Темповые обозначения и рубато

Что на самом деле задают Adagio, Andante и Allegro, чем метрономические цифры отличаются от итальянских слов и что такое рубато, когда оно сделано хорошо.

Итальянские слова — это характеры, а не скорости

Привычная лестница выглядит примерно так: Grave, Largo, Adagio, Andante, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo. Учебники дают для каждого диапазон по метроному, и эти диапазоны полезны как первое приближение и обманчивы, если принимать их за определения.

Слова описывают характер не меньше, чем скорость. Andante происходит от глагола «идти» и подразумевает движение, а не медленность; очень многие ученики играют Andante чересчур медленно, потому что выучили его как синоним слова «медленно». Allegro означает «весело». Largo означает «широко». Grave означает «серьёзно и тяжело». Исполнитель, который гонится за цифрой метронома мимо характера, обычно получает нечто формально правильное и безжизненное.

Уточнения делают указание точнее. Molto — «очень», poco — «немного», meno — «менее», piu — «более», assai — «весьма», non troppo — «не слишком». Allegro ma non troppo — предупреждение, что часть может понестись. Andante con moto сообщает, что композитор опасался, как бы вы не затянули.

Метрономические обозначения и то, что они скрывают

Метрономическое обозначение задаёт длительность и количество таких длительностей в минуту. Четверть равна 96 — значит девяносто шесть четвертей в минуту. С тех пор как прибор Мельцеля разошёлся в начале XIX века, композиторы получили возможность быть точными, и некоторые ею воспользовались.

У точности свои сложности. Опубликованные метрономические обозначения Бетховена знамениты своей быстротой, и учёные до сих пор спорят, был ли его прибор неисправен, были ли его намерения крайними или же наша исполнительская традиция медлительна. Многие обозначения в изданиях XIX века проставлены редакторами, а не композиторами, и не имеют никакого авторитета.

Относитесь к метрономическому обозначению как к свидетельству, а не как к закону. Оно говорит, что думал композитор или редактор, и особенно полезно относительной информацией: если у двух частей есть обозначения, соотношение между ними часто надёжнее любой из абсолютных цифр.

Указания о смене темпа образуют собственный словарь. Ritardando и rallentando означают постепенное замедление; accelerando — постепенное ускорение; a tempo — возвращение к прежней скорости; tempo primo — возвращение к начальной. Фермата держит ноту или паузу дольше её записанной длительности, а насколько — решаете вы.

Что такое рубато на самом деле

Rubato означает «краденое». В более старом и строгом смысле, связанном с преподаванием самого Шопена, аккомпанемент держит строгое время, а мелодия движется над ним свободно, где-то задерживаясь, где-то торопясь, так что руки намеренно расходятся и снова сходятся. Время, отнятое у одной ноты, отдаётся другой внутри того же такта.

Более свободный современный смысл позволяет дышать всей фактуре вместе: замедляться к кульминации и отпускать после неё. Оба понимания законны, но старое поучительнее, потому что настаивает на том, что отличает рубато от простой неровности: что-то обязано держать пульс.

Хорошее рубато локально и уравновешено. Если вы растянули вершину фразы, вскоре вы это компенсируете. Плохое рубато — это общая расплывчатость доли, которая обычно возникает там, где играющему трудно взять ноты. Неприятная правда в том, что большая часть ученического рубато — это технический провал с наклеенной этикеткой, и проверка проста: если оно исчезает, когда пассаж становится лёгким, это никогда не было рубато.

Справедливый общий принцип: право на рубато даёт прочность пульса под ним. Тот, у кого время держится намертво, может его гнуть, и слушатель всё равно чувствует, где доля. Тому, у кого время уже шатается, гнуть нечего.

Как сделать темп слышимым на аккордеоне

Ничто не выдаёт неровное время так, как мех. Поскольку громкость напрямую следует за давлением воздуха, любая заминка в левой руке оборачивается провалом в звуке, а любая спешка — вздутием. Мех не прикроет ритмическую проблему вежливо, как это делает правая педаль на фортепиано.

Эта же прямота — и главный инструмент рубато на аккордеоне. Фразу можно вылепить одним давлением: дать ноте лёгкое набухание на приходе и отпустить на уходе, вообще не трогая время. Сделанное хорошо, это создаёт впечатление гибкости над пульсом, который на самом деле никуда не сдвигается, — а именно к такому эффекту и стремится большая часть рубато.

Левая рука в системе Страделла задаёт здесь дисциплину, которую стоит уважать. Её чередование баса и аккорда в вальсе или танго и есть хронометр, и в тот момент, когда оно становится гибким, танец рассыпается. Держать левую руку метричной, пока правая дышит, — это и есть та строгая форма рубато, о которой сказано выше, только полученная по механической необходимости.

Темп в басовой партии

Оркестровые и джазовые контрабасисты живут на противоположном конце этого разговора. Время ансамбля находится именно в басу, и басовая линия, опоздавшая на полдоли, утягивает за собой целую группу.

Есть физическое осложнение. Низкая толстая струна начинает колебаться не мгновенно, поэтому смычок должен зацепить её чуть раньше, чем нужен звук, если нота обязана прийти на долю. Контрабасисты приучаются ставить атаку заранее на величину, которую перестают осознавать. У пиццикато эта задержка меньше, и отчасти поэтому джазовые басовые линии могут ложиться на долю так точно.

Там, где контрабасист всё же гнёт время, он обычно ставит ноты чуть позади или чуть впереди доли, а не меняет темп: расслабленное ощущение в джазе, подталкивание вперёд в танцевальной музыке. Это другой приём, не рубато, и эти два стоит держать в голове порознь. Именно поэтому в A&G Academy мы учим им по отдельности и почти всегда с включённым метрономом.

Частые вопросы