Украшения: трели, морденты и форшлаги

Трели, морденты, группетто, апподжиатуры и аччакатуры: что означает каждый знак, с какой ноты он начинается и как ответ меняется с эпохой и стилем.

Почему украшения записывают знаками

Орнаментика изначально импровизировалась. От исполнителя в 1700 году ждали, что он украсит простую линию, а знаки в нотах были сокращением для фигур, которые все в комнате и так знали. Эта история объясняет две вещи, которые изводят современных учеников: знаки неоднозначны, а их прочтение зависит от эпохи и от национальной школы.

Она же объясняет, почему в барочной музыке украшения не являются необязательным убранством. Трель в кадансе — структурное событие, отмечающее приход, и опустить её звучит так же странно, как опустить аккорд. В более поздней музыке украшения смещаются от структуры к краске, но остаются выразительным средством, а не просто миловидностью.

Одно общее правило избавляет от множества бед: украшение берёт время у основной ноты, а не у предыдущей. Фигура начинается на долю и съедает выписанную длительность. Это верно почти для всей барочной и классической орнаментики, и именно здесь начинающие ошибаются чаще всего.

Трели

Трель, обозначаемая как tr или волнистой линией, — быстрое чередование выписанной ноты с верхней соседней в пределах текущей тональности. Если пьеса в до мажоре, а трель стоит на ля, чередуются ля и си, если только над знаком не напечатан случайный знак альтерации.

Спорный вопрос — какая нота идёт первой. В барочной и в большинстве классических практик трель начинается с верхней ноты, на долю, что создаёт диссонанс к гармонии и делает трель выразительным событием, а не мерцанием. Примерно с начала XIX века норма смещается к началу с основной ноты. Трели у Шопена и Брамса обычно начинаются с основного звука.

Трели часто заканчиваются фигурой группетто — двумя дополнительными нотами, уходящими ступенью вниз и обратно; их либо выписывают мелкими нотами, либо просто подразумевают. В кадансе такое окончание почти обязательно. Скорость определяется темпом и характером, а не предельной беглостью: медленная, размеренная трель в сарабанде правильна, а торопить её — не признак мастерства.

Морденты, группетто и всё остальное

Мордент — короткий зигзагообразный знак, означающий одно быстрое чередование. Нижний мордент, зигзаг без черты, идёт так: основная нота, нижняя соседняя, основная. Верхний мордент, который иногда называют пральтриллером, в одних изданиях обозначается тем же знаком с вертикальной чертой, а в других принята обратная договорённость, — поэтому сверяйтесь с предисловием издания, а не с памятью. В любом случае фигура кратка и начинается на долю.

Группетто, записываемое как лежащая на боку буква S, обходит ноту кругом: верхняя соседняя, основная, нижняя соседняя, основная. Поставленное прямо над нотной головкой, оно звучит в начале ноты; поставленное после неё, между двумя нотами, — позже, заполняя конец длительности первой.

Апподжиатура — нота опирающаяся. Её печатают мелко, обычно без перечёркнутого штиля, и она забирает существенную долю длительности основной ноты, как правило половину. Это диссонанс, который разрешается, и слышать его надо как выразительную задержку, а не как щелчок.

Аччакатура — нота раздавленная, её печатают мелко с перечёркнутым штилем. Она максимально коротка и втискивается прямо перед долей или на долю. Разница между этими двумя — это разница между вздохом и царапиной, а издания не всегда аккуратны в том, что именно печатают.

Украшения на аккордеоне и баяне

Аккордеон необычно хорош в украшениях по вполне конкретной механической причине: голос откликается почти мгновенно и звучит, пока идёт воздух. Бороться с затуханием не приходится, поэтому длинная трель остаётся ровной от начала до конца, что трудно на щипковом или ударном инструменте. Баянисты, в частности, используют очень быстрые и очень чистые трели как обычную часть техники.

Регистровка меняет то, как украшение ложится. Трель в высоком тонком одноголосном регистре звучит блестяще; та же трель на полном мюзете или с подключённой нижней октавой выходит густой и может замазать гармонию. Выбирайте регистр прежде, чем решать вопрос о скорости.

Мех тоже часть украшения. Апподжиатура обопрётся только тогда, когда мех навалится на неё весом и отпустит в разрешение. Сыгранная при ровной струе воздуха, она превращается в две равные ноты, и выразительный смысл исчезает. Ученики, отрабатывающие украшения одной правой рукой, выучивают ноты и упускают музыку.

Украшения на контрабасе

На контрабасе украшению приходится выживать на медленно отзывающейся струне. Самые низкие ноты начинают звучать с заметной задержкой, так что быстрая трель на низком ми выйдет мутной, как бы хороша ни была левая рука. На практике орнаментика на контрабасе живёт в основном в среднем и верхнем регистре, а в позиции большого пальца она удобна и отчётлива.

Там, где верхней или нижней соседней оказывается открытая струна, трель можно играть чередованием зажатой ноты с открытой: это быстро и надёжно, но тембр отличается от трели между двумя зажатыми нотами. Мешает эта разница тембра или нет, зависит от конкретного места.

Украшения в пиццикато по большей части непрактичны, поскольку каждая нота — отдельный щипок со своим затуханием. Джазовые музыканты добиваются сопоставимого эффекта скольжениями-форшлагами, и по духу это украшение, пусть и не по записи. С контрабасистами в A&G Academy мы тратим на это урок-другой, когда они впервые сталкиваются с барочным репертуаром и обнаруживают, что напечатанные знаки рассчитаны на скрипку.

Частые вопросы