Carlos Gardel والتانغو المُغنّى

حوّل Carlos Gardel التانغو من موسيقى رقص إلى أغنية. تسجيله عام 1917، وسنوات باريس، وحادث 1935، ولماذا لا تزال الأرجنتين تقول إنه يغنّي أفضل.

قبل Gardel، لم يكن التانغو يقول الكثير

كان التانغو المبكر آليًا في أغلبه الساحق. وحيث وُجدت كلمات، كانت عادةً قصيرة وهزلية وبذيئة في كثير من الأحيان، تُقحم كلازمة بدلًا من أن تُغنّى كسرد. كانت الموسيقى للرقص، ولم يكن أحد يقف ساكنًا في المقدمة ليُستمع إليه.

غيّر Gardel وصف الوظيفة. كان مغنّيًا للأغاني الكريولية — estilos وzambas والمقطوعات الريفية — يعمل في ثنائي مع الأوروغوياني Jose Razzano منذ نحو 1911. نقل اهتمام ذلك التقليد بالنص والخط اللحني إلى التانغو، فكانت النتيجة نوعًا جديدًا: tango cancion، التانغو قصةً من ثلاث دقائق يغنّيها شخص يعني ما يقول.

Mi noche triste، عام 1917

يُؤرَّخ التحوّل تقليديًا بعام 1917، حين سجّل Gardel Mi noche triste. كانت الموسيقى مقطوعة Samuel Castriota الآلية Lita؛ وكتب عليها الشاعر Pascual Contursi كلمات عن رجل هجرته امرأة، وحيدًا في غرفة مليئة بأشيائها المتروكة — السرير، والمرآة، والمصباح الصغير.

يبدو ذلك ضئيلًا. لم يكن كذلك، لأنه أرسى القالب الذي اتّبعته كلمات التانغو منذ ذلك الحين: ضمير المتكلّم، والزمن الماضي، وخسارة محددة توصف عبر أشياء محددة، بلغة الشارع في بوينس آيرس المعروفة باسم lunfardo. بعد Mi noche triste صار ممكنًا أن تكتب تانغو عن حياتك أنت، وفي غضون عقد كان الشعراء — Contursi وCeledonio Flores، ثم لاحقًا Enrique Santos Discepolo وHomero Manzi — قد حوّلوا التانغو إلى أدب المدينة.

التسجيلات والأفلام والانتشار

سجّل Gardel بغزارة طوال العشرينيات والثلاثينيات، مئات الأسطوانات، وكان يملك تمامًا الصوت المناسب لتقنيات التسجيل المبكرة: باريتون دافئ بنطق واضح، سهل في المنطقة الوسطى، مع عادة التأخر قليلًا خلف النبضة ما يجعل الخط يبدو كحديث. Mi Buenos Aires querido وVolver وEl dia que me quieras وPor una cabeza كلها من سنواته الأخيرة، كتبها مع الشاعر الغنائي Alfredo Le Pera.

منذ عام 1928 كان ظاهرة في باريس وأوروبا. ومنذ 1931 صنع أفلامًا، أولًا في فرنسا ثم لصالح Paramount في نيويورك، وهذه الأفلام هي التي حوّلته من مغنٍّ مشهور إلى شخصية على مستوى القارة. كان حضورًا سينمائيًا مقبولًا لا ممثلًا عظيمًا، لكنه كان يغنّي للكاميرا والكاميرا أحبّته. وفي الأثناء أصبحت Por una cabeza، وهي أغنية عن رجل يقارن خسائره في سباق الخيل بخسائره في الحب، أكثر تانغو استخدامًا في السينما على الإطلاق، بعد وفاة مؤلفها بزمن طويل.

لا يزال الجدل قائمًا حول مكان ولادة Gardel. معظم الأبحاث تضع ولادته في تولوز عام 1890، وهاجرت أمه إلى بوينس آيرس حين كان طفلًا صغيرًا؛ بينما تتمسّك الأوروغواي بولادته في تاكواريمبو. تدّعيه ثلاث دول، وهذا ما يحدث لمن يُحَبّون إلى هذا الحد.

ميديين، 24 يونيو 1935

خلال جولة في كولومبيا، اصطدمت الطائرة التي كانت تقلّ Gardel ومرافقيه بطائرة أخرى على الأرض في ميديين واشتعلت فيها النيران. توفي في الرابعة والأربعين، ومعه Le Pera وعدد من الموسيقيين. أثار الخبر حزنًا عامًا بحجم لم تشهده الأرجنتين من قبل على فنان؛ واجتذب موكب جنازته في بوينس آيرس في العام التالي حشودًا هائلة، ولا يزال قبره في La Chacarita يُزار يوميًا.

العبارة التي بقيت بعده هي cada dia canta mejor — كل يوم يغنّي أفضل. بدأت مبالغة محبّبة ثم ترسّخت حتى صارت ما يشبه عقيدة وطنية. والأثر العملي أن تسعين عامًا من المغنّين الأرجنتينيين اضطروا إلى أن يُقاسوا برجل لم يعد بإمكانه أن يسجّل أسطوانة سيئة.

ما يأخذه العازف منه

على العازفين أن يستمعوا إلى Gardel من أجل الصياغة اللحنية لا من أجل المقطوعات. كل ما هو تعبيري تقريبًا في عزف التانغو تقليد لمغنٍّ: الدخول المتأخر، والانزلاق إلى النغمة، والخط الذي يتسارع في المنتصف ثم ينتظر في نهاية الجملة، ورفض وضع النغمة الطويلة بالضبط حيث تقول المازورة. تعلّم تسجيلًا لـ Gardel بالسمع، وسيتوقف عزفك للّحن نفسه عن أن يبدو كتمرين.

حين نُعدّ برنامجًا مع Ksenia في Trio de Tango، تفعل مادة Gardel بالقاعة شيئًا لا يفعله Piazzolla — فمن لم يسمع الأغنية قط يدرك مع ذلك أن أحدًا يخبره بشيء. هذا هو إرثه أكثر من أي عنوان بعينه: منح التانغو افتراض أن في الموسيقى إنسانًا، ولا يزال هذا الافتراض يحكم طريقة عزف المقطوعات الآلية.

أسئلة شائعة