Музыкальный размер: разбираемся

Две цифры после ключа говорят, сколько долей в такте и какая длительность считается долей. Разбираем простые, составные и нечётные размеры.

Как читать две цифры

После ключа и ключевых знаков стоит пара цифр, одна над другой. Вопреки виду, это не дробь, и вслух их никогда не читают как «три четвёртых». Это две отдельные порции сведений.

Нижняя цифра называет длительность простым кодом: 1 — целая, 2 — половинная, 4 — четверть, 8 — восьмая, 16 — шестнадцатая. Верхняя считает, сколько таких длительностей помещается в один такт. Значит, 3/4 — это три четверти в такте. 6/8 — шесть восьмых в такте. 2/2 — две половинные.

Такт — это пространство между двумя вертикальными тактовыми чертами. Его задача чисто организующая: разложить пульс на повторяющиеся группы, чтобы глаз и счёт оставались в согласии с музыкой. Первая доля каждого такта несёт естественное подчёркивание, и в основном именно оно придаёт размеру характер.

Простое деление: доля делится надвое

При простом делении каждая доля естественно распадается на две половины. Обычные размеры здесь — 2/4, 3/4 и 4/4, которые считают соответственно раз-два, раз-два-три и раз-два-три-четыре.

Размер 4/4 настолько распространён, что его часто печатают буквой C, и она означает не «common» в смысле «обычный», как думает большинство учеников, а восходит к средневековому разорванному кругу. C с вертикальной чертой — это alla breve, то есть 2/2, где вы чувствуете две медленные доли в такте вместо четырёх быстрых. Ноты на странице могут выглядеть одинаково; меняется то, как вы считаете, и, что важнее, как фразируете.

Размер 3/4 даёт вальс, менуэт и огромный пласт народной музыки. Размер 2/4 даёт марши, польки и привычный пульс танго. Это не нейтральные ёмкости. У трёхдольного такта есть встроенная покачивающаяся поступь, которой у четырёхдольного нет.

Составное деление: доля делится натрое

Размер 6/8 сбивает людей с толку, потому что верхняя цифра обещает шесть долей, а на практике шесть вы почти никогда не считаете. Вы считаете две доли, в каждой из которых по три восьмые. Это и есть составной размер: доля делится на три, а не на два.

Остальные в этой семье — 9/8, который ощущается как три доли по три, и 12/8, который ощущается как четыре доли по три. Шаффл в 12/8 — это вся ритмическая основа медленного блюза. Та самая покачивающаяся природа джиги в 6/8 идёт прямо от тройного дробления.

Проверка, которая всё решает: сосчитайте пьесу в реальном темпе. Если в быстром 6/8 вы считаете шесть, вы считаете дробление, а не долю. При любом живом темпе в 6/8 два пульса, а в 3/4 три, и хотя в обоих тактах по шесть восьмых, группируются они по-разному и звучат совершенно не похоже. Композиторы от Бернстайна до Пьяццоллы сделали целые карьеры на переключении между этими двумя.

Нечётные и переменные размеры

Некоторая музыка группирует доли неровно. Размер 5/4 считают либо как три плюс два, либо как два плюс три, и выбор меняет всё: тема из Mission: Impossible и Take Five Дэйва Брубека обе написаны на пять, но ощущаются совсем по-разному. Размер 7/8 обычно идёт как три плюс два плюс два или в другой раскладке, которую композитор сделает слышимой акцентами.

Балканская народная музыка живёт в этих размерах так же естественно, как венская живёт в трёх долях, и аккордеонисты, играющие болгарский или македонский репертуар, довольно быстро перестают считать 7/8 экзотикой. Весь фокус в том, чтобы перестать считать отдельные восьмые и начать ощущать неровные группы как длинные и короткие доли: длинная-короткая-короткая вместо раз-два-три-четыре-пять-шесть-семь.

Размеры меняются и по ходу пьесы. Стравинский, как известно, меняет их едва ли не в каждом такте. Новый размер действует с того такта, где он выставлен, и до тех пор, пока его не сменят.

Размер за инструментом

Для аккордеониста размер — вопрос меха раньше, чем вопрос счёта. Мехом вы делаете динамику и артикуляцию, и смена направления — это событие, которое слушатель слышит независимо от ваших намерений. Планируйте смены так, чтобы они приходились на начало такта или начало фразы и никогда не попадали в середину выдержанной ноты, которая должна звучать непрерывно. В вальсе небольшое прибавление давления на первой доле и облегчение на второй и третьей дадут танцевальному ощущению больше, чем любой точный счёт.

Для контрабасиста размер ощущается правой рукой. В джазовой ходьбе на 4/4 смычок или щипок отмечает четыре равные доли, а подчёркивание делается длиной, а не громкостью. В alla breve вы ведёте длиннее, а в 6/8 лепите триоль так, чтобы первая в каждой тройке несла вес.

Занимайтесь с метрономом, выставленным на долю, а не на дробление, потом поставьте его щёлкать только на первую долю и посмотрите, удержите ли вы такт на три или на пять, не уплывая. Это отрезвляет. Каждое занятие по ансамблю в A&G Academy начинается с какой-нибудь версии этого упражнения, потому что зал, согласный в том, где первая доля, переживёт почти любую другую неприятность.

Частые вопросы