เคเดนซ์คืออะไร?

เคเดนซ์คือรูปแบบคอร์ดที่จบวลี และทำงานเหมือนเครื่องหมายวรรคตอน นี่คือสี่ประเภทหลัก และวิธีฟังและเล่นแต่ละแบบ

ทำไมดนตรีจึงต้องมีเครื่องหมายวรรคตอน

การพูดมีจุด จุลภาค และเครื่องหมายคำถาม และหากไม่มีสิ่งเหล่านี้ ย่อหน้าหนึ่งจะชวนเหนื่อย ดนตรีมีปัญหาเดียวกันและแก้ด้วยวิธีเดียวกัน วลีต้องมีตอนจบ และตอนจบต้องมีระดับ: บางแบบจบสิ้น บางแบบชั่วคราว บางแบบกำกวม

ระดับเหล่านั้นสร้างโดยเคเดนซ์ ซึ่งคือคอร์ดสองตัวสุดท้ายของวลี ผู้ฟังจำได้โดยไม่ต้องฝึกฝนใด ๆ เลย เล่นตอนจบของเพลงสวดแล้วหยุดก่อนหนึ่งคอร์ดในห้องที่มีแต่คนที่ไม่ใช่นักดนตรี แล้วดูความอึดอัด ความรู้นั้นติดตั้งอยู่แล้ว ทฤษฎีเพียงตั้งชื่อให้

ชื่อเหล่านั้นใช้เลขโรมันสำหรับคอร์ดที่สร้างบนแต่ละขั้นของบันไดเสียง ใน C เมเจอร์ I คือคอร์ดบน C, IV คือคอร์ดบน F, V คือคอร์ดบน G และ vi คือ A ไมเนอร์ ตามธรรมเนียม เลขตัวพิมพ์เล็กใช้กับคอร์ดไมเนอร์ สองขั้นในนี้มีชื่อที่ควรรู้: ขั้นที่ห้าคือโดมินันต์ และขั้นที่สี่คือซับโดมินันต์

เพอร์เฟกต์เคเดนซ์ จุดจบประโยค

V ไป I โดมินันต์ไปโทนิก ใน C เมเจอร์คือ G ไป C นี่คือการจบที่แข็งแรงที่สุดในดนตรีที่มีคีย์ และราวเก้าสิบเปอร์เซ็นต์ของทุกอย่างที่คุณรู้จักจบแบบนี้

มันได้ผลเพราะคอร์ดโดมินันต์มีโน้ตนำ ขั้นที่เจ็ดของบันไดเสียง ซึ่งอยู่ต่ำกว่าโทนิกครึ่งเสียงและฟังยังไม่คลี่คลายจนกว่าจะก้าวขึ้น ใน C เมเจอร์โน้ตนั้นคือ B และ B โน้มเข้าหา C ด้วยแรงยืนกรานทางกายภาพจริง ๆ เพิ่มเซเวนท์ให้โดมินันต์ เป็น G, B, D, F คุณจะได้โน้ตที่ไม่มั่นคงตัวที่สอง: F อยากตกลงไป E สองแนวเสียงที่ดึงไปคนละทิศเข้าหาคอร์ดเดียวกันคือเหตุผลที่โดมินันต์เซเวนท์ไปโทนิกจบได้เด็ดขาดนัก

ฉบับที่จบสิ้นที่สุดวางรากของคอร์ดไว้ที่เบส G แล้ว C และโน้ตโทนิกไว้บนสุดของคอร์ดสุดท้าย ทำให้เงื่อนไขข้อใดอ่อนลง เคเดนซ์ก็จะนุ่มลงโดยยังทำหน้าที่อยู่ นี่คือวิธีที่นักประพันธ์ทำให้บทเพลงเคลื่อนต่อไปผ่านตอนจบวลียี่สิบครั้งก่อนถึงตอนจบจริง

อีกสามแบบ

อิมเพอร์เฟกต์เคเดนซ์ หรือที่เรียกว่าฮาล์ฟเคเดนซ์ จบที่ V แทนที่จะเคลื่อนออกจากมัน คอร์ดใดก็ได้ไป G ใน C เมเจอร์ มันฟังเหมือนจุลภาคหรือการเลิกคิ้ว: วลีหยุดพัก ไม่ได้จบ และต้องมีบางอย่างตามมา คู่วลีถาม-ตอบในเพลงพื้นบ้านและธีมคลาสสิกแทบทุกครั้งใช้อิมเพอร์เฟกต์เคเดนซ์สำหรับคำถาม และเพอร์เฟกต์เคเดนซ์สำหรับคำตอบ

เพลกัลเคเดนซ์ คือ IV ไป I คือ F ไป C ใน C เมเจอร์ นี่คือ Amen ตอนจบเพลงสวด และเป็นเหตุผลที่ชื่อเรียกนี้ติดปาก มันมาถึงโดยไม่มีแรงดึงครึ่งเสียงของโน้ตนำ จึงลงตัวมากกว่าคลี่คลาย อบอุ่นกว่า ผ่อนคลายกว่า และโต้แย้งน้อยกว่า

