அக்கார்டியன் உண்மையில் எப்படி வேலை செய்கிறது

பெட்டிக்குள்ளே: தகடுகளில் ஆணியிடப்பட்ட ஃப்ரீ ரீடுகள், ஒரு சுரத்துக்கு இரண்டு, தோல் வால்வுகள், பலட் பலகை, நாவுத் தொகுதிகள், ரெஜிஸ்டர் சறுக்கிகள்.

நாவுதான் முழுக் கருவியும்

அக்கார்டியன் செய்யும் எல்லாமே, ஒரு நகத்துண்டின் அளவுள்ள கடினப்படுத்தப்பட்ட எஃகுத் துண்டில் வந்து முடிகிறது; அது ஓர் அலுமினியத் தகட்டில் உள்ள செவ்வகப் பிளவுக்கு மேல் ஒரு முனையில் ஆணியிடப்பட்டிருக்கும். பிளவு வழியாகத் தள்ளப்படும் காற்று அந்த நாக்கின் சுதந்திரமான முனையைத் தன்னுடன் இழுக்கிறது, நாக்கு மீண்டும் துள்ளித் திரும்புகிறது, இந்தச் சுழற்சி வினாடிக்குச் சில நூறு முறை மீண்டும் நடக்கிறது. அதுதான் சுரம். ஒரு மேற்பரப்பின் மீது அடிக்காமல் தன் பிளவுக்குள்ளாகவே ஊசலாடுவதால் இந்த நாவு ஃப்ரீ என்று அழைக்கப்படுகிறது; அக்கார்டியனுக்கும் கிளாரினெட் அல்லது ஓபோவுக்கும் உள்ள வேறுபாடும் அதுதான்.

சுருதி, நாக்கின் நிறையையும் விறைப்பையும் பொறுத்ததே தவிர, கருவியின் அளவையோ எந்தக் காற்றுத் தூணின் நீளத்தையோ பொறுத்ததல்ல. தாழ் நாவு நீளமானது, அதை மேலும் மெதுவாக்க முனைக்கு அருகில் பெரும்பாலும் ஒரு பற்றவைப்புத் திவலை இருக்கும். உயர் நாவு குட்டையானது, மெல்லியது. அதனால்தான் ஒரு சிறிய 48-பாஸ் மாணவர் பெட்டியும் ஒரு கச்சேரிக் கருவியும் ஒரே எழுதப்பட்ட சுரங்களை உருவாக்க முடிகிறது; அதனால்தான் அக்கார்டியனைச் சுருதி செய்வது என்பது ஒரு திருகாணியைத் திருப்புவதல்ல, ஒரு நாவிலிருந்து உலோகத்தை அராவுவது.

நாவுகள் பொதுவாக ஒரு தகட்டில் ஜோடியாகப் பொருத்தப்படுகின்றன, ஒன்று வெளிநோக்கியும் ஒன்று உள்நோக்கியும்; தகடுகள் மெழுகால் மரத்தாலான நாவுத் தொகுதிகளில் நிலைநிறுத்தப்படுகின்றன. நல்ல கருவிகள் கடினமான எஃகில் கையால் பூர்த்தி செய்யப்பட்ட நாவுகளையும் இறுக்கமான பிளவு அளவுகளையும் பயன்படுத்துகின்றன; மலிவானவை இயந்திரத்தால் அச்சிடப்பட்ட நாவுகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, அவற்றுக்கு அதிகக் காற்று தேவை, மெல்லிய டைனமிக்ஸில் அவை மெதுவாகவே பதிலளிக்கின்றன. வாசிக்கத் தொடங்கிய முதல் பத்து வினாடிகளிலேயே இந்த வேறுபாடு கேட்கிறது.

ஒரு சுரத்துக்கு இரு நாவுகள், ஒவ்வொரு திசைக்கும் ஒன்று

ஒரு ஃப்ரீ ரீடு, காற்று ஒரே திசையில் அதன் வழியாக நகரும்போது மட்டுமே ஒலிக்கிறது. எனவே ட்ரெபிள் பக்கத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு சுரத்துக்கும் ஒரு வரிசைக்கு இரு நாவுகள் தேவை: காற்றுப்பையை அழுத்தும்போது ஒலிப்பது ஒன்று, அவற்றை இழுத்துத் திறக்கும்போது ஒலிப்பது ஒன்று. அவை ஒரே தகட்டில் முதுகோடு முதுகாக, எதிர் திசைகளைப் பார்த்தபடி அமர்ந்திருக்கின்றன.

