อธิบายการย้ายคีย์

การย้ายคีย์คือการเลื่อนโน้ตทุกตัวด้วยขั้นคู่เดียวกัน เพื่อให้ทำนองคงรูปเดิมในคีย์ใหม่ ทำได้ทั้งตามขั้นคู่ ตามขั้นของสเกล และตามกุญแจเสียง

อะไรคงเดิม และอะไรเปลี่ยน

เล่น Twinkle, Twinkle ใน C เมเจอร์ ระดับเสียงสามตัวแรกคือ C, C, G เล่นใน G เมเจอร์จะเป็น G, G, D โน้ตต่างกัน แต่ระยะจากตัวแรกถึงตัวที่สามเป็นคู่ห้าเพอร์เฟกต์ทั้งสองกรณี และระยะจากตัวที่สามถึงตัวที่สี่เป็นการก้าวขึ้นหนึ่งขั้นทั้งสองกรณี นั่นคือสิ่งที่การย้ายคีย์รักษาไว้: คู่เสียงทุกคู่ระหว่างโน้ตทุกคู่

มีเรื่องหนึ่งที่ควรพูดตรง ๆ เพราะทำให้มือใหม่สับสน: การย้ายคีย์ไม่เหมือนกับการเล่นนิ้วเดิมที่สูงขึ้น บนคีย์บอร์ดเปียโน การย้ายมือจาก C ไป F แล้วเล่นรูปนิ้วเดิมทุกประการไม่ได้ให้ทำนองใน F เมเจอร์ แต่ได้ฉบับที่บิดเบี้ยว เพราะคีย์ดำอยู่ต่างตำแหน่งกัน การย้ายคีย์เป็นเรื่องของคู่เสียง ไม่ใช่รูปมือ

วิธีคู่เสียง

วิธีที่ตรงที่สุดคือระบุคู่เสียงที่คุณจะย้าย แล้วใช้กับโน้ตทุกตัว โดยรักษาคุณภาพของคู่เสียงให้ตรง ในการย้ายจาก C เมเจอร์ขึ้นไป E แฟลตเมเจอร์ คู่เสียงคือคู่สามไมเนอร์ C ทุกตัวกลายเป็น E แฟลต D ทุกตัวกลายเป็น F E ทุกตัวกลายเป็น G F ทุกตัวกลายเป็น A แฟลต และต่อไปเรื่อย ๆ

สังเกตว่ารวมถึงชื่อตัวอักษรด้วย คู่สามไมเนอร์เหนือ C คือ E แฟลต ไม่ใช่ D ชาร์ป ตัวอักษรต้องเลื่อนขึ้นสอง จาก C ไป E เพราะคู่สามครอบคลุมชื่อตัวอักษรสามตัวเสมอ (นับรวมตัวต้นและปลาย) การทำส่วนนี้ให้ถูกคือสิ่งที่ทำให้โน้ตที่เขียนอ่านได้และสะกดถูกต้อง หากคุณพบว่ากำลังเขียน G แฟลตในคีย์ชาร์ป แปลว่าเลขคณิตของตัวอักษรผิดพลาดแล้ว

เครื่องหมายแปลงเสียงก็ย้ายคีย์ด้วย โน้ตที่ถูกยกขึ้นในต้นฉบับยังคงเป็นโน้ตที่ถูกยกขึ้นเมื่อเทียบกับคีย์ใหม่ หากห้องที่สี่ของต้นฉบับ C เมเจอร์มี F ชาร์ป ซึ่งคือขั้นที่สี่ที่ถูกยกขึ้น ใน E แฟลตเมเจอร์มันจะกลายเป็น A เนเชอรัล เพราะ A เนเชอรัลคือขั้นที่สี่ที่ถูกยกขึ้นของ E แฟลต คิดว่าเครื่องหมายแปลงเสียงกำลังทำหน้าที่อะไร ไม่ใช่ว่ามันหน้าตาเป็นอย่างไร

วิธีขั้นของบันไดเสียง ซึ่งเร็วกว่าในทางปฏิบัติ

การทำทีละโน้ตช้า การทำตามขั้นของบันไดเสียงเร็วกว่ามาก และเป็นสิ่งที่ผู้ย้ายคีย์ที่คล่องแคล่วทำจริง ใส่หมายเลขให้โน้ตของคีย์ต้นฉบับ: ใน C เมเจอร์ C คือหนึ่ง D คือสอง E คือสาม F คือสี่ G คือห้า A คือหก B คือเจ็ด ทีนี้อ่านทำนองเป็นสายตัวเลข Twinkle จะกลายเป็น หนึ่ง หนึ่ง ห้า ห้า หก หก ห้า

เมื่อทำนองเป็นสายตัวเลขแล้ว ทุกคีย์ก็พร้อมใช้ทันที ใน A เมเจอร์ หนึ่งคือ A ห้าคือ E และหกคือ F ชาร์ป ตอนเปิดจึงเป็น A, A, E, E, F ชาร์ป, F ชาร์ป, E คุณไม่ได้ย้ายคีย์อีกต่อไป คุณแค่เล่นสิ่งที่คุณเข้าใจอยู่แล้ว

