Bes jaz dan bes orkestra: perbezaan yang sebenar

Alat yang sama, dua bidang kerja. Ketinggian tali, tali, amplifikasi dan tujuan bes itu sendiri semuanya berbeza antara seksyen irama jaz dan orkestra.

Untuk apa bes itu ada

Dalam orkestra, seksyen bes ialah satu suara yang terdiri daripada beberapa orang. Lapan pemain menghasilkan satu garis, dan kerjanya tentang memadankan: kelajuan bow yang sama, titik sentuhan yang sama, panjang not yang sama, saat pelepasan yang sama. Bunyi individu tunduk kepada seksyen. Bahagiannya ditulis, konduktor menentukan tempo, dan tugas bes ialah menjadi lantai harmoni dan berat berirama di bawah segala yang lain.

Dalam kumpulan jaz, bes ialah seorang dan biasanya satu-satunya yang melakukan kerja itu. Garisnya tidak ditulis; ia dibina secara langsung daripada simbol kord, dan pada masa yang sama ia menyatakan harmoni, menanda detik, dan mencipta gerakan ke hadapan. Garis berjalan mesti menjadi melodi yang koheren dan sebuah metronom serentak. Pemain lain mendengarnya untuk kedua-dua fungsi itu, jadi pemain bes yang merayau telah merosakkan dua perkara, bukan satu.

Perbezaan tanggungjawab itu kelihatan pada cara setiap disiplin berlatih. Latihan orkestra berat pada petikan, bowing, intonasi dalam ensembel, dan ketepatan. Latihan jaz berat pada harmoni, masa, transkripsi dan daya tahan fizikal bermain pizzicato selama tiga jam.

Tetapan: simpang jalan yang praktikal

Ketinggian tali ialah pembahagian yang paling jelas. Bes orkestra ditetapkan agak tinggi, kerana berat bow yang ditekan ke dalam tali yang rendah membuatkannya berdengung pada papan jari. Bes jaz ditetapkan rendah, kerana tangan yang memetik tali yang tinggi sepanjang malam amat memenatkan dan melambatkan segala-galanya. Luthier yang menetapkan sebuah bes akan bertanya yang mana anda lakukan, dan jawapannya mengubah bridge.

Tali mengikut logik yang sama. Pemain orkestra umumnya menggunakan tali keluli berketegangan tinggi yang berbunyi bersih di bawah bow dan melantun jauh. Pemain jaz selalunya lebih suka keluli berketegangan rendah, atau tali usus dan tiruan usus, yang memberi bunyi pizzicato yang lebih bulat, lebih pendek dan lebih bertebuk dengan kurang sambungan bunyi serta jauh kurang kejelasan di bawah bow. Usus juga lebih selesa di bawah jari pada kelajuan tinggi.

Inilah sebabnya bermain kedua-duanya memang menyusahkan. Bes yang ditetapkan elok untuk bowing orkestra memenatkan untuk garis berjalan, dan bes yang ditetapkan untuk jaz berdengung apabila anda menekannya dengan bow. Pemain yang memerlukan kedua-duanya biasanya berkompromi di tengah, menyimpan dua alat, atau menerima bahawa sebelah permainan mereka sedang bertempur dengan peralatannya.

Bow lawan jari

Teknik orkestra pada asasnya ialah disiplin bow. Segala hal tentang penghasilan bunyi, artikulasi, dinamik dan adunan mengalir melalui lengan kanan, dan permainan seksyen menuntut bow semua orang melakukan perkara yang sama pada masa yang sama. Pizzicato memang muncul, tetapi ia warna sekali-sekala.

Teknik jaz pada asasnya ialah disiplin pizzicato tangan kanan: satu atau dua jari menarik merentas tali, dengan bunyinya dibentuk oleh tempat anda memetik, berapa banyak isi jari yang digunakan dan sepantas mana anda melepaskan. Mengeluarkan not yang besar, bulat dan konsisten daripada tali yang dipetik selama berjam-jam tanpa kecederaan ialah kemahiran tersendiri. Bow memang muncul dalam jaz, terutamanya dalam balada dan dalam permainan solo pemain seperti Paul Chambers, tetapi ia pengecualian.

Teknik tangan kiri secara amnya dikongsi, dengan satu perbezaan penekanan. Repertoir orkestra lebih kerap hidup di bahagian bawah alat; solo jaz menghabiskan banyak masa dalam posisi ibu jari pada tali atas. Kedua-duanya memerlukan sistem penjarian yang sama di bawahnya.

Amplifikasi dan ruang

Bes orkestra tidak pernah diamplifikasi. Seksyen itu kuat kerana bilangannya ramai dan kerana dewan dibina untuk membawa bunyi itu. Segala yang dilakukan pemain tentang pancaran bunyi berlaku secara akustik melalui sentuhan bow dan pilihan alat.

Bes jaz hampir selalu diamplifikasi, kerana set dram dan saksofon akan menenggelamkan bes akustik di mana-mana kelab. Itu memperkenalkan satu lagi set keputusan peralatan: pikap piezo di bawah sayap bridge atau pikap magnetik, pra-amp, dan amplifier yang menghasilkan semula frekuensi rendah tanpa menjadikannya lumpur. Ia juga memperkenalkan maklum balas bunyi, dan itulah sebabnya ramai pemain jaz lebih suka alat berlamina. Bahagian atas yang diukir bergema lebih bebas dan oleh itu lebih mudah melolong pada kelantangan pentas.

Akibat praktikalnya ialah pemain bes jaz juga seorang jurutera bunyi, dan mesti tahu bagaimana kelengkapannya berkelakuan di dalam bilik kecil berdinding keras berbanding bilik besar bersalut permaidani.

Pembacaan, dan sama ada kedua-duanya boleh digabungkan

Kerja orkestra memerlukan pembacaan lancar bahagian yang ditulis, termasuk membaca pandang semasa latihan, memahami tanda bowing, dan mengikut konduktor. Kerja jaz memerlukan pembacaan simbol kord, pemahaman fungsi harmoni yang cukup baik untuk membina garis, mendengar bentuk, dan selalunya mempelajari bahan melalui telinga daripada rakaman. Kedua-dua kemahiran membaca itu bertindih lebih sedikit daripada sangkaan orang.

Kedua-duanya boleh digabungkan. Ramai juga pemain profesional melakukan kedua-duanya, dan kemahirannya saling menguatkan: latihan orkestra memberi pemain jaz intonasi dan kawalan bow yang kebanyakan pemain belajar sendiri tidak pernah bina, dan latihan jaz memberi pemain orkestra rasa masa dan harmoni yang menjadikan mereka pemuzik ensembel yang lebih baik.

Apa yang tidak boleh digabungkan ialah melakukan kedua-duanya dengan buruk. Setiap sebelah ialah disiplin yang penuh, dan pemain yang membahagikan perhatian sama rata pada beberapa tahun pertama cenderung berakhir sekadar memadai pada kedua-duanya dan meyakinkan pada tiada satu pun. Kebanyakan guru, termasuk guru kami di Singapura, mencadangkan supaya memilih pusat graviti dahulu dan menambah yang satu lagi sebaik teknik asas sudah stabil.

Soalan lazim