Контрапункт для начинающих

Контрапункт — это две и более мелодии, звучащие вместе, и каждую стоит слушать отдельно. Виды строгого письма, противоположное движение, имитация и как заниматься.

Линии, а не аккорды

Гармония спрашивает, какой аккорд звучит в данный момент. Контрапункт спрашивает, что делает каждый голос во времени, а аккорды получаются как побочный результат. Обе точки зрения описывают одну и ту же музыку, и к восемнадцатому веку композиторы держали в голове обе сразу, но ведут они к разным решениям.

Полифоническая фактура — это такая, в которой любой голос можно спеть отдельно и это будет мелодия. Сравните с песней под фортепиано, где правая рука ведёт мелодию, а левая даёт аккордовую подкладку, которую никто петь не станет. Законно и то и другое; контрапункт — только первое.

Проверка одна: самостоятельность. Если два голоса движутся в одну сторону, одновременно и на одни и те же интервалы, это не два голоса, а один утолщённый. Отсюда первое рабочее правило: пусть голоса делают разное — один поднимается, другой опускается или стоит на месте.

Консонанс, диссонанс и правила, которые из них следуют

Традиционный контрапункт делит интервалы на совершенные консонансы — прима, квинта и октава; несовершенные консонансы — терции и сексты; и диссонансы — секунды, септимы и тритон, причём кварта занимает неудобное промежуточное положение и трактуется по обстоятельствам.

Большинство классических правил вытекает из одной задачи: голоса должны оставаться слышимо раздельными. Параллельные квинты и октавы в строгом письме запрещены, потому что это самый быстрый способ слить два голоса в один. Два голоса в терцию всё ещё слышны как два; два голоса в октаву, движущиеся вместе, слышны как один, только с более плотным тембром.

Диссонанс не запрещён, он регламентирован. Диссонанс приготавливают, берут и разрешают: звук уже есть как консонанс, становится диссонансом, когда сдвигается другой голос, и затем шагом вниз уходит в консонанс. Эта трёхчастная фигура, задержание, — двигатель почти всего выразительного барочного письма. Уберите задержания из хорала Баха, и останется скука.

Движение между голосами делят на противоположное, когда они идут в разные стороны; косвенное, когда один стоит, а другой движется; прямое, когда оба идут в одну сторону, но на разные интервалы; и параллельное, когда оба идут в одну сторону на один и тот же интервал. Рабочая лошадка здесь — противоположное движение, потому что оно гарантирует самостоятельность голосов.

Виды строгого письма и почему через них всё ещё входят в предмет

Строгий контрапункт по видам — учебная система, сведённая воедино Иоганном Йозефом Фуксом в 1725 году и использованная Гайдном, Моцартом и Бетховеном; она вводит ритмическую свободу по одному шагу за раз на фоне заданной мелодии, которая называется cantus firmus.

В первом виде вы пишете по одной ноте на каждую ноту cantus firmus. Каждый интервал должен быть консонансом, и надо ещё распорядиться движением между ними. Звучит до смешного просто, а на деле нет: когда доступны одни консонансы, а параллелизмы запрещены, сочинить линию, которая при этом остаётся хорошей мелодией, по-настоящему трудно.

Второй вид даёт две ноты против одной, а с ними — проходящий диссонанс на слабой доле. Третий вид даёт четыре против одной и открывает больше украшающих диссонансов. Четвёртый вводит синкопу, а вместе с ней задержание. Пятый, называемый цветистым контрапунктом, свободно соединяет всё предыдущее.

Система держится потому, что она разводит переменные. Вы никогда не решаете ритм, гармонию и линию одновременно. У тех, кто аккуратно прошёл хотя бы первые два вида, голосоведение и умение слышать средние голоса улучшаются разом.

Имитация, канон и фуга

Имитация — это когда один голос излагает мысль, а другой вскоре её повторяет, на той же или на другой высоте. Если имитация точна и может продолжаться сколько угодно, это канон; такой круговой канон, как «Frere Jacques», — канон в унисон.

Фуга — пьеса, построенная на последовательной имитации. Тема проводится одна, затем отвечает второй голос на квинту выше, пока первый продолжает противосложением, а потом её подхватывают остальные голоса. Между проведениями идут интермедии, обычно секвентные, сделанные из обрывков темы. Фуга — не форма с готовым планом, а скорее процедура, выполняемая с рассуждением.

Из приёмов вам встретятся обращение, когда интервалы темы переворачиваются; увеличение и уменьшение, когда она идёт более крупными или более мелкими длительностями; и стретта, когда проведения наслаиваются, не дожидаясь конца предыдущего. Это не головоломки ради головоломок. Стретта особенно ощутимо нагнетает напряжение, потому что ухо слышит тесноту.

Контрапункт за инструментом

Полифония быстро обнажает слабости инструмента, и аккордеон справляется с ней лучше многих. Поскольку голоса звучат сколь угодно долго, пока мех даёт давление, выдержанная нота действительно держится — фортепиано так не умеет. Чего аккордеон не может, так это сыграть один голос громче другого: воздух у всех голосов общий. Голоса разводят регистровкой, артикуляцией и точным временем вступлений, а не весом звука.

Левая клавиатура системы Страделла для настоящего контрапункта бесполезна. Её готовые аккорды дают фиксированное расположение и никакой самостоятельной басовой линии, а именно она фуге и нужна. Поэтому серьёзный репертуар аккордеона и баяна опирается на выборный бас, где каждая кнопка левой руки — один хроматический звук. Бах на выборном баяне — один из самых сильных доводов инструмента в свою пользу, и русская школа выстроила на этом большой репертуар.

На контрабасе настоящий контрапункт внутри одного инструмента редок, зато постоянен внутри ансамбля. Читать сюиту Баха для виолончели, переложенную для контрабаса, или вести басовую линию фугированного эпизода в оркестре — это полифонический слух на практике: вы один голос из нескольких, и ваша задача быть самостоятельным и слышным, никого при этом не перекрывая. На занятиях в A&G Academy мы обычно начинаем с двухголосных инвенций, поделённых между преподавателем и учеником, и только потом кто-то берётся играть обе линии один.

Частые вопросы