อธิบายการประดับโน้ต: trill, mordent และ grace note

Trill, mordent, turn, appoggiatura และ acciaccatura: แต่ละสัญลักษณ์หมายถึงอะไร เริ่มจากโน้ตไหน และคำตอบเปลี่ยนไปอย่างไรตามยุคและสไตล์

ทำไมลวดลายประดับจึงเขียนเป็นสัญลักษณ์

เดิมทีการประดับเป็นการด้นสด นักแสดงในปี 1700 ถูกคาดหวังให้ตกแต่งแนวทำนองเรียบ ๆ และสัญลักษณ์ที่ปรากฏในโน้ตเพลงคือสัญลักษณ์ย่อของรูปเสียงที่ทุกคนในห้องรู้จักอยู่แล้ว ประวัติศาสตร์นี้อธิบายสองเรื่องที่ทำให้นักเรียนยุคใหม่หงุดหงิด: สัญลักษณ์มีความกำกวม และการตีความขึ้นกับยุคสมัยและสไตล์ของแต่ละชาติ

ประวัตินี้ยังอธิบายว่าทำไมลวดลายประดับไม่ใช่ของตกแต่งที่จะใส่หรือไม่ใส่ก็ได้ในดนตรีบาโรก ทริลที่เคเดนซ์คือเหตุการณ์ทางโครงสร้างที่บ่งบอกการมาถึง และการตัดออกฟังแปลกพอ ๆ กับการตัดคอร์ดออก ในดนตรียุคหลัง ลวดลายประดับค่อย ๆ เอนไปทางสีสันมากกว่าโครงสร้าง แต่ก็ยังเป็นเรื่องของการแสดงออก ไม่ใช่แค่ความสวยงาม

กฎทั่วไปข้อหนึ่งช่วยลดปัญหาได้มาก: ลวดลายประดับใช้เวลาจากโน้ตหลัก ไม่ใช่จากโน้ตก่อนหน้า รูปเสียงเริ่มบนจังหวะและกินค่าเวลาของโน้ตที่เขียนไว้ สิ่งนี้เป็นจริงกับลวดลายประดับยุคบาโรกและคลาสสิกเกือบทั้งหมด และเป็นจุดที่มือใหม่ทำผิดบ่อยที่สุด

ทริล

ทริลซึ่งเขียนด้วย tr หรือเส้นหยัก คือการสลับอย่างรวดเร็วระหว่างโน้ตที่เขียนไว้กับโน้ตที่สูงกว่าภายในคีย์ที่ใช้อยู่ หากเพลงอยู่ในคีย์ C เมเจอร์และทริลอยู่บน A คุณจะสลับ A กับ B เนเชอรัล เว้นแต่มีเครื่องหมายแปลงเสียงพิมพ์อยู่เหนือสัญลักษณ์

คำถามที่ยังถกเถียงกันคือโน้ตตัวไหนมาก่อน ในแนวปฏิบัติยุคบาโรกและคลาสสิกส่วนใหญ่ ทริลเริ่มจากโน้ตบนและเริ่มบนจังหวะ ซึ่งสร้างความกระด้างกับเสียงประสาน และทำให้ทริลเป็นเหตุการณ์ทางการแสดงออก ไม่ใช่แค่เสียงระยิบระยับ ตั้งแต่ราวต้นศตวรรษที่สิบเก้า ธรรมเนียมเปลี่ยนไปเป็นการเริ่มที่โน้ตหลัก ทริลของ Chopin และ Brahms โดยทั่วไปเริ่มที่โน้ตหลัก

ทริลมักจบด้วยรูปเทิร์น คือโน้ตเพิ่มอีกสองตัวที่ก้าวลงไปด้านล่างแล้วกลับขึ้นมา ซึ่งอาจเขียนเป็นโน้ตตัวเล็กหรือเป็นที่รู้กันเอง ที่เคเดนซ์ การจบแบบนี้แทบเป็นข้อบังคับ ความเร็วขึ้นกับจังหวะและลักษณะของเพลง ไม่ใช่ความเร็วสูงสุด ทริลที่ช้าและเป็นระเบียบในซาราบันด์คือสิ่งที่ถูกต้อง และการรีบไม่ใช่สัญญาณของฝีมือ

มอร์เดนต์ เทิร์น และอื่น ๆ

มอร์เดนต์คือสัญลักษณ์ซิกแซกสั้น ๆ หมายถึงการสลับเร็วเพียงครั้งเดียว มอร์เดนต์ล่างซึ่งเป็นซิกแซกไม่มีขีดผ่าน เล่นโน้ตหลัก โน้ตต่ำกว่า แล้วโน้ตหลัก มอร์เดนต์บน บางครั้งเรียกว่า pralltriller ใช้สัญลักษณ์เดียวกันที่มีขีดแนวตั้งผ่านในบางฉบับ และใช้ธรรมเนียมตรงกันข้ามในฉบับอื่น นี่คือเหตุผลที่คุณควรตรวจดูคำนำของฉบับพิมพ์แทนการเชื่อความจำ ไม่ว่าแบบใด รูปเสียงนี้สั้นและเริ่มบนจังหวะ

