Лады: от дорийского до локрийского

Семь ладов — это мажорная гамма, начатая от каждой из её ступеней. Как звучит каждый, какая нота его определяет и где его услышать.

Те же ноты, другой центр

Сыграйте белые клавиши от до до до — и у вас мажорная гамма, которая на языке ладов называется ионийской. Теперь сыграйте белые клавиши от ре до ре. Не изменилось ни одной ноты, но порядок тонов и полутонов повернулся, и гамма зазвучала совсем иначе. Это дорийский лад, второй по счёту.

Семь точек отсчёта дают семь ладов: ионийский от до, дорийский от ре, фригийский от ми, лидийский от фа, миксолидийский от соль, эолийский от ля и локрийский от си. Греческие названия достались нам от средневековых теоретиков, которые привязали их, довольно неточно, к античной греческой терминологии. Защищать эти названия никто не обязан.

Главное, и до этого доходит дольше всего, — лад определяется тем, какую ноту музыка считает домом, а не тем, какие ноты доступны. Пьеса на одних белых клавишах написана в ре дорийском, если музыка постоянно возвращается к ре, кадансирует на ре и считает ре местом покоя. Если она возвращается к до, это просто до мажор. Сместите центр тяжести — и всё, что над ним, изменится тоже.

Семь ладов и что делает каждый

Быстрее всего лад усваивается через сравнение с мажорной или минорной гаммой от той же ноты: надо заметить одну-две ноты, которые отличаются. Это отличие и есть отпечаток пальца лада.

Ионийский — это сама мажорная гамма. Лидийский — мажор с повышенной четвёртой ступенью: фа лидийский — это фа, соль, ля, си, до, ре, ми. Си вместо си-бемоль даёт открытое, парящее, чуть невесомое качество. Кинокомпозиторы тянутся к нему постоянно, когда на экране изумление или полёт.

Миксолидийский — мажор с пониженной седьмой: соль миксолидийский — это соль, ля, си, до, ре, ми, фа. Терция большая, значит, лад светлый, но пониженная седьмая убирает тяготение вводного тона к тонике. В итоге звучит укоренённо, а не устремлённо, и потому этот лад господствует в роке, в производном от блюза письме и в огромном количестве кельтской танцевальной музыки.

Дорийский — минор с повышенной шестой: ре дорийский — это ре, ми, фа, соль, ля, си, до. По краске минорный, но одна светлая нота не даёт ему звучать скорбно. Вспомните Scarborough Fair, или So What, или почти весь модальный джаз конца пятидесятых.

Эолийский — это натуральный минор. Фригийский — минор с пониженной второй: ми фригийский — это ми, фа, соль, ля, си, до, ре. Полутон в самом низу гаммы придаёт ей тот испанский, темновато-обрядовый характер, на котором построено фламенко. Локрийский понижает и вторую, и пятую, что разрушает устойчивую чистую квинту над тоникой и почти лишает лад опоры. Он остаётся главным образом теоретической диковиной, и честные педагоги это признают.

Как сделать лад слышимым

Лады мгновенно сваливаются обратно в обычный мажор или минор, если гармония их не поддерживает. Сыграйте ре дорийский над аккордом до мажор — и ухо услышит до мажор с мелодией, которая просто начинается с ре.

Лекарство — бурдон или неподвижный бас. Держите низкое ре, играйте над ним белые ноты — и дорийский становится безошибочным. Ровно так и поступает музыка, для которой лады родные: у волынки, колёсной лиры, индийской классики и изрядной части народного скрипичного репертуара внизу выдержана тоника, и модальное письмо выросло именно с этой опорой.

Другой путь — пользоваться аккордами, родными для лада, и избегать доминантово-тонического каданса, потому что этот каданс определяет мажор и минор и утащит к ним любой лад. Дорийский опирается на минорную тонику и мажорную четвёртую ступень: ре минор — соль мажор. Миксолидийский берёт мажорную тонику и мажорную пониженную седьмую: соль мажор — фа мажор. Избегайте вводного тона — и лад выживет.

Лады на инструменте

Аккордеон необычно хорошо снаряжён для модальной игры, потому что левая рука способна дать ровно тот бурдон, который нужен ладу. Держите одну кнопку основного баса и дайте ей звучать через всю фразу или чередуйте басовую ноту с её квинтой — и у вас волынка. На инструменте с выборным басом или с конвертором вы можете держать настоящий органный пункт сколь угодно долго, пока правая рука движется, а фортепиано так не умеет.

С аккордовыми рядами Страделла есть одна оговорка: в готовых септаккордовых кнопках сидит вводный тон, который утянет ваш дорийский обратно в тональность. Для модального аккомпанемента берите простой ряд основных басов и мажорные или минорные трезвучия, а септаккордовые кнопки не трогайте.

На контрабасе открытые струны — подарок для ладов. Ми, ля, ре и соль позволяют держать бурдон почти под любым народным ладом вообще без усилий, а призвучное гудение открытой струны под модальной мелодией — звук, которого не даст ни одна зажатая нота. Бурдон на ре под дорийской мелодией, при медленно ведомом смычке и бездействующей левой руке, — старейший трюк европейского фольклора и до сих пор самый действенный. Мы пользуемся им в ансамблевой работе первого года в A&G Academy именно потому, что теория становится слышной секунд за десять.

Частые вопросы