Что такое каданс?

Каданс — это оборот из аккордов, завершающий фразу, и работает он как знаки препинания. Вот четыре основных вида и как каждый услышать и сыграть.

Зачем музыке пунктуация

В речи есть точки, запятые и вопросительные знаки, и без них абзац становится изнурительным. У музыки та же задача, и решает она её так же. Фразам нужны окончания, а окончания должны различаться по силе: одни окончательные, другие предварительные, третьи двусмысленные.

Эту градацию и делают кадансы — последние два аккорда фразы. Слушатели узнают их вообще без всякой подготовки. Сыграйте окончание хорала в комнате, полной немузыкантов, оборвав его на один аккорд раньше, и посмотрите на неловкость. Знание уже стоит внутри; теория всего лишь даёт ему названия.

В этих названиях аккорды обозначают римскими цифрами по ступеням гаммы. В до мажоре I — аккорд на до, IV — аккорд на фа, V — аккорд на соль, а vi — ля минор. Строчными цифрами по традиции помечают минорные аккорды. Две ступени стоит знать по именам: пятая — это доминанта, четвёртая — субдоминанта.

Автентический каданс — точка

V в I, доминанта в тонику. В до мажоре — соль в до. Это самое сильное окончание в тональной музыке, и примерно девяносто процентов всего, что вы знаете, заканчивается именно так.

Работает он потому, что в доминанте есть вводный тон, седьмая ступень гаммы, которая стоит полутоном ниже тоники и звучит неразрешённой, пока не шагнёт вверх. В до мажоре это си, и си давит на до с настоящей физической настойчивостью. Добавьте к доминанте септиму, получите соль, си, ре, фа — и появится второй неустойчивый звук: фа хочет упасть в ми. Два голоса, тянущие в противоположные стороны к одному и тому же аккорду, и делают доминантсептаккорд с разрешением в тонику таким окончательным.

Самый бесповоротный вариант ставит в бас основные тоны, соль и затем до, а наверх последнего аккорда — тонику. Ослабьте любое из этих условий, и каданс смягчится, не перестав работать, — именно так композиторы проводят пьесу через двадцать окончаний фраз до того, как случится настоящее.

Три остальных

Половинный каданс заканчивается на V, а не уходит от неё. В до мажоре это любой аккорд, идущий в соль. Звучит как запятая или как приподнятая бровь: фраза сделала паузу, а не завершилась, и что-то обязано последовать. Парные фразы вопрос — ответ в народных мелодиях и классических темах почти всегда берут половинный каданс для вопроса и автентический для ответа.

Плагальный каданс — это IV в I, фа в до для до мажора. Это «аминь» в конце хоралов, и отсюда за ним закрепилась такая слава. Он приходит без полутонового притяжения вводного тона, поэтому скорее оседает, чем разрешается. Теплее, спокойнее, без спора.

Прерванный каданс готовит V, а затем уходит куда угодно, только не в I, — обычно в vi. В до мажоре это соль в ля минор. Уху обещали до, а выдали ля минор, у которого с до два общих звука, но который минорен и который не дом. Композиторы пользуются этим, чтобы продлить фразу, казавшуюся законченной, и отодвинуть заключительный каданс ещё на шестнадцать тактов. Это музыкальный эквивалент покашливания в тот момент, когда собеседник уже взялся за ручку двери.

Как слышать кадансы в живой музыке

Вслушивание в кадансы — самый короткий путь от восприятия музыки как потока нот к восприятию её как конструкции. Поставьте любой менуэт Моцарта и посчитайте фразы: почти наверняка вы найдёте четырёхтактовые построения, первое из которых оканчивается половинным кадансом, а второе автентическим.

В танго классический каданс по-прежнему правит окончаниями, хотя ритм ушёл далеко от Вены. Послушайте Гарделя — и вы услышите автентические кадансы, приходящие с лёгкой театральной задержкой: гармония придержана, чтобы певец мог взять время. В блюзе двенадцатитактовая форма — это по сути длинный подход к автентическому кадансу с ощущением прерванного в девятом такте.

Полезная привычка на занятиях: сыграйте фразу, остановитесь на предпоследнем аккорде и спойте то, что должно быть дальше. Угадали — значит каданс усвоен. Удивились тому, что на самом деле написал композитор, — значит нашли то, что стоит изучить.

Каданс нужно сыграть, а не просто до него доехать

Понимание того, какой каданс вы играете, обязано менять ваши физические действия. Автентический каданс, завершающий целую часть, требует веса и времени; половинный каданс в середине фразы не требует почти ничего, потому что подчёркнутая запятая ломает предложение.

Для аккордеониста это работа мехом. Заключительный автентический каданс требует небольшого нарастания давления к доминанте, затем управляемого отпускания в тонику, и мех останавливается только после того, как аккорд прозвучал. Половинный каданс требует обратного: облегчите его и оставьте мех в движении, чтобы тишина после него всё ещё была живой. В левой руке система Страделла ставит кнопки доминанты и субдоминанты прямо по обе стороны от тоники, так что V — I и IV — I делаются одним движением на соседнюю кнопку. Научитесь слышать разницу между этими двумя соседями — и вы услышали разницу между точкой и «аминь».

На контрабасе кадансы — то место, где басовая линия несёт больше всего сведений. Основной тон под обоими аккордами делает каданс предельно окончательным; терция доминанты, то есть си под аккордом соль в до мажоре, с шагом на полутон вверх в до, делает его глаже и мягче. Этот выбор принадлежит контрабасисту, и на такие вещи в A&G Academy у нас уходят целые уроки, потому что это и есть разница между «закончить фразу» и «просто остановиться».

Частые вопросы