เทิร์นซึ่งเขียนเป็นตัว S นอน วนรอบโน้ต: โน้ตข้างเคียงด้านบน โน้ตหลัก โน้ตข้างเคียงด้านล่าง โน้ตหลัก หากวางตรงเหนือหัวโน้ต จะเกิดขึ้นตอนเริ่มโน้ต หากวางหลังโน้ตระหว่างโน้ตสองตัว จะเกิดขึ้นทีหลัง โดยเติมช่วงท้ายของค่าเวลาโน้ตตัวแรก

appoggiatura คือโน้ตที่โน้มพิง พิมพ์เป็นตัวเล็ก มักไม่มีขีดผ่านก้านโน้ต และกินค่าเวลาของโน้ตหลักไปเป็นส่วนสำคัญ โดยทั่วไปครึ่งหนึ่ง มันคือความกระด้างที่คลี่คลาย และตั้งใจให้ได้ยินเป็นการหน่วงเพื่อการแสดงออก ไม่ใช่การสะบัด

acciaccatura คือโน้ตที่ถูกบี้ พิมพ์เป็นตัวเล็กมีขีดผ่านก้านโน้ต สั้นที่สุดเท่าที่ทำได้และเบียดเข้าไปทันทีก่อนหรือบนจังหวะ ความต่างระหว่างทั้งสองคือความต่างระหว่างการถอนหายใจกับการขีดข่วน และฉบับพิมพ์ก็ไม่ได้ระวังเสมอว่าพิมพ์แบบไหน

ลวดลายประดับบนแอคคอร์เดียนและบายัน

แอคคอร์เดียนเล่นลวดลายประดับได้ดีเป็นพิเศษ ด้วยเหตุผลทางกลไกที่ชัดเจน: ลิ้นเสียงออกเสียงแทบทันทีและออกเสียงต่อไปตราบที่ลมยังเคลื่อน ไม่มีเสียงที่จางหายให้ต้องต่อสู้ ทริลยาวจึงสม่ำเสมอตั้งแต่ต้นจนจบ ซึ่งทำได้ยากบนเครื่องดีดหรือเครื่องตี ผู้เล่นบายันโดยเฉพาะใช้ทริลที่เร็วมากและสะอาดมากเป็นส่วนปกติของเทคนิค

การเลือกรีจิสเตอร์เปลี่ยนวิธีที่ลวดลายประดับปรากฏ ทริลในรีจิสเตอร์ลิ้นเดี่ยวเสียงสูงและบาง ฟังเจิดจ้า ทริลเดียวกันบนมูเซ็ตเต็มหรือมีอ็อกเทฟต่ำเพิ่มเข้ามาจะฟังหนาและอาจบดบังเสียงประสาน เลือกรีจิสเตอร์ก่อนตัดสินใจเรื่องความเร็ว

เบลโลว์สก็เป็นส่วนหนึ่งของลวดลายประดับ appoggiatura จะโน้มพิงได้ก็ต่อเมื่อเบลโลว์สลงน้ำหนักบนมันแล้วปล่อยเข้าสู่การคลี่คลาย หากเล่นด้วยกระแสลมที่แบนราบ มันจะกลายเป็นโน้ตสองตัวที่ค่าเท่ากันและจุดของการแสดงออกก็หายไป นักเรียนที่ซ้อมลวดลายประดับด้วยมือขวาอย่างเดียวจะได้โน้ตแต่พลาดดนตรี

ลวดลายประดับบนดับเบิลเบส

บนเบส ลวดลายประดับต้องเอาชนะสายที่ออกเสียงช้า โน้ตต่ำสุดใช้เวลาเริ่มเสียงที่วัดได้ ทริลเร็วบน E ต่ำจึงขุ่นไม่ว่ามือซ้ายจะดีแค่ไหน ในทางปฏิบัติ การประดับบนเบสจึงอยู่ในช่วงเสียงกลางและสูงเป็นหลัก และในตำแหน่งนิ้วโป้ง (thumb position) จะเล่นได้สบายและชัดเจน

ในจุดที่มีสายเปล่าเป็นโน้ตข้างเคียงด้านบนหรือด้านล่าง ทริลสามารถเล่นโดยสลับโน้ตกดนิ้วกับสายเปล่า ซึ่งเร็วและเชื่อถือได้ แต่สีเสียงต่างจากทริลที่กดนิ้วทั้งสองโน้ต ความต่างของสีเสียงนี้เป็นปัญหาหรือไม่ขึ้นกับท่อนเพลง

ลวดลายประดับแบบ pizzicato แทบใช้ไม่ได้จริง เพราะโน้ตแต่ละตัวคือการดีดแยกที่มีเสียงจางหายของตัวเอง ผู้เล่นแจ๊สได้ผลใกล้เคียงกันด้วยการรูดเสียงแบบโน้ตประดับ ซึ่งเป็นลวดลายประดับในเชิงจิตวิญญาณแม้ไม่ใช่ในเชิงการบันทึกโน้ต เราใช้บทเรียนหนึ่งหรือสองครั้งกับเรื่องนี้กับนักเรียนเบสที่ A&G Academy เมื่อพวกเขาพบบทเพลงบาโรกครั้งแรก และค้นพบว่าสัญลักษณ์ที่พิมพ์ไว้สันนิษฐานว่าเป็นไวโอลิน

คำถามที่พบบ่อย