移调详解

移调就是把每个音按同一个音程挪动，让曲调在新调上保持原来的形状。按音程移、按音级移、按谱号移，三种做法。

什么不变，什么变了

用 C 大调弹《小星星》，开头三个音是 C、C、G。用 G 大调弹，就是 G、G、D。音不一样，但从第一个到第三个的距离在两种情况下都是纯五度，从第三个到第四个的距离在两种情况下都是上行一个二度。这就是移调保住的东西：任何两个音之间的每一个音程。

有一点得明说，因为它常让初学者糊涂：移调不等于把同样的指法搬到高处去弹。在钢琴键盘上，把手从 C 挪到 F、按一模一样的手指图形，得到的并不是 F 大调的那首曲调，而是一个走了样的版本，因为黑键落在了不同的位置上。移调关心的是音程，不是手型。

按音程移的做法

最直接的办法是先说清楚你要移动的是哪个音程，然后把它应用到每一个音上，音程的性质要保持精确。要把 C 大调上移到降 E 大调，这个音程是小三度。每个 C 变成降 E，每个 D 变成 F，每个 E 变成 G，每个 F 变成降 A，依此类推。

注意这也包括音名字母。C 上方的小三度是降 E，不是升 D。字母必须往上走两位，从 C 到 E，因为三度总是跨三个字母名（含首尾）。把这一点弄对，写出来的谱子才读得下去、拼写才正确。如果你发现自己在一个升号调里写了一个降 G，那多半是字母算错了。

临时记号也要一起移。原谱里一个升高的音，在新调里仍然是相对新调升高的那个音。如果 C 大调原谱第四小节有一个升 F，也就是升高的第四级，那么到了降 E 大调它就变成还原 A，因为还原 A 正是降 E 的升高第四级。要想的是这个临时记号在干什么，而不是它长什么样。

按音级移的做法，实际用起来更快

一个音一个音地对是很慢的。按音级来对就快得多，这也是熟练的移调者真正在做的事。把原调的音编上号：在 C 大调里，C 是一，D 是二，E 是三，F 是四，G 是五，A 是六，B 是七。现在把旋律读成一串数字。《小星星》就变成了一、一、五、五、六、六、五。

旋律一旦变成一串数字，任何调都立刻可用。在 A 大调里，一是 A，五是 E，六是升 F，于是开头就是 A、A、E、E、升 F、升 F、E。这时你已经不是在移调了，你只是在弹你早就理解了的东西。

该练的是这个方法，因为它同时还会改善你的读谱、你的耳朵和你对和声的把握。先从你烂熟于心的民歌开始，练三个调，然后十二个调全上。

移调在乐器上是什么样

在手风琴上，右手的键盘式键盘和钢琴没有区别：不同的调在手底下感觉不同。巴扬的按钮键盘则相当不一样。因为按钮是按小三度排成行的，同一个指法图形从任何一个按钮出发，得到的音程都相同。C 大调音阶和升 C 大调音阶在物理上一模一样，只是整体挪了一个按钮。巴扬演奏者因此移调起来格外轻松。

斯特拉德拉左手同样慷慨。既然低音排是按五度走的，一套低音加和弦的伴奏就是一个可以整体沿着圆圈滑动的手型。F 上的主—属型和 B 上的主—属型处在完全相同的相对位置上，只是沿着那一排走了三格。左手几乎不花力气就学会了移调。

低音提琴处在两者之间。低把位的指法图形在弦与弦之间干净地重复，因为弦是按四度定的音。但移动一个二度会改变哪些空弦可用，而空弦既影响音色，也影响音准的把握。把一个段落从 e 小调搬到 f 小调，可能会把一条有两根空弦、弹着舒服的旋律线，变成一段全部按弦、还得换把的段落。这是音乐上的后果，不只是誊写上的麻烦。

移调乐器，以及低音提琴为什么特别

有些乐器记谱的调和实际发出的调不一样。降 B 调单簧管读到一个记谱的 C，发出来的是降 B，低一个大二度。F 调圆号读到一个记谱的 C，发出来的是 F，低一个纯五度。演奏者读到的是一回事，听众听到的是另一回事。

低音提琴是一件很低调的移调乐器，正因为低调才常把人绊住。它的实际发音比记谱低一个八度。低音谱号最下面那条线上记的 E，实际响的是再往下一个八度的 E。这个惯例的存在是为了避免五线谱下方冒出一大片加线，它也意味着低音提琴和大提琴可以读同一个记谱音高、发出相差一个八度的声音，而这恰恰是管弦乐写作常常想要的。

视奏移调，也就是读着一个调、当场弹成另一个调，是另一项技能，而且对伴奏者、合唱排练钢琴师以及任何跟歌手合作的人来说，是真正有用的一项。它的教法和别的东西一样：慢慢来，用简单的材料，一次一个调。我们在新加坡的 A&G Academy 大约从四级开始就和学生练这个，通常用赞美诗的曲调，因为它们短、熟悉，和声也朴素。

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