الباندونيون مقابل الأكورديون في التانغو

الباندونيون والأكورديون أبناء عمومة لا توأمان. كيف تعمل كلٌّ منهما، ولماذا اختار التانغو الباندونيون، وما الذي يتغيّر حين تعزف التانغو على الأكورديون.

آلتان من سلف واحد

كلاهما ينحدر من تجارب الألسنة الحرة في أوروبا في عشرينيات القرن التاسع عشر، حين أدرك عدة مخترعين كلٌّ على حدة أن لسانًا معدنيًا يهتزّ في شق، يغذّيه منفاخ، يُصدر نغمة عالية ومحمولة. نمت عائلة الأكورديون من براءة Cyrill Demian في فيينا عام 1829. ونمت عائلة الكونسرتينا من تصاميم Charles Wheatstone الإنجليزية في العقد نفسه، ومن ذلك الفرع، عبر الكونسرتينا الألمانية (konzertina)، جاء الباندونيون.

طُوّر الباندونيون في ألمانيا نحو أربعينيات القرن التاسع عشر، ويُنسب إلى Heinrich Band الذي يحمل اسمه. كان المقصود منه أن يكون بديلًا رخيصًا لأرغن الكنيسة في الأماكن التي لا تستطيع تحمّل كلفته، وكان يُعزف في سياقات شعبية ودينية ألمانية لا صلة لها بموسيقى الرقص إطلاقًا. حمله المهاجرون الألمان إلى ريو دي لا بلاتا في العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر، حيث وقع في أيدي أناس يعزفون شيئًا مختلفًا تمامًا.

كيف يختلفان فعلًا

الشكل والتخطيط. لأكورديون البيانو لوحة مفاتيح لليد اليمنى وشبكة من أزرار الباص والتآلفات لليد اليسرى. أما أكورديون الأزرار فيستبدل لوحة المفاتيح بنظام أزرار كروماتي. في الحالتين التخطيط منطقي: السلالم تسير وفق أنماط، ولليد اليسرى تآلفات جاهزة. الباندونيون صندوق مربّع بأزرار على طرفيه مرتّبة بنظام يمكن وصفه بأنه حادث تاريخي — أُضيفت النغمات على مدى عقود كلما طلب العازفون مدى أوسع، والنتيجة لا تتبع أي نمط سلّمي على الإطلاق. يحفظه المتعلّمون وضعيةً وضعية.

الدفع والسحب. معظم الأكورديونات أحادية الصوت: يعطي الزر النغمة نفسها في اتجاهي المنفاخ. أما باندونيون التانغو التقليدي فهو ثنائي الصوت — الفتح والإغلاق يعطيان نغمتين مختلفتين من الزر نفسه. عمليًا يتعلّم العازف أربع لوحات مفاتيح، اثنتين لكل يد. هذا هو السبب الأكبر لسمعة الآلة بالصعوبة، وهي سمعة مستحقّة.

الريجسترات. للأكورديون مفاتيح تُشغّل مجموعات مختلفة من الألسنة، فتغيّر الطابع الصوتي والأوكتاف فورًا. أما الباندونيون فليس فيه أي منها. صوت واحد يشكّله المنفاخ والأصابع وحدهما.

النغمة. تقع ألسنة الباندونيون في صندوق صغير نسبيًا بلا حجرة صوتية، وتُصدر صوتًا جافًا قصبيًا أنفيًا قليلًا، بهجوم قوي وخفوت سريع. يبدو كآلة تحت ضغط، وهذا مديح غريب، وهو بالضبط ما أراده التانغو.

لماذا اختاره التانغو

جزئيًا، كان الأمر مسألة توفّر. كانت الباندونيونات موجودة في المدن الساحلية ورخيصة بما يكفي للموسيقيين العاملين؛ وتصف الروايات الباقية عن الحرس القديم (Guardia Vieja) عازفين يتعلّمون بالسمع على ما تقذفه إليهم الأمواج. لكنه بقي لأسباب موسيقية.

الأول هو قوة الصوت ونفاذه. في قاعة صاخبة قبل عصر التضخيم، كان هجوم الباندونيون يشقّ طريقه عبر الكمان والغيتار. والثاني هو مقاومة المنفاخ. لأنك تصارع آلة صلبة في كل جملة، تأتي الديناميكيات والنطق من الجهد، ويحمل الصوت ذلك الجهد. والثالث هو الاهتزاز والانتفاخ البطيء للمنفاخ، اللذان يسمحان للجملة أن تنتحب دون أن تصبح عاطفية مبتذلة. كل من يكتب عن التانغو يلجأ هنا إلى كلمات مثل الرثاء، وكلٌّ منهم يصف خاصية مادية للصندوق.

والسبب الرابع ببساطة أن العازفين العظام جعلوه نهائيًا. فبمجرد أن بنى Pedro Maffia وPedro Laurenz وAnibal Troilo ثم Piazzolla تقنية ومقطوعات حوله، صارت الآلة صوت هذه الموسيقى. ظلّ الإنتاج قليلًا منذ أن توقفت المصانع الألمانية في منتصف القرن العشرين، ولهذا تُتداول اليوم الآلات القديمة الجيدة — وعلى رأسها صناديق Alfred Arnold — كما تُتداول آلات الكمان.

عزف التانغو على الأكورديون، بصدق

يمكنك ذلك. وعليك أيضًا أن تعترف بما يتغيّر. الأكورديون آلة أكثر راحة، والراحة هي بالضبط نقطة البداية الخاطئة لهذه المقطوعات. الريجسترات السهلة والـ legato السلس والتآلفات الجاهزة في اليد اليسرى ستُنتج شيئًا لطيفًا وخاطئًا.

ما يساعد: اختر ريجسترًا جافًا بقليل من الألسنة بدلًا من ضبط موسيت غني، لأن التانغو لا يريد هالة حول النغمة. استخدم هزّ المنفاخ والنطق القوي بالمنفاخ بدلًا من هجوم الأصابع. اعزف الـ marcato بنبرة منفاخ حقيقية على كل نبضة كي يكون للنبض جسد. استخدم جانب الباص للخط اللحني لا لفرش التآلفات — يد يسرى تدقّ تآلفات كبيرة كاملة هي أسرع طريقة لجعل التانغو يبدو كفالس ضلّ طريقه. وبالغ في الـ rubato؛ ففي الباندونيون تُنتجه المقاومة بشكل طبيعي، أما في الأكورديون فعليك أن تقرّر فعله.

آلات الباص الحر والآلات المحوِّلة تساعد كثيرًا، لأنها تسمح لليد اليسرى بعزف كونتربنط حقيقي، وهو ضروري في Piazzolla ومفيد في كل مكان آخر.

ما نفعله حيال ذلك

في عزفنا، يتولّى الأكورديون الدور اللحني والهارموني للباندونيون بينما يغطّي الكونترباص النبض والخط المقابل المنخفض، وهذا تقريبًا ما يتقاسمه الباندونيون والباص في خماسي التانغو على أي حال. نادرًا ما يصادف الجمهور في سنغافورة باندونيونًا على أرض الواقع، والجواب الصادق حين يسأل أحدهم بعد العرض هو أن هذا ليس باندونيونًا، وأن الأصلي أدكن وأكثر صعوبة، وأن الأمر يستحق البحث عن تسجيل لـ Troilo لسماع الفرق.

أسئلة شائعة