Giải thích nốt hoa mỹ: láy rền, láy ngắn và nốt dựa

Láy rền (trill), láy ngắn (mordent), láy chùm (turn), appoggiatura và acciaccatura: mỗi ký hiệu nghĩa là gì, bắt đầu từ nốt nào, và câu trả lời thay đổi ra sao theo thời kỳ và phong cách.

Vì sao nốt hoa mỹ được viết bằng ký hiệu

Nốt hoa mỹ ban đầu là ứng tác. Một nghệ sĩ biểu diễn năm 1700 được kỳ vọng sẽ trang trí một giai điệu mộc, và các ký hiệu xuất hiện trong bản nhạc là cách viết tắt cho những hình mà mọi người trong phòng đều đã biết. Lịch sử đó giải thích hai điều khiến học viên ngày nay bực bội: các ký hiệu mơ hồ, và cách diễn giải chúng phụ thuộc vào thời kỳ và phong cách từng quốc gia.

Nó cũng giải thích vì sao nốt hoa mỹ không phải là trang trí tùy chọn trong nhạc Baroque. Một láy rền ở chỗ kết là một sự kiện cấu trúc, đánh dấu điểm đến, và bỏ nó đi nghe kỳ cục chẳng kém bỏ đi một hợp âm. Trong âm nhạc về sau, nốt hoa mỹ dần nghiêng về màu sắc hơn là cấu trúc, nhưng chúng vẫn mang tính biểu cảm chứ không chỉ để đẹp.

Một quy tắc chung giúp tránh rất nhiều rắc rối: nốt hoa mỹ lấy thời gian từ nốt chính, không phải từ nốt trước đó. Hình trang trí bắt đầu đúng phách và ăn vào trường độ được viết. Điều này đúng với hầu hết nốt hoa mỹ thời Baroque và Cổ điển, và là điểm người mới học sai nhiều nhất.

Láy rền (trill)

Láy rền, ký hiệu tr hoặc một đường lượn sóng, là sự luân phiên nhanh giữa nốt được viết và nốt phía trên nó trong giọng đang dùng. Nếu bản nhạc ở C trưởng và láy rền ở nốt A, bạn luân phiên A và B bình, trừ khi có dấu hóa bất thường được in phía trên ký hiệu.

Câu hỏi gây tranh cãi là nốt nào đi trước. Trong thực hành Baroque và phần lớn Cổ điển, láy rền bắt đầu từ nốt trên, đúng phách, tạo ra nghịch âm với hòa âm và biến láy rền thành một sự kiện biểu cảm thay vì một ánh lấp lánh. Từ khoảng đầu thế kỷ XIX, quy ước chuyển sang bắt đầu từ nốt chính. Láy rền của Chopin và Brahms nhìn chung bắt đầu từ nốt chính.

Láy rền thường kết thúc bằng một hình láy vòng, hai nốt thêm bước xuống dưới rồi quay lại, có thể được viết bằng nốt nhỏ hoặc đơn giản là được ngầm hiểu. Ở chỗ kết, phần kết thúc này gần như là bắt buộc. Tốc độ là vấn đề của nhịp độ và tính cách, không phải vận tốc tối đa; một láy rền chậm, đều đặn trong sarabande là đúng, và chơi vội không phải là dấu hiệu của kỹ năng.

Mordent, láy vòng và những loại khác

Mordent là một ký hiệu zíc zắc ngắn, nghĩa là một lần luân phiên nhanh duy nhất. Mordent dưới, ký hiệu zíc zắc liền, đi nốt chính, nốt dưới, nốt chính. Mordent trên, đôi khi gọi là pralltriller, có cùng ký hiệu với một nét dọc xuyên qua trong một số ấn bản và quy ước ngược lại trong những ấn bản khác, đó là lý do bạn nên xem lời tựa của ấn bản thay vì tin vào trí nhớ. Dù thế nào, hình này cũng ngắn và bắt đầu đúng phách.

