คอร์ดสร้างขึ้นอย่างไร: ทรัยแอดและคอร์ดเซเวนท์

คอร์ดคือคู่สามที่ซ้อนกัน นี่คือวิธีสร้าง ตั้งชื่อ และหาทรัยแอดทั้งสี่ประเภทและคอร์ดเซเวนท์หลัก ๆ ใต้มือของคุณเอง

การซ้อนคู่สาม

เลือกบันไดเสียงใดก็ได้และเลือกโน้ตหนึ่งตัว ข้ามตัวอักษรถัดไปแล้วเลือกตัวถัดจากนั้น จากนั้นข้ามอีกครั้งแล้วเลือกตัวต่อไป จาก C ในบันไดเสียง C major คุณจะได้ C, E, G นั่นคือทรัยแอด (triad) ที่เรียกเช่นนี้เพราะมีโน้ตสามตัว และเป็นหน่วยพื้นฐานของเสียงประสานตะวันตก

โน้ตล่างสุดคือโน้ตราก (root) และให้ชื่อตัวอักษรแก่คอร์ด โน้ตกลางคือโน้ตตัวที่สาม เพราะอยู่สูงกว่าโน้ตรากคู่สาม โน้ตบนสุดคือโน้ตตัวที่ห้า ทำแบบเดียวกันโดยเริ่มจากแต่ละขั้นของบันไดเสียง C major แล้วคุณจะได้ทรัยแอดเจ็ดคอร์ดที่มีในคีย์นั้น: C, E, G ต่อด้วย D, F, A ต่อด้วย E, G, B และต่อไปเรื่อย ๆ จนถึง B, D, F

คอร์ดเจ็ดคอร์ดนั้นคือคำศัพท์ดั้งเดิมทั้งหมดของคีย์ เพลงเกือบทุกเพลงที่คุณรู้จักใน C major ประกอบขึ้นจากชุดนี้ บางครั้งยืมจากที่อื่นมาเพิ่มสีสัน เป็นคำศัพท์ที่น้อยกว่าที่คนคาดไว้

ทรัยแอดสี่ประเภท

ทรัยแอดทุกตัวถูกนิยามด้วยขนาดของคู่สามสองคู่ที่ซ้อนกัน คู่สามเมเจอร์คือสี่ครึ่งเสียง คู่สามไมเนอร์คือสามครึ่งเสียง

ทรัยแอด เมเจอร์ คือคู่สามเมเจอร์ที่มีคู่สามไมเนอร์อยู่ข้างบน C, E, G: จาก C ถึง E คือสี่ครึ่งเสียง จาก E ถึง G คือสามครึ่งเสียง ขั้นคู่ด้านนอกคือคู่เพอร์เฟกต์ห้า เจ็ดครึ่งเสียง สดใส มั่นคง เป็นค่าตั้งต้น

ทรัยแอด ไมเนอร์ สลับลำดับกัน: คู่สามไมเนอร์แล้วตามด้วยคู่สามเมเจอร์ C, E แฟลต, G ขั้นคู่ด้านนอกยังคงเป็นคู่เพอร์เฟกต์ห้า คอร์ดจึงมั่นคงเท่ากัน แต่โน้ตตัวที่สามที่ต่ำลงเปลี่ยนสีสันไปโดยสิ้นเชิง

ทรัยแอด ดิมินิชท์ ซ้อนคู่สามไมเนอร์สองคู่ C, E แฟลต, G แฟลต ขั้นคู่ด้านนอกตอนนี้มีเพียงหกครึ่งเสียง คือคู่ห้าดิมินิชท์ และคอร์ดฟังอึดอัดและไม่นิ่ง มันอยากเคลื่อนไป

ทรัยแอด ออกเมนเท็ด ซ้อนคู่สามเมเจอร์สองคู่ C, E, G ชาร์ป ขั้นคู่ด้านนอกคือแปดครึ่งเสียง เป็นคู่ห้าออกเมนเท็ด เพราะมันแบ่งคู่แปดเป็นสามส่วนเท่ากัน จึงฟังลอยค้างและไร้ทิศทาง ซึ่งเป็นเหตุผลที่คีตกวีหยิบมาใช้เมื่อต้องการลอยหลุดจากคีย์ชั่วขณะ

การเพิ่มโน้ตตัวที่เจ็ด

ซ้อนคู่สามอีกหนึ่งคู่บนทรัยแอด แล้วคุณจะได้คอร์ดเซเวนท์ ซึ่งมีโน้ตสี่ตัวแทนที่จะเป็นสาม การเพิ่มแต่ละแบบใช้แทนกันไม่ได้ และประเภทที่พบบ่อยแต่ละประเภทมีหน้าที่เฉพาะของตัวเอง

โดมิแนนต์เซเวนท์ คือทรัยแอดเมเจอร์บวกคู่เจ็ดไมเนอร์ ซึ่งสูงกว่าโน้ตรากสิบครึ่งเสียง: C, E, G, B แฟลต มีคู่ห้าดิมินิชท์อยู่ระหว่าง E กับ B แฟลต และความไม่มั่นคงนั้นคือจุดประสงค์ทั้งหมด คอร์ดโดมิแนนต์เซเวนท์ที่สร้างบนขั้นที่ห้าของคีย์จะดึงกลับบ้านอย่างแรง ใน C major คอร์ด G, B, D, F คลี่คลายไปหา C อย่างมีพลังจริง ๆ เสียงประสานเชิงหน้าที่เกือบทั้งหมดตั้งแต่ Bach จนถึงบลูส์ทำงานด้วยกลไกนี้

