Транспозиция: как это работает

Транспонировать — значит сдвинуть все ноты на один и тот же интервал, чтобы мелодия сохранила форму в новой тональности. По интервалу, по ступеням и по ключу.

Что остаётся и что меняется

Сыграйте Twinkle, Twinkle в до мажоре — первые три звука будут до, до, соль. Сыграйте её в соль мажоре — это будут соль, соль, ре. Ноты другие, но расстояние от первого звука к третьему в обоих случаях чистая квинта, а от третьего к четвёртому в обоих случаях шаг вверх. Именно это транспозиция и сохраняет: все интервалы между всеми парами нот.

Одну вещь стоит сказать прямо, потому что новичков она путает: транспонировать — не то же самое, что сыграть ту же аппликатуру выше. На фортепианной клавиатуре, передвинув руку с до на фа и повторив ту же пальцевую фигуру, вы не получите мелодию в фа мажоре. Вы получите искажённый вариант, потому что чёрные клавиши расположены иначе. Транспозиция — про интервалы, а не про форму руки.

Способ первый: по интервалу

Самый прямой путь — назвать интервал, на который вы переносите, и применить его к каждой ноте, точно сохраняя качество интервала. При переносе из до мажора вверх в ми-бемоль мажор интервал — малая терция. Каждое до становится ми-бемолем, каждое ре — фа, каждое ми — соль, каждое фа — ля-бемолем и так далее.

Обратите внимание, что это касается и названия ступени. Малая терция вверх от до — это ми-бемоль, а не ре-диез. Буква обязана подняться на две позиции, от до к ми, потому что терция всегда охватывает три названия включительно. Именно эта аккуратность делает запись читаемой и правильно написанной. Если вы обнаружили, что пишете соль-бемоль в диезной тональности, где-то сбилась арифметика названий.

Случайные знаки тоже транспонируются. Повышенная нота оригинала остаётся повышенной относительно новой тональности. Если в четвёртом такте оригинала в до мажоре стоит фа-диез — повышенная четвёртая ступень, — то в ми-бемоль мажоре это станет ля-бекаром, потому что ля-бекар и есть повышенная четвёртая ступень ми-бемоля. Думайте о том, что знак делал, а не о том, как он выглядел.

Способ второй: по ступеням, и на практике он быстрее

Работать нота за нотой медленно. Работать по ступеням гораздо быстрее, и именно так поступают те, кто транспонирует свободно. Пронумеруйте звуки исходной тональности: в до мажоре до — один, ре — два, ми — три, фа — четыре, соль — пять, ля — шесть, си — семь. Теперь читайте мелодию как цепочку чисел. Twinkle превращается в один, один, пять, пять, шесть, шесть, пять.

Как только мелодия стала цепочкой чисел, любая тональность доступна немедленно. В ля мажоре один — это ля, пять — это ми, шесть — это фа-диез, значит начало будет ля, ля, ми, ми, фа-диез, фа-диез, ми. Вы уже не транспонируете; вы просто играете то, что и так поняли.

Отрабатывать стоит именно этот способ, потому что он заодно улучшает чтение с листа, слух и понимание гармонии. Начните с народных мелодий, которые знаете наизусть, в трёх тональностях, потом во всех двенадцати.

Транспозиция за инструментом

На аккордеоне правая фортепианная клавиатура ведёт себя как любое фортепиано: разные тональности ощущаются под рукой по-разному. Кнопочная клавиатура баяна ведёт себя совсем иначе. Поскольку кнопки уложены рядами по малым терциям, одна и та же аппликатурная фигура даёт одни и те же интервалы от любой кнопки. Гамма до мажор и гамма до-диез мажор физически одинаковы, просто сдвинуты на одну кнопку. Поэтому баянисты транспонируют с необычной лёгкостью.

Левая рука в системе Страделла столь же щедра. Поскольку басовые ряды идут по квинтам, аккомпанемент из баса и аккорда — это фигура руки, которая целиком скользит по кругу. Оборот тоника — доминанта в фа занимает ровно то же относительное положение, что и такой же оборот в си, через три шага по ряду. Левая рука осваивает транспозицию почти даром.

Контрабас находится посередине. Аппликатурные фигуры в нижних позициях чисто повторяются со струны на струну, потому что строй квартовый. Но перенос на секунду меняет набор доступных открытых струн, а открытые струны меняют и звук, и надёжность интонации. Перенос пассажа из ми минора в фа минор способен превратить удобную линию с двумя открытыми струнами в зажатый пассаж, требующий перехода. Это музыкальное последствие, а не только канцелярское.

Транспонирующие инструменты и странность контрабаса

Некоторые инструменты записываются не в той тональности, в которой звучат. Кларнет в строе си-бемоль, читая написанное до, даёт звучащее си-бемоль, на большую секунду ниже. Валторна в строе фа, читая написанное до, даёт звучащее фа, на чистую квинту ниже. Исполнитель читает одно, а публика слышит другое.

Контрабас — транспонирующий инструмент исподтишка, и на этом многие попадаются. Он звучит октавой ниже написанного. Написанное ми на нижней линейке басового ключа звучит как ми октавой ниже. Условность существует, чтобы не разводить лес добавочных линеек под станом, и благодаря ей контрабас и виолончель могут читать одну и ту же написанную высоту и звучать в октаву — а оркестровому письму это часто и нужно.

Транспонирование с листа, когда вы читаете в одной тональности, а играете сразу в другой, — отдельный навык и по-настоящему полезный для концертмейстеров, хормейстеров-пианистов и всех, кто играет с певцами. Ему учат так же, как всему остальному: медленно, на лёгком материале, по одной тональности за раз. С учениками A&G Academy в Сингапуре мы занимаемся этим примерно с четвёртого класса, обычно на хоральных мелодиях, потому что они короткие, знакомые и гармонически простые.

Частые вопросы