس وتستخدم الـ rubato بقوة. اللحن في Oblivion أو Adios Nonino يُراد له أن يشدّ ضد النبضة، فيصل متأخرًا ويغادر مبكرًا. وإذا عُزف بانتظام المترونوم يموت فورًا.

الغاية: لا أحد يرقص

هنا القطيعة الحقيقية. أوركسترا الرقص تخدم حلبة. تبقى السرعات ثابتة، وتبقى القوالب متوقعة، ولا تضع مازورة 7/8 في المنتصف لأن مئتي شخص سيسقطون. كتب Piazzolla لجمهور جالس، ما أتاح له تغيير الوزن، وإيقاف الموسيقى فجأة، وإعطاء عازف منفرد ست عشرة مازورة للارتجال، وبناء المقطوعة في قوس واحد متصل بدل لوازم متكررة.

ولهذا كان التقليديون غاضبين فعلًا، لا عنادًا فقط. كان التانغو وظيفة اجتماعية قبل أن يكون مقطوعات للحفلات، وكان هو يُزيل الوظيفة. وكان أيضًا، كما اتضح، ينقذ الموسيقى، لأن الشكل الذي لا يوجد إلا لمرافقة حلبة رقص يكفّ عن التطوّر في اللحظة التي تفرغ فيها الحلبة.

عزفه دون الفرقة الأصلية

لأن الكتابة كونترابنطية، يصمد الـ nuevo tango أمام التقليص بشكل مفاجئ. إذا استطاع عازفان حمل خطّين حقيقيين والحفاظ على صدق الـ 3-3-2 في الأسفل، تنجح المقطوعة. نعزف كثيرًا منه في سنغافورة على الأكورديون والكونترباص، اللذين يتوليان محرّك الباص والخط اللحني على التوالي ويتركان الأصوات الوسطى ضمنية.

ما لا يصمد هو التعامل معه بلطف. الخطأ الأكثر شيوعًا لدى العازفين المدرَّبين كلاسيكيًا هو النبرة الجميلة والإيقاع المتّزن. الـ nuevo tango يريد النبرات قبيحة عمدًا، والـ rubato مبالغًا فيه أبعد مما يبدو معقولًا على الورق، والمقاطع السريعة معزوفة بشيء من الغضب.

أسئلة شائعة