Bagaimana bes berganda sebenarnya berfungsi

Mengapa bes berganda berbentuk begitu, bagaimana tali yang bergetar menjadi bunyi yang boleh didengar, dan sebab praktikal ia ditala dalam keempat dan bukan kelima.

Talinya bukan bahagian yang kuat bunyinya

Gesek sebatang bow merentasi tali yang dipegang antara dua titik tetap dan anda hampir tidak mendapat apa-apa. Tali itu nipis dan ia mengerat udara dan bukan menolaknya. Yang menjadikan bes berganda kedengaran merentasi sebuah orkestra ialah segala yang talinya terlekat padanya.

Mekanismenya ialah geseran, bukan pengikisan. Bulu bow bergetah rosin mencengkam tali dan menyeretnya ke tepi sehingga ketegangan mengatasi cengkaman itu, tali itu melantun balik, dicengkam semula, dan kitarannya berulang. Inilah gerakan Helmholtz, dan inilah sebabnya not yang digesek berterusan tanpa henti manakala not yang dipetik mati. Bow membekalkan tenaga secara berterusan; tugas anda ialah mengawal berapa banyak, melalui kelajuan, berat dan di bahagian mana tali itu anda menggesek.

Getaran itu bergerak turun melalui bridge, yang duduk pada perut alat di bawah tekanan ke bawah yang agak besar daripada talinya. Bridge itu berbuai, papan atas bergerak bersamanya, dan satu kawasan luas spruce nipis mula menolak udara. Itulah bunyinya.

Apa yang sedang dilakukan oleh badannya

Papan atas, atau perut, diperbuat daripada spruce: ringan, tegar di sepanjang uratnya, dan pandai bergerak pantas. Ia diukir nipis, lebih tebal di tengah dan menirus ke arah tepinya, dan ia membawa dua lubang f yang membenarkan udara bergerak keluar masuk kotak itu sambil menjadikan kawasan antaranya lebih lentur. Papan belakang dan rusuknya biasanya maple, lebih padat dan lebih memantul, dan papan belakangnya mungkin diukir melengkung atau rata dengan lenturan merentas bahagian atas badan, satu ciri warisan daripada keluarga viol.

Dua keping kayu di dalamnya melakukan sebahagian besar kerja yang tidak kelihatan dari luar. Bass bar ialah jalur panjang spruce yang dilekatkan di bawah perut pada sebelah bes, menegarkan papan atas supaya ia tidak runtuh dan menyebarkan getaran di sepanjangnya. Tiang bunyi ialah pasak spruce pendek yang disendal antara papan atas dan papan belakang di sebelah trebel, dipegang oleh geseran semata-mata. Ia menggandingkan kedua-dua papan itu supaya papan belakang turut serta dalam bunyinya, dan ia bertindak sebagai paksi tempat bridge berbuai.

Tiang bunyi itulah sebabnya sebuah bes boleh bertukar perwatakan dalam satu malam. Alihkan ia satu milimeter dan alat itu menjadi lebih cerah atau lebih pudar. Itu jugalah sebabnya anda tidak sesekali membaringkan bes atas sisinya secara cuai dengan tali yang kendur, kerana tiang bunyi yang tumbang bermakna satu perjalanan ke luthier.

Tali, dan mengapa dalam keempat

Penalaan piawainya ialah E1, A1, D2, G2, dari rendah ke tinggi: keempat sempurna. Setiap alat lain dalam keluarga tali, iaitu biola, viola dan cello, ditala dalam kelima. Besnya pengecualian, dan sebabnya ialah kira-kira tentang tangan.

Pada cello, tangan kiri boleh meliputi satu nada penuh dalam kedudukan pertama menggunakan empat jari merentasi regangan yang sederhana. Besarkan regangan itu kepada panjang tali bes sekitar 105 sentimeter dan jarak yang sama hanya cukup-cukup meliputi satu nada penuh, dan hanya dengan penjarian bes piawai yang menggunakan jari telunjuk, jari hantu dan jari kelingking dengan jari manis menyokong dan bukan menekan secara berasingan. Jika talinya berjarak satu kelima, anda perlu meliputi selang yang lebih besar pada setiap tali sebelum menyeberang, dan pada sebuah bes hal itu tidak tercapai secara fizikal. Keempat mengekalkan jarak antara tali terbuka bersebelahan pada kadar yang boleh dijangkau tangan merentasi dua atau tiga kedudukan.

Bes juga berbunyi satu oktaf lebih rendah daripada yang ditulis, dan itulah sebabnya bahagian bes duduk pada klef bes dalam julat yang kelihatan lebih tinggi daripada yang anda dengar. Melanjutkannya ke bawah lazim dalam kerja orkestra: sama ada lanjutan C, iaitu lengan mekanikal pada tali E dengan tuas atau capo yang memberi not turun hingga C rendah, atau bes lima tali dengan tambahan B rendah.

Tangan kiri, kedudukan dan ibu jari

Kerana talinya begitu panjang, penjarian bes membahagi lehernya kepada separuh kedudukan dan bukan blok empat jari yang kemas seperti keluarga biola. Dalam kedudukan bawah, pemain meliputi satu nada penuh dengan jari satu, dua dan empat, lalu menggerakkan seluruh tangan untuk apa-apa yang lebih jauh. Oleh itu anjakan berlaku berterusan, dan intonasi ialah soal mengetahui jarak dan bukan mengingati corak.

Lebih tinggi pada tali, leher bertemu badan dan tangan tidak boleh kekal di belakang papan jari. Di sini ibu jari datang ke atas tali dan digunakan sebagai jari penekan, dan itu dipanggil kedudukan ibu jari. Selangnya jauh lebih kecil di situ, jadi tangan meliputi lebih banyak ruang muzikal dengan pergerakan yang lebih sedikit, dan kebanyakan repertoir solo bes menghabiskan masanya di kawasan ini.

Tiada fret, tiada kekunci, dan tiada titik rujukan selain tempat leher bertemu badan. Inilah sebab utama bes mengambil masa: alat ini memberi anda sangat sedikit bantuan untuk mencari sesuatu not.

Apa yang mengubah bunyinya

Tali memberi perbezaan yang amat besar. Tali orkestra keluli di bawah ketegangan tinggi memberi kejelasan dan unjuran di bawah bow. Tali usus, atau sintetik yang meniru usus, memberi bunyi yang lebih hangat dan lebih meresap dengan gema yang kurang, sesuai untuk muzik awal dan gaya jaz lama. Pemain bow umumnya mahukan ketegangan yang lebih tinggi, pemain pizzicato yang lebih rendah, kerana tali yang kendur di bawah jari yang memetik bersuara dengan badan yang lebih penuh.

Ketinggian tali, iaitu jurang antara tali dan papan jari, ialah satu kompromi. Ditetapkan rendah, besnya mudah di bawah tangan kiri dan pantas untuk pizzicato, tetapi ia berdengung di bawah bow yang berat. Ditetapkan tinggi, ia menerima berat bow tanpa merungut dan memenatkan untuk ditekan. Pemain orkestra umumnya menetapkannya lebih tinggi daripada pemain jaz, dan seorang luthier akan menetapkan ketinggian tali mengikut cara anda bermain dan bukan mengikut sesuatu angka tetap.

Kelembapan menggerakkan segala-galanya. Kayu mengembang dan mengecut, sambungan terbuka, ketinggian tali berubah mengikut musim, dan dalam iklim seperti Singapura sebuah alat yang baru keluar dari bilik berhawa dingin berkelakuan berbeza daripada alat yang sama sejam kemudian.

Soalan lazim