อินเทอร์รัปเต็ดเคเดนซ์ บางครั้งเรียกว่าดีเซปทีฟ ตั้ง V ไว้แล้วไปที่อื่นที่ไม่ใช่ I มักเป็น vi ใน C เมเจอร์คือ G ไป A ไมเนอร์ หูถูกสัญญาว่าจะได้ C แต่ได้ A ไมเนอร์ ซึ่งมีโน้ตร่วมกับ C สองตัวแต่เป็นไมเนอร์และไม่ใช่บ้าน นักประพันธ์ใช้มันเพื่อยืดวลีที่ดูเหมือนกำลังจะจบ และเพื่อหน่วงเคเดนซ์สุดท้ายไปอีกสิบหกห้อง เทียบได้กับการกระแอมตอนที่ใครบางคนกำลังเอื้อมไปเปิดประตู

ฟังเคเดนซ์ในดนตรีจริง

การฟังหาเคเดนซ์เป็นเส้นทางที่เร็วที่สุดจากการได้ยินดนตรีเป็นสายธารของโน้ต ไปสู่การได้ยินเป็นโครงสร้าง เปิดมินูเอ็ตของ Mozart เพลงใดก็ได้แล้วนับวลี: คุณจะพบหน่วยสี่ห้องแทบทุกครั้ง หน่วยแรกจบด้วยฮาล์ฟเคเดนซ์ และหน่วยที่สองจบด้วยเพอร์เฟกต์เคเดนซ์

ในแทงโก้ เคเดนซ์แบบคลาสสิกยังคงกำหนดตอนจบ แม้จังหวะจะห่างจากเวียนนาไปไกล ฟัง Gardel แล้วคุณจะได้ยินเพอร์เฟกต์เคเดนซ์มาถึงด้วยการหน่วงที่ออกแนวละครเล็กน้อย เสียงประสานถูกรั้งไว้เพื่อให้นักร้องได้ใช้เวลา ในบลูส์ ฟอร์มสิบสองห้องโดยแก่นแท้คือการเข้าหาเพอร์เฟกต์เคเดนซ์ที่ยาวนาน โดยมีความรู้สึกแบบอินเทอร์รัปเต็ดที่ห้องเก้า

นิสัยการซ้อมที่มีประโยชน์: เล่นวลีหนึ่ง หยุดที่คอร์ดรองสุดท้าย แล้วร้องสิ่งที่ควรตามมา หากถูก คุณได้ซึมซับเคเดนซ์แล้ว หากคุณประหลาดใจกับสิ่งที่นักประพันธ์เขียนจริง คุณได้พบสิ่งที่ควรศึกษา

เล่นเคเดนซ์ ไม่ใช่แค่มาถึงมัน

การรู้ว่าคุณกำลังเล่นเคเดนซ์แบบไหนควรเปลี่ยนสิ่งที่คุณทำทางกายภาพ เพอร์เฟกต์เคเดนซ์ที่จบทั้งกระบวนต้องการน้ำหนักและเวลา อิมเพอร์เฟกต์เคเดนซ์กลางวลีแทบไม่ต้องการเลย เพราะการเน้นจุลภาคทำให้ประโยคฟังขาดตอน

สำหรับผู้เล่นแอคคอร์เดียน นี่คืองานของเบลโลว์ส เพอร์เฟกต์เคเดนซ์สุดท้ายต้องการแรงดันเบลโลว์สที่พุ่งขึ้นเล็กน้อยเข้าสู่โดมินันต์ แล้วปล่อยอย่างควบคุมเข้าสู่โทนิก และเบลโลว์สหยุดเคลื่อนก็ต่อเมื่อคอร์ดได้ออกเสียงแล้ว ฮาล์ฟเคเดนซ์ต้องการการปฏิบัติที่ตรงกันข้าม: เบาลง และปล่อยเบลโลว์สให้เคลื่อนต่อไป เพื่อให้ความเงียบหลังจากนั้นยังรู้สึกมีชีวิต ในมือซ้าย แผงระบบเบส Stradella วางปุ่มโดมินันต์และซับโดมินันต์ไว้สองข้างของโทนิกพอดี V ไป I และ IV ไป I จึงเป็นการขยับปุ่มเดียว เรียนรู้ที่จะได้ยินความต่างระหว่างเพื่อนบ้านสองตัวนั้น แล้วคุณก็ได้เรียนความต่างระหว่างจุดจบประโยคกับ Amen

บนดับเบิลเบส เคเดนซ์คือจุดที่แนวเบสบรรจุข้อมูลมากที่สุด การเล่นรากใต้คอร์ดทั้งสองทำให้เคเดนซ์จบสิ้นที่สุด การเล่นโน้ตขั้นสามของโดมินันต์ คือ B ใต้คอร์ด G ใน C เมเจอร์ แล้วก้าวขึ้นครึ่งเสียงไป C ทำให้นุ่มนวลขึ้นและเน้นน้อยลง การเลือกนั้นเป็นของผู้เล่นเบส และเป็นเรื่องที่เราใช้บทเรียนทั้งบทที่ A&G Academy เพราะมันคือความต่างระหว่างการจบวลีกับการแค่หยุด

คำถามที่พบบ่อย