Как устроены аккорды: трезвучия и септаккорды

Аккорд — это сложенные терции. Как строятся и называются четыре вида трезвучий и основные септаккорды и как найти их под собственными руками.

Складываем терции

Возьмите любую гамму и выберите в ней звук. Пропустите следующую ступень и возьмите ту, что за ней, потом снова пропустите одну и возьмите следующую. От до в гамме до мажор получится до, ми, соль. Это трезвучие — так называется потому, что звуков три, — и это основная единица европейской гармонии.

Нижний звук — основной тон, он и даёт аккорду название. Средний звук называют терцией, потому что он лежит на терцию выше основного тона. Верхний — квинта. Проделайте то же самое от каждой ступени гаммы до мажор — и получите семь трезвучий, которые есть в этой тональности: до, ми, соль, затем ре, фа, ля, затем ми, соль, си и так далее до си, ре, фа.

Эти семь аккордов — весь родной словарь тональности. Почти любая знакомая вам песня в до мажоре собрана из этого набора и лишь изредка занимает что-то со стороны ради краски. Словарь меньше, чем принято думать.

Четыре вида трезвучий

Каждое трезвучие определяется величиной двух сложенных терций. Большая терция — четыре полутона, малая — три.

Мажорное трезвучие — это большая терция, а над ней малая. До, ми, соль: от до до ми четыре полутона, от ми до соль три. Крайние звуки дают чистую квинту, семь полутонов. Светлое, устойчивое, вариант по умолчанию.

Минорное трезвучие меняет порядок: сначала малая терция, потом большая. До, ми-бемоль, соль. Крайние звуки по-прежнему образуют чистую квинту, так что аккорд столь же устойчив, но пониженная терция полностью меняет его окраску.

Уменьшённое трезвучие складывает две малые терции. До, ми-бемоль, соль-бемоль. Крайний интервал теперь всего шесть полутонов, уменьшённая квинта, и аккорд звучит сжато и тревожно. Ему хочется двигаться.

Увеличенное трезвучие складывает две большие терции. До, ми, соль-диез. Крайний интервал — восемь полутонов, увеличенная квинта. Поскольку оно делит октаву на три равные части, звучит оно подвешенно и без направления, и именно за этим к нему и тянутся композиторы, когда нужно на мгновение оторваться от тональности.

Прибавляем септиму

Положите на трезвучие ещё одну терцию — и получится септаккорд, четыре звука вместо трёх. Прибавки не взаимозаменяемы, и у каждого распространённого вида своя работа.

Доминантсептаккорд — это мажорное трезвучие плюс малая септима, десять полутонов от основного тона: до, ми, соль, си-бемоль. Внутри него между ми и си-бемоль лежит уменьшённая квинта, и в этой неустойчивости весь смысл. Доминантсептаккорд, построенный на пятой ступени тональности, мощно тянет домой. В до мажоре аккорд соль, си, ре, фа разрешается в до с настоящей силой. Почти вся функциональная гармония от Баха до блюза держится на этом механизме.

Большой мажорный септаккорд — это мажорное трезвучие плюс большая септима, одиннадцать полутонов: до, ми, соль, си. Верхний звук стоит на полутон ниже октавы, отчего возникает тот мягкий парящий звук, который связывают с джазовыми балладами и босса-новой. Он не толкает вперёд, а успокаивает.

Малый минорный септаккорд — это минорное трезвучие плюс малая септима: до, ми-бемоль, соль, си-бемоль. Мягкий, спокойный, и на нём держится оборот II-V-I. Полууменьшённый септаккорд — это уменьшённое трезвучие плюс малая септима, до, ми-бемоль, соль-бемоль, си-бемоль, частый гость в минорных тональностях. Уменьшённый септаккорд добавляет ещё одну малую терцию, до, ми-бемоль, соль-бемоль, си-дубль-бемоль, и даёт четыре звука на равном расстоянии в три полутона — аккорд, который может повернуть почти в любую тональность и уже двести лет выручает композиторов из безвыходных положений.

Обращения и расположение

Аккорд вовсе не обязан стоять основным тоном внизу. Возьмите до, ми, соль и перенесите до на октаву вверх — получится ми, соль, до: тот же аккорд в первом обращении. Перенесите заодно и ми — получится соль, до, ми, второе обращение. Аккорд остался тем же; окраска и плавность басовой линии — нет.

Именно это делают контрабасисты, когда в партии стоит до с косой чертой и ми под ней. Гармония — до мажор, но басу велено играть ми, обычно затем, чтобы басовая линия шла шагами, а не прыжками. Такие решения о расположении и отличают музыкальный аккомпанемент от просто правильного.

Аккорды под руками

Басовая система Страделла на аккордеоне — это машина для аккордов, и она делает теорию видимой. Аккордовые ряды дают готовые кнопки мажора, минора, септаккорда и уменьшённого для каждого основного тона, разложенные так, что тоника, субдоминанта и доминанта тональности собраны в компактную группу: до мажор, а фа мажор на одну кнопку в одну сторону и соль мажор на одну кнопку в другую. Эти три аккорда плюс параллельный минор покрывают ошеломляющую долю популярного репертуара.

У системы есть честные пределы. Готовые аккорды имеют жёсткое расположение, из септаккордов они обычно выбрасывают квинту, и вы не можете ни обратить их, ни выбрать, какой звук окажется сверху. Для большинства аккомпанементов это неважно. Для всего полифонического это смертельно — потому и существуют инструменты с выборным басом и с переключателем.

Контрабасисты встречаются с аккордами снизу. Все звуки вы играете редко: вы играете тот, который определяет положение аккорда, а окраску пусть даёт остальной ансамбль. Знание того, что септима доминанты хочет упасть на шаг, а терция хочет подняться, подсказывает вам, что гармония сделает дальше, ещё до того, как это кто-нибудь скажет. На ансамблевых занятиях в A&G Academy именно эта единственная привычка превращает басовую линию из правильной в неизбежную.

Частые вопросы