Динамика и артикуляция: разбираемся

Динамика говорит, насколько громко; артикуляция — как каждая нота начинается и заканчивается. Что означают обозначения и как их на деле делают мех и смычок.

Динамические обозначения и что они на самом деле значат

Основная лестница идёт так: пианиссимо, пиано, меццо-пиано, меццо-форте, форте, фортиссимо, и печатают их обычно как pp, p, mp, mf, f и ff. За ними встречаются ppp и fff, а в отдельных позднеромантических партитурах и ещё больше букв, что говорит скорее об увлечённости композитора, чем о действительно различимом уровне.

Главное здесь то, что уровни относительны, а не абсолютны. Никакого значения в децибелах у форте нет. Форте в сольной пьесе для контрабаса без сопровождения и форте в симфонии Малера — совершенно разный звук. Обозначение говорит вам, где это место расположено внутри диапазона этой пьесы, на этом инструменте, в этом зале. Поиграв пьесу дома, а затем в зале, вы измените все абсолютные уровни, оставив нетронутыми все соотношения.

Настоящий выразительный вес несут постепенные изменения. Крещендо, часто записанное раскрывающейся вилкой, означает нарастание на протяжении отрезка; диминуэндо, или декрещендо, — обратное. Чаще всего ученики пренебрегают именно протяжённостью. Крещендо, прочерченное на восемь тактов, должно занимать восемь тактов. Прийти на вершину во втором такте и там засесть — самая распространённая динамическая ошибка ученической игры, и она сглаживает форму, которую написал композитор.

У внезапных изменений свой словарь: subito piano — резкий спад, сфорцандо — одна остро взятая нота, форте-пиано — громкая атака, которая тут же уходит. Это события, а не уровни, и работают они только тогда, когда ошеломляют.

Артикуляция: как нота начинается и заканчивается

Артикуляция касается краёв нот, а не их громкости. Легато, обозначенное лигой, означает, что каждая нота переходит в следующую без зазора. Стаккато, точка над нотой или под ней, означает, что нота укорочена и отделена, обычно примерно до половины написанной длительности, хотя доля меняется с темпом и стилем. Тенуто, короткая горизонтальная чёрточка, означает выдержать ноту на полную длительность, иногда с небольшим весом на ней.

Акцент, клинышек остриём вправо, означает: возьмите эту ноту резче соседних. Маркато, вертикальный клин, означает и тяжелее, и короче. Портато, точки под лигой, означает слегка раздельно, но в пределах одного движения.

Эти знаки описывают результат, а не приём. Одну и ту же точку стаккато делают языком на флейте, снятием смычка со струны на контрабасе и мехом на аккордеоне. Нотация говорит, что должен услышать слушатель; сообразить, как этого добиться на своём инструменте, — и есть всё содержание техники.

Откуда берётся динамика на аккордеоне

Вот факт, который переставляет всё в голове ученика-аккордеониста: клавиши на громкость не влияют. Голос звучит, когда мимо него проходит воздух, а количество воздуха целиком задаётся давлением, которое вы даёте мехом. Ударить по клавише сильнее не даст ничего, кроме стука по клавиатуре. Вся динамика живёт в левой руке.

Отсюда следует, что динамика на аккордеоне непрерывна и общая. Нельзя в один и тот же момент взять одну ноту громко, а другую тихо, потому что все звучащие голоса питает единый поток воздуха. Соотношение мелодии и аккомпанемента приходится выстраивать регистровкой, фактурой и расположением голосов, а не весом прикосновения.

Взамен вы получаете то, чего фортепиано не умеет вовсе: вы можете лепить ноту после того, как она началась. Выдержанный аккорд может нарастать и угасать под вашим управлением ровно так, как это сделал бы певец или струнник. Тремоло мехом, меховая артикуляция и резкая меховая атака, известная в русской практике как рикошет, — всё это продолжения одного и того же принципа. Мех — это дыхание аккордеона, и отношение к нему как к лёгким, а не как к насосу, и отличает ученика от музыканта.

Откуда берётся динамика на контрабасе

Смычковая струна отзывается на три переменные: скорость смычка, вес смычка и расстояние от подставки. Быстрее смычок, больше веса, ближе к подставке — звук громче и собраннее; медленнее смычок, меньше веса, ближе к накладке — мягче и рассеяннее. Эти три переменные не независимы, и умение разменивать их друг на друга и составляет бо́льшую часть техники правой руки.

Артикуляция берётся из того, как смычок начинает струну. Деташе даёт чистую отдельную ноту на каждое движение; мартле начинается с зажима и отпускания, давая жёсткую атаку и звон; спиккато позволяет смычку отскакивать, давая короткие ноты с воздухом вокруг них. Пиццикато — и вовсе отдельный мир, где мякоть пальца, протянутая поперёк струны, даёт тёплую ноту с быстрым затуханием.

В ставке, высоко на струне соль, то же самое форте требует меньшего веса и смычка ближе к подставке, потому что колеблющийся отрезок короток и его легко задавить. Динамика никогда не бывает одной настройкой; это всегда переговоры с регистром, в котором вы находитесь.

Как этим заниматься

Занимайтесь динамикой в соотношениях, никогда по отдельности. Возьмите восемь тактов и сыграйте их на трёх уровнях, а потом проверьте, что тихий вариант всё ещё звучит, а громкий всё ещё строит. У большинства учеников динамический диапазон уже, чем им кажется, и честная проверка — запись.

Для артикуляции возьмите один знак и утрируйте его за всякие пределы хорошего вкуса, а потом верните в норму. По-настоящему короткое стаккато учит вашу руку тому, что такое коротко; легато без единого шва учит ваше ухо тому, как звучит шов. На занятиях в A&G Academy первое, что мы обычно просим ученика исправить, — не ноты, а их длину, потому что именно от неё фраза звучит замысленной, а не просто правильной.

Частые вопросы