அது காற்றை வீணாக்கும், ஏனெனில் ஓய்வில் உள்ள நாவு வெறுமனே ஒரு திறந்த துளைதான். இதற்கான தீர்வு ஒரு வால்வு — தகட்டின் ஒரு விளிம்பில் ஒட்டப்பட்ட தோல் அல்லது பிளாஸ்டிக் துண்டு; ஒலிக்காத நாவின் பிளவுக்கு மேல் அது தட்டையாகப் படுத்துக்கொள்கிறது, ஒலிக்கும் நாவிலிருந்து விலகி எழுகிறது. கவனிக்கப்படாத கருவியில் முதலில் கெட்டுப்போவது இந்த வால்வுகள்தான். சுருண்ட அல்லது விறைத்த வால்வுகள் மெதுவான பதிலையும், மூச்சு போன்ற கசிவையும், அக்கார்டியன் உங்களுடன் சண்டையிடுகிறது என்ற விநோதமான உணர்வையும் ஏற்படுத்துகின்றன.

நன்றாக அமைக்கப்பட்ட கருவியில் ஒரு சுரத்துக்கான இரு நாவுகளும் ஓரிரு சென்ட் வித்தியாசத்துக்குள் ஒரே சுருதிக்குச் சரிசெய்யப்பட்டிருக்கும், எனவே தள்ளுவதும் இழுப்பதும் ஒரே மாதிரி ஒலிக்கும். டயட்டோனிக் பொத்தான் அக்கார்டியனில் அவை வேண்டுமென்றே வெவ்வேறு சுருதிகளுக்குச் சரிசெய்யப்படுகின்றன; அதனால்தான் அந்தக் கருவிகள் ஒவ்வொரு திசையிலும் வெவ்வேறு சுரத்தை வாசிக்கின்றன. பியானோ அக்கார்டியன்களும் க்ரோமாடிக் பொத்தான் அக்கார்டியன்களும் யூனிசொனோரிக்: ஒரே பொத்தான், ஒரே சுரம், இரு திசைகளிலும்.

உங்கள் மூச்சு செய்யும் வேலையைக் காற்றுப்பை செய்கிறது

காற்றுப்பை என்பது ஒலி எழுப்ப நீங்கள் பிழியும் ஒரு பை அல்ல. அது ஓர் அழுத்தக் கட்டுப்படுத்தி; டைனமிக்ஸைக் கட்டுப்படுத்தும் ஒரே உறுப்பும் அதுவே. எந்தச் சுரங்கள் ஒலிக்கின்றன என்பதை விரல்கள் தீர்மானிக்கின்றன; எவ்வளவு உரக்க, எவ்வளவு திடீரென, எவ்வளவு நேரம், சுரம் எப்படி அணைகிறது என்பதை இடது கை தீர்மானிக்கிறது. நல்ல விரல்களும் உயிரற்ற காற்றுப்பைக் கையும் கொண்ட வாசிப்பாளர் இயந்திரம் போல ஒலிக்கிறார்; எவ்வளவு சுரப் பயிற்சியும் அதைச் சரிசெய்யாது.

நாவின் பதில் அழுத்தத்தைச் சார்ந்திருப்பதால், அக்கார்டியனால் ஒரு நீடித்த கார்டில் க்ரெஸெண்டோ செய்ய முடியும்; பியானோவால் அது முடியாது. காற்றுப்பையால் மட்டுமே ஆர்ட்டிகுலேட் செய்யவும் முடியும் — அசையாத விரல்களுக்கு எதிராகக் கூர்மையான அழுத்தக் குத்துகள்; இதுவே காற்றுப்பை உலுக்கலுக்கும் சமகால ரெபர்ட்டோவின் பெரும்பாலான தாள சொற்களஞ்சியத்துக்கும் அடிப்படை. இடது பட்டைக்கு அருகில் ஒரு காற்றுப் பொத்தான் உண்டு; அது ஒரு பெரிய வால்வைத் திறப்பதால், எதையும் ஒலிக்கவைக்காமல் காற்றுப்பையை மீட்டமைக்க முடியும்.

காற்றுப்பைகள் மடிக்கப்பட்ட அட்டை, துணி, தோல் ஆகியவற்றாலும் உலோக மூலைக் காப்புகளாலும் செய்யப்படுகின்றன; ஒவ்வொரு மடிப்பும் மூலையும் உறுதியாக இருந்தால் மட்டுமே அவை காற்றுப் புகாதவை. காற்றைக் கசியவிடும் காற்றுப்பை, உண்மையான சீறல் ஒலி கேட்பதற்கு நெடுங்காலம் முன்பே கருவியைக் கனமாகவும் துல்லியமற்றதாகவும் உணரச் செய்கிறது.

