डबल बेस · 6 मिनट में पढ़ें
डबल बेस असल में कैसे काम करता है
डबल बेस का आकार ऐसा क्यों है, काँपता तार सुनाई देने वाली ध्वनि कैसे बनता है, और इसे पंचम के बजाय चतुर्थ में ट्यून करने का व्यावहारिक कारण।
तार वह हिस्सा नहीं है जो ज़ोर से बजता है
दो तय बिंदुओं के बीच कसे तार पर बो चलाइए, और आपको लगभग कुछ नहीं मिलता। तार पतला होता है और हवा को धकेलने के बजाय उसे चीरता है। जो चीज़ डबल बेस को पूरे ऑर्केस्ट्रा में सुनाई देने लायक बनाती है, वह सब कुछ है जिससे तार जुड़ा है।
तंत्र घर्षण है, खुरचना नहीं। रोज़िन लगे बाल तार को पकड़ते हैं और उसे बगल में खींचते हैं जब तक तनाव पकड़ पर हावी नहीं हो जाता, तार वापस झटकता है, फिर से पकड़ा जाता है, और चक्र दोहराता है। यह Helmholtz गति है, और इसीलिए बो से बजा नोट अनिश्चित काल तक बना रहता है जबकि छेड़ा गया नोट ख़त्म हो जाता है। बो लगातार ऊर्जा देता है; आपका काम गति, वज़न और तार पर बो कहाँ चलाते हैं, इनके ज़रिए उसकी मात्रा नियंत्रित करना है।
वह कंपन ब्रिज से होकर नीचे जाता है, जो तारों के काफ़ी नीचे की ओर दबाव के साथ बेली पर टिका होता है। ब्रिज डोलता है, ऊपरी प्लेट उसके साथ हिलती है, और पतले स्प्रूस का बड़ा क्षेत्र हवा को धकेलने लगता है। यही ध्वनि है।
बॉडी क्या कर रही है
ऊपरी प्लेट, या बेली, स्प्रूस की होती है: हल्की, रेशे की दिशा में कड़ी, और जल्दी हिलने में अच्छी। इसे पतला तराशा जाता है, बीच में मोटा और किनारों की ओर पतला होता हुआ, और इसमें दो f-होल होते हैं जो हवा को बॉक्स के अंदर-बाहर जाने देते हैं और साथ ही उनके बीच के हिस्से को अधिक लचीला बनाते हैं। पिछली प्लेट और साइड्स (रिब्स) आमतौर पर मेपल की होती हैं, अधिक घनी और अधिक परावर्तक, और पिछली प्लेट तराशी हुई और मेहराबदार हो सकती है या ऊपरी हिस्से में मोड़ के साथ सपाट, जो viol परिवार से विरासत में मिली विशेषता है।
अंदर लकड़ी के दो टुकड़े वह अधिकांश काम करते हैं जो बाहर से अदृश्य है। बेस बार स्प्रूस की एक लंबी पट्टी है जो बेस की ओर बेली के नीचे चिपकाई जाती है, ऊपरी प्लेट को कड़ा करती है ताकि वह धँसे नहीं, और कंपन को अपनी लंबाई में फैलाती है। साउंडपोस्ट स्प्रूस की एक छोटी छड़ है जो ट्रेबल की ओर ऊपरी और पिछली प्लेट के बीच फँसाई जाती है, और केवल घर्षण से टिकी रहती है। यह दोनों प्लेटों को जोड़ती है, जिससे पिछली प्लेट भी ध्वनि में भाग लेती है, और एक धुरी का काम करती है जिसके चारों ओर ब्रिज डोलता है।
साउंडपोस्ट ही कारण है कि कोई बेस रातों-रात अपना स्वभाव बदल सकता है। इसे एक मिलीमीटर खिसकाइए और वाद्य चमकीला या मंद हो जाता है। यही कारण है कि आप ढीले तारों वाले बेस को कभी लापरवाही से करवट पर नहीं लिटाते, क्योंकि गिरे हुए साउंडपोस्ट का मतलब है लूथियर के पास जाना।
तार, और फ़ोर्थ्स क्यों
मानक ट्यूनिंग नीचे से ऊपर E1, A1, D2, G2 है: परफ़ेक्ट फ़ोर्थ्स। तार परिवार का हर दूसरा वाद्य, वायलिन, वियोला और चेलो, फ़िफ़्थ्स में ट्यून होता है। बेस अपवाद है, और इसका कारण हाथों का गणित है।
चेलो पर, बायाँ हाथ फ़र्स्ट पोज़ीशन में चार उँगलियों से एक साधारण खिंचाव में पूरा होल टोन कवर कर सकता है। उस खिंचाव को लगभग 105 सेंटीमीटर की बेस तार-लंबाई तक बढ़ाइए, तो वही फैलाव मुश्किल से एक होल टोन कवर करता है, और वह भी केवल मानक बेस फ़िंगरिंग से, जिसमें तर्जनी, मध्यमा और छोटी उँगली का उपयोग होता है और अनामिका स्वतंत्र रूप से दबाने के बजाय सहारा देती है। अगर तार एक फ़िफ़्थ की दूरी पर होते, तो अगले तार पर जाने से पहले आपको हर तार पर बड़ा इंटरवल कवर करना पड़ता, जो बेस पर शारीरिक रूप से पहुँच से बाहर है। फ़ोर्थ्स पास-पास के खुले तारों के बीच की दूरी को इतना रखते हैं कि हाथ दो-तीन पोज़ीशनों में उसे फैला सके।