นี่คือวิธีที่ควรฝึก เพราะยังพัฒนาการอ่านโน้ต หู และความเข้าใจเสียงประสานไปพร้อมกัน เริ่มจากเพลงพื้นบ้านที่คุณจำได้ขึ้นใจ ในสามคีย์ แล้วจึงครบสิบสอง

การย้ายคีย์บนเครื่องดนตรี

บนแอคคอร์เดียน คีย์บอร์ดเปียโนมือขวาทำตัวเหมือนเปียโนทั่วไป: คีย์ต่างกันรู้สึกต่างกันใต้มือ คีย์บอร์ดปุ่มของบายันทำตัวต่างออกไปมาก เพราะปุ่มจัดเป็นแถวคู่สามไมเนอร์ รูปนิ้วเดียวกันให้คู่เสียงเดียวกันไม่ว่าเริ่มจากปุ่มใด บันไดเสียง C เมเจอร์และ C ชาร์ปเมเจอร์เหมือนกันทางกายภาพ เพียงเลื่อนไปหนึ่งปุ่ม ผู้เล่นบายันจึงย้ายคีย์ได้ง่ายเป็นพิเศษ

มือซ้ายระบบเบส Stradella ก็ใจกว้างเช่นกัน เนื่องจากแถวเบสเรียงเป็นคู่ห้า การประกอบด้วยเบสและคอร์ดจึงเป็นรูปมือที่เลื่อนไปทั้งรูปรอบวงจรคู่ห้า รูปแบบโทนิก–โดมินันต์ใน F อยู่ในตำแหน่งสัมพัทธ์เดียวกันทุกประการกับใน B ห่างไปสามขั้นตามแถว มือซ้ายเรียนการย้ายคีย์ได้แทบฟรี

ดับเบิลเบสอยู่ระหว่างทั้งสอง รูปนิ้วในตำแหน่งต่ำซ้ำได้อย่างเรียบร้อยจากสายหนึ่งไปอีกสาย เพราะสายตั้งเป็นคู่สี่ แต่การย้ายคีย์หนึ่งขั้นเปลี่ยนว่าสายเปล่าใดใช้ได้ และสายเปล่าเปลี่ยนทั้งเสียงและความมั่นใจในระดับเสียง การย้ายท่อนจาก E ไมเนอร์ไป F ไมเนอร์อาจเปลี่ยนแนวที่สบายซึ่งมีสายเปล่าสองสาย ให้กลายเป็นท่อนกดนิ้วที่ต้องเลื่อนตำแหน่ง นั่นคือผลทางดนตรี ไม่ใช่แค่เรื่องงานธุรการ

เครื่องดนตรีย้ายคีย์ และทำไมดับเบิลเบสจึงแปลก

เครื่องดนตรีบางชนิดเขียนในคีย์ที่ต่างจากเสียงที่ออกมา คลาริเน็ตใน B แฟลตที่อ่านโน้ต C จะให้เสียงจริงเป็น B แฟลต ต่ำกว่าคู่สองเมเจอร์ ฮอร์นใน F ที่อ่านโน้ต C จะให้เสียงจริงเป็น F ต่ำกว่าคู่ห้าเพอร์เฟกต์ ผู้เล่นอ่านอย่างหนึ่ง และผู้ฟังได้ยินอีกอย่างหนึ่ง

ดับเบิลเบสเป็นเครื่องดนตรีย้ายคีย์แบบเงียบ ๆ ที่ทำให้คนพลาด มันให้เสียงต่ำกว่าที่เขียนหนึ่งอ็อกเทฟ โน้ต E ที่เขียนบนเส้นล่างสุดของกุญแจฟาให้เสียงเป็น E ที่ต่ำกว่านั้น ธรรมเนียมนี้มีไว้เพื่อหลีกเลี่ยงเส้นน้อยจำนวนมากใต้บรรทัดห้าเส้น และหมายความว่าเบสกับเชลโลอ่านระดับเสียงที่เขียนเดียวกันแต่ให้เสียงห่างกันหนึ่งอ็อกเทฟ ซึ่งเป็นสิ่งที่การเขียนสำหรับวงออร์เคสตรามักต้องการพอดี

การย้ายคีย์ขณะอ่านโน้ต คืออ่านในคีย์หนึ่งแล้วเล่นในอีกคีย์ทันที เป็นทักษะแยกต่างหาก และมีประโยชน์จริงสำหรับนักดนตรีประกอบ นักเปียโนซ้อมคณะนักร้อง และทุกคนที่เล่นกับนักร้อง สอนแบบเดียวกับทุกอย่าง: ช้า ๆ ด้วยเนื้อหาง่าย ๆ ทีละคีย์ เราฝึกทักษะนี้ตั้งแต่ราวเกรด 4 ขึ้นไปกับนักเรียนที่ A&G Academy ในสิงคโปร์ มักใช้ทำนองเพลงสวด เพราะสั้น คุ้นเคย และเสียงประสานเรียบง่าย

คำถามที่พบบ่อย