விசைகள், பலட்கள், நாவுத் தொகுதிகள்

ஒரு ட்ரெபிள் விசையை அழுத்தினால், ஒரு நெம்புகோல் ஒரு பலட்டை — ஃபெல்ட்டும் தோலும் கொண்ட திண்டு — பலட் பலகையில் உள்ள ஒரு துளையிலிருந்து தூக்குகிறது. பிறகு காற்றுப்பையிலிருந்து காற்று அந்தத் துளை வழியாக, அதன் பின்னால் உள்ள நாவுத் தொகுதியின் ஓர் அறைக்குள் செல்ல முடியும்; அங்கே அந்தச் சுரத்துக்கான நாவுகள் காத்திருக்கின்றன. விசையை விட்டால், ஒரு சுருள் பலட்டை மீண்டும் கீழே இழுக்கிறது, சுரம் நிற்கிறது. முழு அமைப்பும் நெம்புகோல்கள், சுருள்கள், ஃபெல்ட் மட்டுமே; யாராவது ஒரு மைக்ரோஃபோன் அமைப்பைச் சேர்த்திருந்தால் தவிர எங்கும் மின்னணுவியல் இல்லை.

இடது கையும் அதே கொள்கையில் இயங்குகிறது, ஆனால் இணைப்பு மிக மிக விரிவானது. ஒரு கார்டு ஒலிக்க வேண்டும் என்பதற்காக ஒரு பாஸ் பொத்தான் ஒரே நேரத்தில் பல பலட்களைத் திறக்க வேண்டும்; இதைச் செய்யும் தண்டுகள் பாஸ் இயந்திரத்துக்குள் அடைக்கப்பட்டிருக்கின்றன. சுழலும் உலோகத்தின் அந்த அடர்த்தியான கூண்டுதான், அக்கார்டியனுக்குள் பார்ப்பதற்கு மிகவும் அச்சுறுத்தும் ஒரே பொருள். 120-பாஸ் கருவி ஏன் அவ்வளவு எடை கொண்டது என்பதையும் அது விளக்குகிறது.

ரெஜிஸ்டர்கள், கசொட்டோ, ஒரு பெட்டி ஏன் ஆறு போல ஒலிக்கிறது

பெரும்பாலான அக்கார்டியன்கள் ஒரு சுரத்துக்குப் பல நாவு வரிசைகளைச் சுமக்கின்றன: பதினாறு-அடி சுருதியில் ஒரு தாழ் வரிசை, எட்டு-அடியில் ஒன்று அல்லது இரண்டு, நான்கு-அடியில் ஓர் உயர் வரிசை. ரெஜிஸ்டர் சுவிட்சுகள் சறுக்கிகளை நகர்த்தி ஒவ்வொரு வரிசைக்குமான அறைகளை மூடுகின்றன அல்லது திறக்கின்றன, எனவே அவற்றை இணைக்க முடியும். பஸ்ஸூன், கிளாரினெட், முசெட், மாஸ்டர் போன்ற பெயர்கள் அங்கிருந்துதான் வருகின்றன. சற்றே விலக்கிச் சுருதி செய்யப்பட்ட இரு எட்டு-அடி வரிசைகள் முசெட் சுருதியின் அசையும் ஒலியைத் தருகின்றன; பிரெஞ்சு, இத்தாலிய வாசிப்பில் அது மிகவும் விரும்பப்படுகிறது, Bach-இல் அவ்வளவு பொறுக்கப்படுவதில்லை.

சிறந்த கருவிகள் ஒரு கசொட்டோ-வைச் சேர்க்கின்றன — உடலுக்குள்ளேயே கட்டப்பட்ட ஓர் எதிரொலி அறை; அதனால் ஒன்றிரண்டு வரிசைகள் கிரில்லை அடைவதற்கு முன் ஒரு மரத் தொனி அறை வழியாகப் பக்கவாட்டில் ஒலிக்கின்றன. விளைவு உருண்டையானதும் இருண்டதும்; ஒரு கச்சேரிக் கருவி ஏன் மிகச் சிறந்த மாணவர் மாடலைப் போல ஒலிப்பதில்லை என்பதற்கு இதுவே முதன்மைக் காரணம். சிங்கப்பூரில் A&G Academy-யில் நாங்கள் விற்கும், பராமரிக்கும் அக்கார்டியன்கள் சரியாக இந்தப் புள்ளிகளிலேயே சோதிக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் கசியும் ஒரு வால்வோ ஒட்டிக்கொள்ளும் ஒரு சறுக்கியோ எவ்வளவு பயிற்சியையும் வீணாக்கிவிடும்.

அடிக்கடி கேட்கப்படுபவை