Láy vòng, viết như chữ S nằm ngang, lượn quanh nốt: nốt lân cận trên, nốt chính, nốt lân cận dưới, nốt chính. Đặt ngay trên đầu nốt thì nó diễn ra ở đầu nốt; đặt sau nốt, giữa hai nốt, thì nó diễn ra muộn hơn, lấp phần cuối trường độ của nốt thứ nhất.

Appoggiatura là một nốt tựa. Nó được in nhỏ, thường không có gạch xuyên qua đuôi nốt, và chiếm một phần đáng kể trường độ của nốt chính, thường là một nửa. Đó là một nghịch âm được giải quyết, và cần được nghe như một sự trì hoãn biểu cảm, không phải một cái hất nhẹ.

Acciaccatura là một nốt nén, in nhỏ với một gạch xuyên qua đuôi nốt. Nó ngắn hết mức có thể và được chen vào ngay trước hoặc đúng phách. Khác biệt giữa hai loại là khác biệt giữa một tiếng thở dài và một vết xước, và các ấn bản không phải lúc nào cũng cẩn thận về việc in loại nào.

Nốt hoa mỹ trên accordion và bayan

Accordion đặc biệt giỏi về nốt hoa mỹ, vì một lý do cơ học cụ thể: lưỡi gà phát âm gần như tức thì và tiếp tục kêu chừng nào không khí còn chuyển động. Không có sự tắt dần nào phải chống lại, nên một láy rền dài vẫn đều từ đầu đến cuối, điều khó làm trên nhạc cụ gảy hoặc gõ. Người chơi bayan nói riêng sử dụng những láy rền rất nhanh, rất sạch như một phần bình thường của kỹ thuật.

Register thay đổi cách một nốt hoa mỹ vang lên. Một láy rền ở register một lưỡi gà cao, mảnh nghe rực rỡ; cùng láy rền đó trên musette đầy đặn hoặc có ghép quãng tám trầm thì nghe dày và có thể che mờ hòa âm. Hãy chọn register trước khi quyết định tốc độ.

Bễ hơi cũng là một phần của nốt hoa mỹ. Một appoggiatura chỉ tựa được nếu bễ hơi đặt sức nặng lên nó rồi buông ra vào chỗ giải quyết. Chơi với luồng hơi phẳng, nó trở thành hai nốt có trường độ bằng nhau và điểm biểu cảm biến mất. Học viên tập nốt hoa mỹ chỉ bằng tay phải sẽ học được nốt nhưng bỏ lỡ âm nhạc.

Nốt hoa mỹ trên double bass

Trên double bass, nốt hoa mỹ phải vượt qua một sợi dây phát âm chậm. Những nốt thấp nhất cần một khoảng thời gian đo được để bắt đầu vang, nên một láy rền nhanh trên nốt E thấp sẽ đục dù tay trái giỏi đến đâu. Trong thực tế, nốt hoa mỹ trên double bass chủ yếu nằm ở âm vực giữa và cao, và ở thế ngón cái (thumb position) thì thoải mái và rõ ràng.

Khi có dây buông làm nốt lân cận trên hoặc dưới, có thể chơi láy rền bằng cách luân phiên một nốt bấm với một dây buông, cách này nhanh và chắc chắn nhưng có màu âm khác với láy rền từ nốt bấm sang nốt bấm. Sự khác biệt màu âm đó có là vấn đề hay không tùy thuộc vào đoạn nhạc.

Nốt hoa mỹ khi chơi pizzicato phần lớn không thực tế, vì mỗi nốt là một lần gảy riêng với độ tắt dần riêng. Người chơi jazz đạt hiệu quả tương tự bằng những cú trượt nốt dựa, về tinh thần là một nốt hoa mỹ dù không phải về ký âm. Chúng tôi dành một hai buổi học cho việc này với học viên double bass tại A&G Academy khi họ lần đầu gặp tiết mục Baroque và phát hiện ra rằng các ký hiệu in sẵn mặc định dành cho violin.

Câu hỏi thường gặp