Ký hiệu nhịp độ và rubato

Adagio, Andante và Allegro thực sự quy định điều gì, ký hiệu máy đếm nhịp khác các từ tiếng Ý ra sao, và rubato nghĩa là gì khi được làm tốt.

Các từ tiếng Ý là tính cách, không phải tốc độ

Thang chuẩn đi đại khái là Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo. Sách vở đưa ra khoảng số máy đếm nhịp cho từng mức, và những khoảng đó hữu ích như một ước lượng ban đầu nhưng gây hiểu lầm nếu coi là định nghĩa.

Các từ này mô tả tính cách nhiều không kém tốc độ. Andante bắt nguồn từ động từ "đi bộ" và hàm ý chuyển động, không phải sự chậm chạp; rất nhiều học viên chơi Andante quá chậm vì đã học nó như một từ đồng nghĩa với "chậm". Allegro nghĩa là vui tươi. Largo nghĩa là rộng rãi. Grave nghĩa là nghiêm trang và nặng nề. Một người biểu diễn chạy theo con số máy đếm nhịp mà không có tính cách thường tạo ra thứ gì đó đúng kỹ thuật nhưng vô hồn.

Các từ bổ nghĩa làm chỉ dẫn sắc nét hơn. Molto nghĩa là rất, poco là một chút, meno là ít hơn, piu là nhiều hơn, assai là khá hoặc rất, non troppo là không quá. Allegro ma non troppo là lời cảnh báo rằng chương nhạc có thể bị chạy mất kiểm soát. Andante con moto cho bạn biết nhà soạn nhạc lo rằng bạn sẽ chơi lề mề.

Số máy đếm nhịp và những gì chúng che giấu

Một ký hiệu máy đếm nhịp chỉ định một trường độ nốt và số lượng trường độ đó mỗi phút. Nốt đen bằng 96 nghĩa là chín mươi sáu nốt đen mỗi phút. Kể từ khi thiết bị của Maelzel trở nên phổ biến vào đầu thế kỷ XIX, các nhà soạn nhạc đã có thể chính xác, và một số người đã làm vậy.

Sự chính xác mang theo những vấn đề riêng. Các số máy đếm nhịp được xuất bản của Beethoven nổi tiếng là nhanh, và giới học giả vẫn tranh cãi liệu thiết bị của ông bị lỗi, ý định của ông cực đoan, hay truyền thống biểu diễn của chúng ta chậm. Nhiều ký hiệu trong các ấn bản thế kỷ XIX do biên tập viên thêm vào chứ không phải nhà soạn nhạc, và hoàn toàn không có thẩm quyền.

Hãy coi số máy đếm nhịp là bằng chứng chứ không phải luật lệ. Nó cho bạn biết nhà soạn nhạc hoặc biên tập viên đã nghĩ gì, và đặc biệt hữu ích cho thông tin tương đối: nếu hai chương nhạc đều có số, tỷ lệ giữa chúng thường đáng tin hơn bất kỳ con số tuyệt đối nào.

Các chỉ dẫn thay đổi nhịp độ tạo thành bộ từ vựng riêng. Ritardando và rallentando đều nghĩa là chậm dần; accelerando nghĩa là nhanh dần; a tempo nghĩa là trở lại tốc độ trước đó; tempo primo nghĩa là trở lại tốc độ ban đầu. Dấu fermata giữ một nốt hoặc dấu lặng lâu hơn trường độ được viết, theo một lượng do bạn phán đoán.

Rubato thực sự là gì

Rubato nghĩa là bị đánh cắp. Theo nghĩa cũ và chặt chẽ hơn, gắn với chính cách giảng dạy của Chopin, phần đệm giữ nhịp nghiêm ngặt trong khi giai điệu di chuyển tự do phía trên, nán lại ở một số nốt và vội vàng ở những nốt khác, để hai tay cố ý lệch nhau rồi lại khớp với nhau. Thời gian lấy từ một nốt được trả lại cho một nốt khác trong cùng ô nhịp.