เมเจอร์เซเวนท์ คือทรัยแอดเมเจอร์บวกคู่เจ็ดเมเจอร์ สิบเอ็ดครึ่งเสียง: C, E, G, B โน้ตบนสุดอยู่ต่ำกว่าคู่แปดครึ่งเสียง ให้เสียงนุ่มลอยที่เชื่อมโยงกับเพลงบัลลาดแจ๊สและบอสซาโนวา ให้ความรู้สึกผ่อนคลายมากกว่าผลักดัน

ไมเนอร์เซเวนท์ คือทรัยแอดไมเนอร์บวกคู่เจ็ดไมเนอร์: C, E แฟลต, G, B แฟลต นุ่มนวล อบอุ่น และเป็นกระดูกสันหลังของทางเดินคอร์ด two-five-one ฮาล์ฟดิมินิชท์เซเวนท์ คือทรัยแอดดิมินิชท์บวกคู่เจ็ดไมเนอร์ C, E แฟลต, G แฟลต, B แฟลต พบบ่อยในคีย์ไมเนอร์ ฟูลลีดิมินิชท์เซเวนท์ ซ้อนคู่สามไมเนอร์เพิ่มอีกคู่ C, E แฟลต, G แฟลต, B ดับเบิลแฟลต ได้โน้ตสี่ตัวที่ห่างกันเท่ากันตัวละสามครึ่งเสียง เป็นคอร์ดที่หมุนไปสู่คีย์เกือบใดก็ได้ และช่วยคีตกวีให้พ้นจากปัญหามาแล้วสองร้อยปี

การพลิกกลับและการวางเสียงคอร์ด

คอร์ดไม่จำเป็นต้องมีโน้ตรากอยู่ล่างสุด เอา C, E, G แล้วย้าย C ขึ้นไปหนึ่งคู่แปด คุณจะได้ E, G, C: คอร์ดเดิมในการพลิกกลับครั้งที่หนึ่ง ย้าย E ขึ้นไปด้วย คุณจะได้ G, C, E การพลิกกลับครั้งที่สอง ตัวตนของคอร์ดไม่เปลี่ยน แต่สีสันและความราบรื่นของไลน์เบสเปลี่ยน

นี่คือสิ่งที่ผู้เล่นเบสกำลังทำเมื่อโน้ตคอร์ดเขียน C มีเครื่องหมายทับและ E อยู่ข้างล่าง เสียงประสานคือ C major แต่เบสถูกขอให้เล่น E โดยทั่วไปเพื่อให้ไลน์เบสเดินตามขั้นแทนที่จะกระโดด การตัดสินใจวางเสียงคอร์ดแบบนี้คือส่วนใหญ่ของสิ่งที่แยกการบรรเลงประกอบที่เป็นดนตรีออกจากการบรรเลงประกอบที่แค่ถูกต้อง

คอร์ดใต้มือ

ระบบเบส Stradella บนแอคคอร์เดียนคือเครื่องผลิตคอร์ด และทำให้ทฤษฎีมองเห็นได้ แถวคอร์ดให้ปุ่มเมเจอร์ ไมเนอร์ เซเวนท์ และดิมินิชท์ที่ตั้งไว้แล้วสำหรับโน้ตรากทุกตัว จัดวางให้โทนิก ซับโดมิแนนต์ และโดมิแนนต์ของคีย์อยู่รวมกันเป็นกลุ่มกระชับ: C major โดยมี F major อยู่ห่างไปหนึ่งปุ่มทางหนึ่ง และ G major อยู่ห่างไปหนึ่งปุ่มอีกทางหนึ่ง คอร์ดสามคอร์ดนั้นบวกกับ relative minor ครอบคลุมบทเพลงยอดนิยมในสัดส่วนที่น่าทึ่ง

ระบบนี้มีข้อจำกัดที่ต้องยอมรับตรง ๆ คอร์ดที่ตั้งไว้แล้วเป็นการวางเสียงแบบตายตัว มักตัดโน้ตตัวที่ห้าออกจากคอร์ดเซเวนท์ และคุณพลิกกลับหรือเลือกโน้ตบนสุดไม่ได้ สำหรับการบรรเลงประกอบส่วนใหญ่ เรื่องนี้ไม่มีผล สำหรับอะไรก็ตามที่เป็นคอนทราพอยต์ มันเป็นอุปสรรคร้ายแรง ซึ่งเป็นเหตุผลที่มีเครื่อง free bass และ converter

ผู้เล่นดับเบิลเบสพบกับคอร์ดจากด้านล่าง คุณแทบไม่เคยเล่นโน้ตครบทุกตัว คุณเล่นตัวที่กำหนดตำแหน่งของคอร์ด และปล่อยให้คนอื่นในวงเติมสีสัน การรู้ว่าโน้ตตัวที่เจ็ดของคอร์ดโดมิแนนต์อยากลงหนึ่งขั้น และโน้ตตัวที่สามอยากขึ้น บอกคุณได้ว่าเสียงประสานจะไปทางไหนต่อก่อนที่ใครจะบอก ในชั้นเรียนรวมวงที่ A&G Academy นิสัยข้อเดียวนี้คือสิ่งที่เปลี่ยนไลน์เบสจากแค่ถูกต้องให้กลายเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

คำถามที่พบบ่อย