Что такое ключевые знаки?

Диезы или бемоли после ключа говорят, какие ноты изменены на всю пьесу. Как прочитать их за две секунды и что они означают на практике.

Что эти значки на самом деле делают

Откройте почти любые ноты, и сразу после ключа вы найдёте небольшую группу диезов или бемолей. Эта группа и есть ключевые знаки. Это постоянное указание, а не разовое: каждая нота на той линейке или в том промежутке, которые помечены, повышается на полутон, если стоит диез, или понижается на полутон, если стоит бемоль, — во всех октавах, до конца пьесы или до тех пор, пока новые знаки не отменят прежние.

Полутон, раз уж мы не должны оставлять его без определения, — это наименьший шаг в обычной западной музыке. На клавишном аккордеоне это расстояние от любой клавиши до соседней, чёрной или белой. На контрабасе в первой позиции это примерно расстояние от одного пальца до следующего.

Альтернатива ключевым знакам утомительна. Гамма ре мажор идёт так: ре, ми, фа-диез, соль, ля, си, до-диез, ре. Записанная без ключевых знаков, пьеса в ре мажоре потребовала бы диеза перед каждым фа и каждым до на странице, возможно, сотни раз, и читающему пришлось бы проверять каждый. Ключевые знаки из двух диезов говорят это один раз и уходят с дороги.

Почему диезы и бемоли идут в жёстком порядке

Диезы всегда появляются в таком порядке, слева направо: фа, до, соль, ре, ля, ми, си. Бемоли — в точности наоборот: си, ми, ля, ре, соль, до, фа. Вы никогда не встретите ключевых знаков с одиноким ре-диезом. Если там есть ре-диез, то перед ним стоят ещё диезы у фа, до и соль.

Этот порядок не условность, придуманная кем-то от скуки. Каждый новый диез стоит на чистую квинту выше предыдущего: от фа к до квинта, от до к соль квинта, от соль к ре квинта — и так по всему списку. Пройдите ту же цепочку вниз по квинтам, и вместо диезов получатся бемоли. По сути ключевые знаки — это квинтовый круг, записанный скорописью.

Если нужна запоминалка, по-русски проще всего вызубрить саму цепочку вслух: фа-до-соль-ре-ля-ми-си для диезов, а та же цепочка задом наперёд, си-ми-ля-ре-соль-до-фа, даёт бемоли. Изящного мало, пользы много.

Как прочитать ключевые знаки за две секунды

Для диезных тональностей посмотрите на последний диез справа и поднимитесь на полутон. Это и будет мажорная тональность. Четыре диеза: последний — ре-диез, полутоном выше ми, значит пьеса в ми мажоре. Один диез: фа-диез, полутоном выше соль, значит соль мажор.

Для бемольных тональностей предпоследний бемоль прямо называет тональность. Три бемоля — это си-бемоль, ми-бемоль и ля-бемоль; предпоследний — ми-бемоль, значит тональность ми-бемоль мажор. Единственное исключение — один бемоль, это фа мажор, и его просто запоминают. Ни диезов, ни бемолей — до мажор.

Ничего из этого не требует считать гамму себе под нос, пока ансамбль ждёт. Две секунды взгляда — и вы знаете, какие ноты будут изменены, ещё не сыграв ни одной.

Одни знаки — две возможные тональности

Любые ключевые знаки обслуживают мажорную тональность и минорную. Один диез — это соль мажор, и он же ми минор. Три бемоля — это ми-бемоль мажор, и он же до минор. Минорная тональность всегда начинается на малую терцию ниже мажорной. Малая терция — это три полутона, расстояние от до вверх до ми-бемоля или от соль вниз до ми.

Как же понять, в какой из двух вы находитесь? Смотреть, а не гадать. Проверьте последнюю басовую ноту пьесы: обычно это тоника, тот звук, который музыка считает домом. Проверьте первый такт. И проверьте, нет ли повторяющегося случайного знака, которого нет в ключевых: в пьесе в ми миноре будут раз за разом вылезать ре-диезы, потому что минорные тональности обычно повышают седьмую ступень ради сильного притяжения к тонике. Страница с одним диезом, усеянная ре-диезами, — это ми минор, а не соль мажор.

Что ключевые знаки значат под руками

На аккордеоне басовая клавиатура Страделла сама построена из квинтового круга: шаг на одну кнопку по основному ряду — это шаг на квинту, то есть ровно то движение, которое добавляет или убирает диез. Пьеса в ля мажоре, с тремя диезами, стоит на три кнопки от до в одну сторону. Стоит это заметить — и ключевые знаки перестают быть предупреждающей наклейкой и становятся картой того, где ваша левая рука проживёт следующие четыре минуты.

На контрабасе открытые струны — ми, ля, ре и соль. Диезные тональности обычно щедры: открытые струны принадлежат тональности, поэтому они свободно и сочувственно звенят, и инструмент звучит крупнее безо всяких дополнительных усилий. Бемольные тональности вроде ми-бемоль или ля-бемоль выталкивают каждую из этих высот за пределы гаммы, так что зажимать приходится всё, свободный резонанс теряется, и ради того же звука вы работаете больше. Вот почему так много басовой по складу музыки написано в ре, соль и ля, и почему композиторы, которые это игнорируют, получают более тусклую басовую группу, чем ожидали.

Практически стоит выработать такую привычку: назовите тональность вслух перед игрой, назовите её повышенные или пониженные ноты и сыграйте гамму один раз медленно. Ученики A&G Academy делают это в начале каждого урока, и это снимает примерно половину всех неверных нот ещё до того, как они случатся.

Частые вопросы