音程详解

音程是两个音之间的距离，由数出来的字母数和性质共同命名。怎样给任何一个音程命名，又怎样不用数就把它听出来。

数出那个数字

要找出那个数字，从下面的音数到上面的音，两头都算在内。从 C 到 E，你数 C、D、E，三个字母，所以这个音程是三度。从 C 到 G，你数 C、D、E、F、G，五个字母，五度。从 C 到上面的 C，八个字母，八度。

这种连头带尾的数法几乎人人一开始都会被绊一下，因为它意味着一个音和它自己是一度，叫同度，而不是零。可以聊以自慰的是，这个约定已经有好几百年，现在也没人会去改它。

要注意，这个数字完全不管升号和降号。C 到 E 是三度。C 到降 E 也是三度。升 C 到 E 还是三度。字母一样，数字就一样。变的是名字的后半截。

性质，以及为什么分成两族

性质告诉你确切的大小。音程分属两族，行为方式不同，这是历史留下来的，不是有人故意为难你。

同度、四度、五度和八度叫纯音程。它们的频率比最简单，同时发声时也融合得最彻底。纯五度是七个半音，比如 C 上行到 G。纯四度是五个半音，C 上行到 F。八度是十二个半音。

二度、三度、六度和七度分大、小两种，相差一个半音。大三度是四个半音，C 到 E；小三度是三个，C 到降 E。大六度是九个半音，C 到 A；小六度是八个，C 到降 A。大二度是两个半音，C 到 D；小二度是一个，C 到降 D，这是最小的一步。

把任何一个音程再缩小一个半音，它就变成减音程。把它撑大一个半音，就变成增音程。纯五度 C 到 G 收窄成 C 到降 G，就是减五度：六个半音，中世纪理论家给它起过外号叫音乐中的魔鬼，也正是它让属七和弦坐立不安。

不靠数，直接听出音程

数一数在纸面上没问题，在实时演奏中毫无用处。你要的是认出来，而通行的做法是把每个音程挂在一首你已经熟的曲子上，这样声音一来就自带标签。

小二度是《大白鲨》里鲨鱼的主题。大二度是《生日快乐》的开头。大三度开启《圣者的行进》。纯四度是婚礼进行曲的头两个音，或者《友谊地久天长》的头两个音。纯五度是《星球大战》的主题，或者《小星星》的开头。大六度是 NBC 那段台标铃声的起头，八度则是《彩虹之上》。

用你自己真正熟的曲子，而不是别人传下来的清单。另外也要练下行，这一项几乎人人忽略，而且难得多。下行小六度和下行纯五度很容易混，直到你专门下功夫去分辨为止。

音程是和弦的原材料

和弦是音程的叠加，所以在音程上下的功夫回本特别快。大三和弦是一个大三度上面加一个小三度：C 到 E 是四个半音，E 到 G 是三个，外围的 C 到 G 是纯五度。小三和弦是同样的部件反过来排，先小三度再大三度：C 到降 E，再降 E 到 G。

减三和弦叠两个小三度，C、降 E、降 G，它的外围音程就是那个不稳定的减五度。增三和弦叠两个大三度，C、E、升 G。四种三和弦，一旦有了音程，每种都能用一句话说清楚。

再往上的一切也是同一套逻辑。属七和弦是大三和弦上面加一个小七度，距根音十个半音。把音程学会，和弦构成就不再是死记硬背。

乐器上的音程

低音提琴把音程变成身体上的东西，这一点很少有乐器做得到。它的空弦按纯四度定成 E、A、D、G，彼此相差五个半音，所以一个四度就是横过去的下一根弦。在较低的把位上，你的手自然跨一个全音，从一指到四指；再大就得换把。拇指把位在弦变短的高处，几何关系变了：同样的物理跨度现在覆盖一个宽得多的音程，而它存在的理由正是这个。

泛音把音程变成听得见的物理学。在低音提琴弦的正中间轻轻一触，你奏出空弦之上的八度；在三分之一处一触，得到八度加五度。八度是二比一、五度是三比二，这些定义音程的频率比就在手指底下。

在手风琴上，半音阶键钮的排列把各排按小三度分布，于是一个减七和弦在整个键面上就是一个笔直的手型，移调不过是把这个手型挪个位置。左手那边，斯特拉德拉的基础低音排是一串纯五度：往一个方向一个按钮永远是上行五度，往另一个方向一个按钮永远是下行五度。A&G Academy 的学生常说，音程这件事是在他们发现自己左手一直在按五度走路的那一刻，才终于通了。

常见问题