Репертуар аккордеониста класс за классом

Конкретные пьесы для каждой ступени: от первых народных мелодий через Баха к Золотарёву и Губайдулиной, и что на самом деле проверяет каждый уровень.

1 и 2 классы: привычка к аккомпанементу

Здесь проверяется не трудность, а координация: может ли правая рука вести мелодию, пока левая держит ровную фигуру бас-аккорд, и получается ли сменить направление меха так, чтобы музыка не останавливалась.

Одно уточнение с самого начала: аккордеонная аттестация стандартизирована не так, как фортепианная или скрипичная. Trinity и разные национальные аккордеонные федерации издают свои программы, и четвёртый класс в одной системе — не совсем четвёртый класс в другой. Дальше изложен общий консенсус о том, что куда относится, и он полезнее любого отдельного списка.

Материал этого уровня — народные напевы и простые танцы. Традиционные мелодии вроде Oh Susanna и Sakura, русские и украинские народные песни, лёгкие вальсы и польки, первые пьесы из аккордеонных школ. Часто встречаются упрощённые темы Бетховена и Моцарта, и они полезны тем, что фразировка в них очевидна.

Пьесы короткие и держатся до мажора, соль мажора и фа мажора. Экзаменатор смотрит на левую руку и на мех, а не на скорость. Большинство учеников на этой ступени играет слишком громко и меняет мех только по тактовым чертам, и исправление того и другого — настоящая работа второго класса.

3 и 4 классы: артикуляция и характер

Теперь музыка требует разных касаний: легатных линий против отрывистого баса, акцентов, сделанных мехом, а не пальцами, и смены регистров внутри пьесы.

Стандартный репертуар включает лёгкого Баха из Нотной тетради Анны Магдалены — Менуэт соль мажор и Мюзет ре мажор, оба прекрасно ложатся на аккордеон. Добавьте этюды черниевского типа в аккордеонной редакции, нетрудные танго, итальянские и французские вальсы и ранние пьесы из Детских сюит Золотарёва, которые являются по-настоящему хорошей музыкой, а не упрощением чего-либо.

Здесь же большинство учеников встречает своё первое настоящее танго. Несложная обработка La Cumparsita или лёгкая пьеса Пьяццоллы учит ритмической точности быстрее любого упражнения — в основном потому, что при неряшливой игре сразу слышно, что всё не так.

5 и 6 классы: полифония и мех как инструмент

Здесь скачок настоящий. Два-три самостоятельных голоса должны оставаться различимыми, а это значит один голосовой ряд, внимательная артикуляция и никакой возможности спрятаться за мюзетом.

Репертуар: двухголосные инвенции Баха, маленькие прелюдии и фуги, клавирные части Генделя и Рамо, сонаты Скарлатти из числа более лёгких. Из оригинального — пьесы Владислава Золотарёва помимо детских сюит, сочинения Анатолия Кусякова и стандартные концертные обработки Пьяццоллы, такие как Oblivion и толково расположенное Libertango.

Меховая техника превращается из логистической задачи в выразительное средство. Крещендо на выдержанном аккорде, тремоло мехом в танцевальных частях и артикуляция одним лишь давлением — всё это уже предполагается. Если ученик упирается в стену, то обычно именно здесь, и выход один: медленная работа на тихой динамике.

7-й, 8-й и дальше: выборный бас и концертная литература

На этом уровне готово-выборный инструмент перестаёт быть необязательным. Выборный бас превращает левую руку из аккордовой машины во вторую клавиатуру, и репертуар выше шестого класса в основном его подразумевает.

Ключевые сочинения: крупные прелюдии и фуги Баха и органные переложения, Хроматическая фантазия и фуга, сонаты Скарлатти в полном темпе, Картинки с выставки Мусоргского в аккордеонном переложении. Из оригинальных концертных вещей — Партита и Камерная сюита Золотарёва, Донская рапсодия Вячеслава Семёнова и De Profundis Софии Губайдулиной, которое во всех смыслах серьёзное предприятие и которое большинство исполнителей называет моментом, когда аккордеон перестал быть диковиной.

Программы уровня диплома обычно соединяют крупное барочное переложение с оригинальным сочинением XX или XXI века, плюс что-нибудь из национальной традиции, к которой принадлежит исполнитель.

Пара слов о трудности на этом уровне. Трудны здесь редко ноты. Трудна выносливость, потому что концертный инструмент тяжёлый, а двадцатиминутная программа — по-настоящему физическая работа, и трудна память, потому что читать плотную партитуру с выборным басом, управляя двумя невидимыми клавиатурами, почти невозможно. На этой ступени играют практически всё наизусть.

Как разумно выбирать пьесы

Два правила, которые экономят годы. Первое: берите одну пьесу на класс ниже своего, одну по классу и одну чуть выше. На лёгкой вы учитесь хорошо звучать, на трудной — работать. Программа из трёх пьес на пределе рождает исполнителя, которому никогда не бывает удобно.

Второе: не бросайте народный и танцевальный репертуар по мере подъёма. Ритм — навык, который разрушается без употребления, а исполнитель, справляющийся с фугой, но не держащий пульс танго, — фигура знакомая и слегка печальная. В нашей бесплатной библиотеке в A&G Academy больше 740 нот на все эти уровни, так что нет никаких причин тратить год на материал, который вам не нравится.

Частые вопросы