Как на самом деле устроен аккордеон

Что внутри: проскакивающие голоса на планках, по два на ноту, кожаные лайки, клапанная доска, резонаторы и регистровые задвижки. Простое объяснение механики.

Голос — это и есть весь инструмент

Всё, что делает аккордеон, сводится к полоске калёной стали размером с состриженный ноготь, приклёпанной одним концом над прямоугольной прорезью в алюминиевой планке. Воздух, проходящий сквозь прорезь, утягивает за собой свободный конец язычка, язычок пружинит обратно, и цикл повторяется несколько сотен раз в секунду. Это и есть нота. Голос называют проскакивающим, потому что язычок проходит сквозь прорезь, а не бьёт по поверхности, — в этом и разница между аккордеоном и кларнетом или гобоем.

Высота зависит от массы и жёсткости язычка, а не от размеров инструмента и не от длины какого-либо воздушного столба. Низкий голос длинный, и у него часто есть капля припоя ближе к концу, чтобы замедлить его. Высокий голос короткий и тонкий. Поэтому маленький ученический инструмент на 48 басов и концертный дают одни и те же написанные ноты, и поэтому настройка аккордеона означает снятие металла с голоса напильником, а не поворот колка.

Голоса обычно ставят на планку парами, один наружу и один внутрь, а планки крепят к деревянным резонаторам воском. На хороших инструментах стоят голоса ручной выделки из более твёрдой стали и с меньшими зазорами в прорезях; на дешёвых — штампованные, которым нужно больше воздуха и которые медленно отвечают на тихой динамике. Разницу слышно в первые десять секунд игры.

Два голоса на ноту, по одному в каждую сторону

Проскакивающий голос говорит только тогда, когда воздух идёт сквозь него в одну определённую сторону. Значит, каждой ноте правой клавиатуры нужно по два голоса на ряд: один звучит, когда вы сжимаете мех, другой — когда разводите его. Они стоят спина к спине на одной планке, обращённые в разные стороны.

Так расходовался бы воздух впустую, потому что молчащий голос — это просто открытое отверстие. Решение — лайка, полоска кожи или пластика, приклеенная по одному краю планки: она ложится плашмя на прорезь того голоса, который не говорит, и отходит от того, который говорит. В запущенном инструменте лайки отказывают первыми. Скрученные или задубевшие лайки дают вялый отклик, сипящую утечку и своеобразное ощущение, что аккордеон с вами борется.

На хорошо отрегулированном инструменте два голоса одной ноты настроены в один звук с точностью до цента-двух, так что сжатие и разжим звучат одинаково. На диатонической гармонике их намеренно настраивают на разные ноты — потому такие инструменты и дают в каждую сторону свой звук. Клавишные аккордеоны и хроматические баяны унисоничны: одна кнопка, одна нота, в обе стороны.

Мех делает то, что у духовых делает дыхание

Мех — не мешок, который сжимают, чтобы получить шум. Это регулятор давления и единственная часть инструмента, отвечающая за динамику. Пальцы решают, какие ноты звучат; левая рука решает, насколько громко, насколько внезапно, насколько долго и как нота угаснет. Игрок с хорошими пальцами и мёртвой меховой рукой звучит механически, и никакая выучка нот этого не исправит.

Поскольку отклик голоса зависит от давления, аккордеон умеет делать крещендо на выдержанном аккорде, чего фортепиано не может. Он умеет и артикулировать одним мехом — резкими толчками давления при неподвижных пальцах, и на этом держатся тремоло мехом и почти весь ритмический словарь современного репертуара. Рядом с левым ремнём есть воздушная кнопка: она открывает большой клапан, чтобы можно было вернуть мех в исходное положение, ничего не озвучив.

Меха делают из фальцованного картона, ткани и кожи с металлическими уголками, и они герметичны только тогда, когда цел каждый фалец и каждый угол. Мех, который травит воздух, делает инструмент тяжёлым и неточным задолго до того, как вы услышите настоящее шипение.

Клавиши, клапаны и резонаторы

Вы нажимаете клавишу правой клавиатуры, и рычаг поднимает клапан — подушечку из фетра и кожи — с отверстия в клапанной доске. Теперь воздух может пройти из меха через это отверстие в камеру резонатора за ним, где ждут голоса этой ноты. Отпустите клавишу, пружина вернёт клапан на место, и нота прекратится. Весь механизм — рычаги, пружины и фетр, без всякой электроники, если только кто-нибудь не поставил систему микрофонов.

Левая рука работает по тому же принципу, но передача устроена куда сложнее. Одна басовая кнопка должна открыть сразу несколько клапанов, чтобы прозвучал аккорд, и тяги, которые это делают, уложены в басовую механику — плотную клетку из поворачивающихся металлических деталей, самое пугающее на вид, что есть внутри аккордеона. Она же объясняет, почему инструмент на 120 басов весит именно столько.

Регистры, кассотто и почему одна коробка звучит как шесть

На большинстве аккордеонов приходится по нескольку рядов голосов на ноту: низкий в шестнадцатифутовом строе, один-два в восьмифутовом и высокий в четырёхфутовом. Регистровые переключатели двигают задвижки, которые закрывают или открывают камеры каждого ряда, так что ряды можно сочетать. Отсюда и названия вроде фагота, кларнета, мюзета и мастера. Два восьмифутовых ряда, слегка разведённых по высоте, дают то дрожание разлива, которое и есть мюзетная настройка: во французской и итальянской игре его любят, а в Бахе терпят куда хуже.

На инструментах получше есть кассотто — резонансная камера, встроенная в корпус так, что один-два ряда говорят вбок через деревянную тоновую камеру, прежде чем дойти до решётки. Звук становится круглее и темнее, и это главная причина, по которой концертный инструмент не звучит как очень хорошая ученическая модель. Аккордеоны, которые мы продаём и обслуживаем в A&G Academy в Сингапуре, проверяются ровно по этим пунктам, потому что текущая лайка или заедающая задвижка сведут на нет любое количество занятий.

Частые вопросы