Как на самом деле устроен контрабас

Почему у контрабаса такая форма, как колебание струны превращается в слышимый звук и по какой практической причине он настроен по квартам, а не по квинтам.

Громкая часть — не струна

Проведите смычком по струне, натянутой между двумя неподвижными точками, — и вы почти ничего не услышите. Струна тонкая, она режет воздух, а не толкает его. Слышимым контрабас через весь оркестр делает всё то, к чему струна прикреплена.

Механизм здесь — трение, а не скобление. Наканифоленный волос цепляет струну и тянет её вбок, пока натяжение не пересилит сцепление; струна срывается назад, её снова подхватывают, и цикл повторяется. Это колебание Гельмгольца, и именно поэтому звук под смычком тянется сколько угодно, а щипком — гаснет. Смычок подаёт энергию непрерывно; ваше дело — дозировать её скоростью, весом и точкой ведения по струне.

Это колебание идёт вниз через подставку, которая стоит на верхней деке под немалым давлением струн. Подставка раскачивается, вместе с ней движется дека, и большая площадь тонкой ели начинает толкать воздух. Это и есть звук.

Чем занят корпус

Верхняя дека — еловая: лёгкая, жёсткая вдоль волокон и способная двигаться быстро. Её вырезают тонкой, толще в середине и с утончением к краям, и в ней прорезаны два эфа, которые впускают и выпускают воздух из коробки и заодно делают участок между ними более податливым. Нижняя дека и обечайки обычно кленовые, плотнее и лучше отражают звук; нижняя дека бывает выпиленной и выпуклой, а бывает плоской с изломом в верхней части корпуса — признак, унаследованный от семейства виол.

Две деревяшки внутри делают большую часть работы, которой снаружи не видно. Пружина — длинная еловая планка, вклеенная под верхнюю деку с басовой стороны: она не даёт деке просесть и разносит колебание по всей своей длине. Душка — короткий еловый столбик, вставленный враспор между верхней и нижней деками со стороны высоких струн и удерживаемый только трением. Она связывает обе деки, так что нижняя участвует в звуке, и служит осью, вокруг которой качается подставка.

Из-за душки контрабас может за одну ночь изменить характер. Сдвиньте её на миллиметр — и инструмент станет ярче или глуше. По этой же причине нельзя беспечно класть контрабас набок с ослабленными струнами: упавшая душка означает поездку к мастеру.

Струны и почему кварты

Стандартный строй — ми1, ля1, ре2, соль2 снизу вверх: чистые кварты. Все остальные инструменты струнного семейства — скрипка, альт, виолончель — настроены по квинтам. Контрабас тут исключение, и причина — арифметика человеческой руки.

На виолончели левая рука в первой позиции берёт целый тон четырьмя пальцами при умеренной растяжке. Увеличьте эту растяжку до контрабасовой мензуры примерно в 105 сантиметров — и тот же охват едва покрывает целый тон, да и то лишь при стандартной контрабасовой аппликатуре, где работают указательный, средний и мизинец, а безымянный поддерживает, а не прижимает сам. Если бы строй был по квинтам, на каждой струне пришлось бы покрывать больший интервал до перехода на соседнюю, а на контрабасе это физически недостижимо. Кварты удерживают расстояние между соседними открытыми струнами в пределах, которые рука проходит за две-три позиции.

Контрабас к тому же звучит октавой ниже написанного, поэтому его партии стоят в басовом ключе в диапазоне, который выглядит выше того, что вы слышите. Расширение вниз в оркестровой работе — обычное дело: либо до-машинка, механический рычажный механизм на струне ми, дающий звуки до нижнего до, либо пятиструнный контрабас с добавленной нижней си.

Левая рука, позиции и большой палец

Струна так длинна, что контрабасовая аппликатура делит гриф на полупозиции, а не на аккуратные четырёхпальцевые блоки, как в скрипичном семействе. В нижних позициях контрабасист берёт целый тон первым, вторым и четвёртым пальцами, а для всего остального переносит руку целиком. Переходы поэтому идут постоянно, и интонация тут — вопрос знания расстояний, а не заученных фигур.

Выше по струне гриф упирается в корпус, и рука уже не может оставаться за грифом. Здесь большой палец переходит поверх струны и работает прижимающим пальцем — это называется позицией большого пальца. Интервалы там гораздо мельче, так что рука покрывает больше музыки меньшим движением, и почти весь сольный контрабасовый репертуар живёт в этой области.

Ни ладов, ни клавиш, ни иных ориентиров, кроме места, где гриф встречается с корпусом. Это главная причина, почему контрабас требует времени: инструмент почти ничем не помогает вам найти ноту.

Что меняет звук

Струны значат очень много. Стальные оркестровые струны высокого натяжения дают под смычком ясность и полётность. Жильные — или синтетика, подражающая жиле, — дают более тёплый, рассеянный звук с меньшей тянучестью и подходят старинной музыке и старым джазовым стилям. Смычковым игрокам обычно нужно натяжение повыше, тем, кто играет пиццикато, — пониже, потому что более свободная струна под пальцем говорит телеснее.

Высота струн над грифом — компромисс. Поставьте низко, и контрабас станет лёгким для левой руки и быстрым для пиццикато, но задребезжит под тяжёлым смычком. Поставьте высоко, и он без жалоб примет вес смычка, но прижимать станет тяжело. Оркестровые игроки обычно держат струны выше джазовых, а мастер выставляет высоту под вашу манеру игры, а не под какое-то раз и навсегда заданное число.

Влажность двигает всё. Дерево разбухает и усыхает, швы расходятся, высота струн ходит по сезонам, а в климате вроде сингапурского инструмент, только что вынесенный из кондиционированной комнаты, ведёт себя не так, как он же через час.

Частые вопросы