移調詳解

移調就是把每個音按同一個音程挪動，讓曲調在新調上保持原來的形狀。按音程移、按音級移、按譜號移，三種做法。

什麼不變，什麼改變

用 C 大調彈〈小星星〉，前三個音是 C、C、G。用 G 大調彈，則是 G、G、D。音不同，但從第一個音到第三個音的距離，兩者都是純五度；從第三個音到第四個音，兩者都是上行一級。這就是移調所保留的：每一對音之間的每一個音程。

有一點值得說清楚，因為它常讓初學者混淆：移調不等於用同樣的指法往高處彈。在鋼琴鍵盤上，把手從 C 移到 F、彈完全相同的手指模式，得到的並不是 F 大調的旋律，而是一個走樣的版本，因為黑鍵的位置不同。移調講的是音程，不是手型。

音程法

最直接的方法是先說出你要移動的音程，再套用到每一個音上，並保持音程性質完全一致。要從 C 大調往上移到降 E 大調，音程是小三度。每個 C 變成降 E，每個 D 變成 F，每個 E 變成 G，每個 F 變成降 A，以此類推。

請注意，這也包括音名字母。C 上方的小三度是降 E，不是升 D。字母必須往上移兩個，從 C 到 E，因為三度一定涵蓋三個音名（含頭尾）。把這點做對，寫出來的樂譜才會好讀、拼寫正確。如果你發現自己在升記號調裡寫出降 G，就表示字母的算術出錯了。

臨時記號也要一起移。原曲中升高的音，在新調中仍是相對於新調升高的音。如果 C 大調原曲第四小節有升 F，也就是升高的第四級，那麼在降 E 大調中它就變成還原 A，因為還原 A 正是降 E 的升高第四級。要想的是臨時記號原本的作用，而不是它看起來的樣子。

音級法，實際上更快

一個音一個音地移很慢。用音級來想快得多，熟練的移調者實際上就是這麼做的。把原調的音編號：在 C 大調中，C 是一，D 是二，E 是三，F 是四，G 是五，A 是六，B 是七。現在把旋律讀成一串數字。〈小星星〉就變成一、一、五、五、六、六、五。

旋律一旦成了一串數字，任何調都能立刻上手。在 A 大調中，一是 A，五是 E，六是升 F，所以開頭就是 A、A、E、E、升 F、升 F、E。你已經不是在移調，而只是在演奏你早已理解的東西。

這是值得練的方法，因為它同時也能提升你的視譜、聽力和對和聲的掌握。先從你熟記的民謠開始，練三個調，再練全部十二個調。

在樂器上移調

在手風琴上，右手的鋼琴鍵盤和一般鋼琴一樣：不同的調在手下感覺不同。巴揚的按鍵鍵盤則很不一樣。因為按鍵以小三度一排排排列，同一個指法手型，從任何按鍵開始都得到相同的音程。C 大調音階和升 C 大調音階在物理上完全相同，只是移了一顆按鍵。因此巴揚演奏者移調特別輕鬆。

Stradella 左手同樣大方。由於低音排以五度排列，低音加和弦的伴奏是一個可以沿著五度圈整體滑動的手型。F 的主—屬模式和 B 的主—屬模式位在完全相同的相對位置，只是沿著排往下三格。左手幾乎不費力就學會了移調。

低音提琴介於兩者之間。低把位的指法模式在各弦之間乾淨地重複，因為琴弦以四度定弦。但移動一個全音，就會改變可用的空弦，而空弦既影響音色，也影響音準的把握。把一段從 E 小調移到 F 小調，可能會讓一條有兩根空弦、拉起來很舒服的旋律線，變成需要換把的全按弦段落。這是音樂上的後果，而不只是抄寫上的事。

移調樂器，以及低音提琴的特殊之處

有些樂器的記譜調和實際發聲的調不同。降 B 調單簧管讀到記譜的 C，發出的是降 B，低一個大二度。F 調法國號讀到記譜的 C，發出的是 F，低一個純五度。演奏者讀的是一回事，觀眾聽到的是另一回事。

低音提琴是一種低調的移調樂器，常讓人措手不及。它的實際音高比記譜低一個八度。低音譜號最下面一線上的 E，實際發出的是再低一個八度的 E。這個慣例是為了避免譜表下方出現一大堆加線，也讓低音提琴和大提琴可以讀同樣的記譜音高、相隔一個八度發聲，而這正是管弦樂寫作經常想要的效果。

視奏移調，也就是讀一個調、當場用另一個調演奏，是另一項技能，對伴奏者、合唱排練鋼琴師，以及任何和歌手合作的人都非常實用。它的教法和其他技能一樣：慢慢來，用簡單的材料，一次一個調。在新加坡的 A&G Academy，我們大約從四級開始和學生練習，通常用聖詩曲調，因為它們簡短、熟悉、和聲樸素。

常見問題