Nghĩa hiện đại lỏng hơn cho phép toàn bộ kết cấu cùng thở, chậm lại khi vào cao trào và nới dần khi rời khỏi nó. Cả hai đều chính đáng, nhưng nghĩa cũ mang tính giáo dục hơn, vì nó nhấn mạnh vào điều phân biệt rubato với việc đơn giản là chơi không đều: phải có thứ gì đó giữ nhịp mạch.

Rubato tốt mang tính cục bộ và có cân bằng. Nếu bạn kéo giãn đỉnh của một câu nhạc, bạn bù lại ngay sau đó. Rubato tồi là sự mơ hồ chung chung về phách, thường xuất hiện ở những chỗ người chơi thấy nốt khó. Sự thật khó nghe là phần lớn rubato của học viên là lỗi kỹ thuật được dán nhãn, và cách chẩn đoán rất đơn giản: nếu nó biến mất khi đoạn nhạc trở nên dễ, thì nó chưa bao giờ là rubato.

Một nguyên tắc chung hợp lý là rubato phải được đổi bằng sự vững chắc của nhịp mạch bên dưới. Người chơi có nhịp vững như đá có thể uốn nó mà người nghe vẫn cảm nhận được phách nằm ở đâu. Người chơi có nhịp vốn đã không đều thì chẳng có gì để uốn.

Làm cho nhịp độ nghe ra được trên accordion

Không gì phơi bày nhịp không đều như bễ hơi. Vì âm lượng đi theo áp lực không khí một cách trực tiếp, bất kỳ sự ngập ngừng nào ở cánh tay trái đều lộ ra thành một chỗ hụt âm, và bất kỳ sự vội vàng nào cũng lộ ra thành một chỗ phình. Bễ hơi sẽ không lịch sự che đi một vấn đề tiết tấu như pedal ngân che giúp trên piano.

Sự trực tiếp đó cũng là công cụ rubato của accordion. Bạn có thể định hình một câu nhạc chỉ bằng áp lực, cho một nốt phình nhẹ khi nó đến và nới ra khi nó qua, mà không hề thay đổi thời gian. Chơi tốt, điều này tạo ấn tượng về sự linh hoạt trên một nhịp mạch thực ra không hề xê dịch, đó chính là hiệu quả mà nhiều rubato hướng tới.

Tay trái Stradella áp đặt một kỷ luật đáng tôn trọng ở đây. Sự luân phiên bass và hợp âm của nó trong một bản valse hay tango là người giữ nhịp, và ngay khi nó trở nên co giãn, điệu nhảy sụp đổ. Giữ tay trái đúng nhịp trong khi tay phải thở là dạng rubato nghiêm ngặt đã mô tả ở trên, đạt được do sự cần thiết về cơ học.

Nhịp độ ở bè bass

Người chơi bass trong dàn nhạc giao hưởng và jazz sống ở đầu ngược lại của cuộc thảo luận này. Bass là nơi chứa nhịp của cả một nhóm nhạc, và một bè bass đến trễ nửa phách sẽ kéo cả một bè theo nó.

Có một sự phức tạp về vật lý. Một sợi dây trầm, dày cần thời gian thực sự để bắt đầu rung, nên vĩ phải bám dây hơi sớm trước khi cần âm thanh nếu muốn nốt đến đúng phách. Người chơi học cách đặt tiếng tấn công sớm một khoảng mà dần dần họ không còn ý thức về nó. Pizzicato ít độ trễ này hơn, đó là một lý do bè bass jazz có thể nằm chính xác đến vậy ngay trên phách.

Khi người chơi bass có uốn thời gian, thường là bằng cách đặt nốt hơi sau hoặc hơi trước phách một chút thay vì thay đổi nhịp độ: cảm giác thong thả trong jazz, lực đẩy về phía trước trong nhạc khiêu vũ. Đây là một thủ pháp khác với rubato và nên tách bạch hai thứ này trong đầu. Vì lý do đó, chúng tôi dạy chúng riêng biệt tại A&G Academy, và gần như luôn bật máy đếm nhịp.

Câu hỏi thường gặp