低音提琴法式弓与德式弓的比较

两种握法，两种马尾库，两条把力量送到弦上的路。法式弓和德式弓的真正区别在哪里，演奏者又是怎么做出选择的。

两种弓，两种握法

低音提琴是唯一一件有两种互不兼容的弓同时作为标准的乐队乐器。法式弓有时被称作博泰西尼弓，看上去像放大的大提琴弓：马尾库窄，正握，拇指收在靠近弓根的杆子下面，其余手指搭在上面。德式弓又叫巴特勒弓或德拉戈内蒂弓，马尾库高、开着口，从下方握住，手心朝上，拇指搭在杆子顶上，马尾库被托在手指之间。

这不是一桩终将解决的地域趣闻。两种弓在主要音乐学院里都教，在每一个职业乐团里都能见到，声部里常常两种演奏者都有。乐器本身并不在意。两种弓的差别在平衡，以及重量抵达琴弦的方式，这改变的是你解决某些问题的路径，而不是你能解决哪些问题。

弓杆本身也不一样。德式弓通常略长一些，平衡点更靠后；法式弓更短，重量更集中在手里。两者都有巴西红木、巴西木和碳纤维的做法，关于品质的那些判断标准对两者同样适用。

重量是怎么到弦上的

用法式握法时，重量顺着手臂落到食指和拇指上，和大提琴或小提琴上的情形大同小异。手可以转，手指可以屈伸，于是对触弦点、对快速换向都有很细的控制。要把重量送到靠近弓尖的弦上则需要手臂刻意去做，因为那里手离弦最远，杠杆是和你作对的。

用德式握法时，手在杆子下面，手臂垂得更自然。重量几乎是靠放下去就进去的，这让强而持续的运弓和沉重的下弓显得毫不费力。弓在弓尖处更容易拉得透，因为这种握法是拉而不是推。费劲的地方在弓根处的上弓和快速的跳弓，那里手上可用的独立动作要少一些。

实际结果是，两种弓的舒适区略有不同。分离的快速走句和跳弓，用法式弓往往更顺手。长的、宽的、有力的乐队线条和沉重的重音，用德式弓往往更顺手。好的演奏者另一件事同样做得到，只是走的路不一样。

各自的来历

反握是两者中更老的那一种。它来自维奥尔琴的传统，那里的弓就是手心朝上、手在杆下握住的，低音提琴连同它那来自维奥尔琴的斜肩和平背一起继承了这个习惯。多梅尼科·德拉戈内蒂是 1800 年前后职业生涯大半在伦敦度过的意大利大师，他用一把重弓、以反握演奏，这个风格便冠上了他的名字。

正握来得更晚，那时低音提琴开始进入独奏曲目，演奏者想要小提琴手和大提琴手那样的灵活。乔瓦尼·博泰西尼在十九世纪中叶的独奏演出，比任何人都更有力地把低音提琴确立为一件独奏乐器，而他用的是正握，法式弓在很多地方因此冠上了他的名字。

不过这些名字并不可靠。用法式弓的德国演奏者比比皆是，反过来也一样。把这些标签当作对马尾库形状的描述，而不是关于地理的断言。

怎么选，以及以后能不能改

对多数学生来说，这件事取决于老师用哪一种，而这是个合理的依据。一位老师只能把自己每天在用的那种握法讲到细处，而头几年里要紧的正是细处。有大提琴或小提琴底子的人往往觉得法式更容易上手，因为握法是熟悉的。而那些难以拉出大声音的人，有时会觉得德式在起步阶段更省力，因为重量来得更自然。

手的大小起一点作用。德式马尾库块头大，手特别小的人可能觉得握不稳。除此之外没有别的生理理由偏向某一种。

以后改是完全可能的，不少职业演奏者两种都拉，但那是一个正经的项目，不是一个周末的事。运弓的手臂要重新学会自己的反射，在这期间你主用那把弓上的进步会停下来。不如一开始就认真选定，然后不再去想它。

挑弓时该看什么

无论你选哪一种，弓的分量都比初学者以为的重，而学生用琴配的弓几乎总是不好。一把好弓能让一把普通的低音提琴有反应；一把差弓能让一把好琴显得毫无生气。试的办法是：慢慢拉一个空弦下弓，听声音从弓根到弓尖是否始终均匀；然后在弓尖处拉，看要费多大力气才能让弦持续发声。

把弓毛放松，沿着杆子看过去检查弧度。要的是一条平顺的曲线，没有扭曲。让弓在弦上轻轻弹跳，看它是自己就落进均匀的节奏，还是得靠你硬按出来。碳纤维弓品质稳定、耐用，作为第一把正经弓是合理的选择，在木杆容易变形的潮湿气候里尤其如此。

换弓毛是常规保养，每天练琴的人大约一年一到两次。在热带，这个周期会更短，如果你在新加坡演奏，这一点值得提前算进去。

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