बेस लिखे हुए से एक ऑक्टेव नीचे भी बजता है, इसीलिए बेस पार्ट्स बेस क्लेफ़ पर ऐसी रेंज में होते हैं जो सुनाई देने वाली ध्वनि से ऊँची दिखती है। ऑर्केस्ट्रा के काम में नीचे की ओर विस्तार आम है: या तो C एक्सटेंशन, यानी E तार पर एक यांत्रिक भुजा जिसके लीवर या कैपो नीचे C तक नोट देते हैं, या एक अतिरिक्त निचले B वाला पाँच-तार बेस।
बायाँ हाथ, पोज़ीशन और अँगूठा
क्योंकि तार बहुत लंबा है, बेस फ़िंगरिंग गर्दन को वायलिन परिवार के साफ़-सुथरे चार-उँगली खंडों के बजाय हाफ़-पोज़ीशनों में बाँटती है। निचली पोज़ीशनों में वादक उँगली एक, दो और चार से एक होल टोन कवर करता है, और उससे आगे के लिए पूरा हाथ खिसकाता है। इसलिए शिफ़्टिंग लगातार चलती है, और इंटोनेशन पैटर्न याद रखने का नहीं, दूरियाँ जानने का मामला है।
तार पर और ऊपर, गर्दन बॉडी से मिलती है और हाथ फ़िंगरबोर्ड के पीछे नहीं रह सकता। यहाँ अँगूठा तार के ऊपर आता है और दबाने वाली उँगली के रूप में प्रयोग होता है, जिसे थंब पोज़ीशन कहते हैं। वहाँ इंटरवल बहुत छोटे होते हैं, इसलिए हाथ कम हलचल में अधिक संगीत-क्षेत्र कवर करता है, और ज़्यादातर सोलो बेस रिपर्टरी इसी क्षेत्र में समय बिताती है।
न फ़्रेट हैं, न कीज़, और गर्दन के बॉडी से मिलने की जगह के अलावा कोई संदर्भ बिंदु नहीं। यही मुख्य कारण है कि बेस में समय लगता है: वाद्य नोट ढूँढने में आपकी बहुत कम मदद करता है।
ध्वनि को क्या बदलता है
तार बहुत बड़ा फ़र्क़ डालते हैं। उच्च तनाव वाले स्टील के ऑर्केस्ट्रा तार बो के नीचे स्पष्टता और प्रक्षेपण देते हैं। गट, या गट की नकल करने वाले सिंथेटिक तार, कम सस्टेन के साथ अधिक गर्म और फैली हुई ध्वनि देते हैं, जो प्रारंभिक संगीत और पुरानी जैज़ शैलियों के अनुकूल है। बो से बजाने वाले आमतौर पर अधिक तनाव चाहते हैं, पिज़िकाटो वाले कम, क्योंकि छेड़ने वाली उँगली के नीचे ढीला तार अधिक भरी हुई आवाज़ में बोलता है।
तार की ऊँचाई, यानी तार और फ़िंगरबोर्ड के बीच का अंतर, एक समझौता है। नीचे सेट करने पर बेस बाएँ हाथ के लिए आसान और पिज़िकाटो के लिए तेज़ होता है, लेकिन भारी बो के नीचे भिनभिनाता है। ऊँचा सेट करने पर वह बिना शिकायत बो का वज़न सह लेता है, पर दबाने में मेहनत लगती है। ऑर्केस्ट्रा वादक आमतौर पर जैज़ वादकों से ऊँचा रखते हैं, और लूथियर एक्शन को किसी तय संख्या के बजाय आपके बजाने के ढंग के अनुसार सेट करेगा।
नमी हर चीज़ को हिला देती है। लकड़ी फूलती और सिकुड़ती है, जोड़ खुल जाते हैं, एक्शन मौसम के साथ बदलता है, और सिंगापुर जैसी जलवायु में एयर-कंडीशन्ड कमरे से अभी निकला वाद्य एक घंटे बाद उसी वाद्य से अलग बर्ताव करता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
डबल बेस फ़िफ़्थ्स में नहीं, फ़ोर्थ्स में क्यों ट्यून होता है?
हाथ के फैलाव के कारण। बेस की तार-लंबाई लगभग 105 सेंटीमीटर है, इसलिए किसी इंटरवल को कवर करने वाली भौतिक दूरी चेलो से कहीं अधिक है। फ़िफ़्थ्स में ट्यूनिंग के लिए अगले तार पर जाने से पहले हर तार पर एक फ़िफ़्थ कवर करना पड़ता, जो कोई हाथ नहीं कर सकता। फ़ोर्थ्स पहुँच की दूरी को समझदारी भरा रखते हैं।
साउंडपोस्ट क्या करता है?
यह स्प्रूस की एक छोटी छड़ है जो बॉडी के अंदर ऊपरी और पिछली प्लेट के बीच फँसाई जाती है, और केवल घर्षण से टिकी रहती है। यह दोनों प्लेटों को जोड़ती है ताकि पिछली प्लेट भी ध्वनि में योगदान दे, और ब्रिज को डोलने के लिए एक आधार देती है। इसे थोड़ा-सा खिसकाने से भी वाद्य का स्वर साफ़ तौर पर बदल जाता है, इसीलिए इसका समायोजन लूथियर का काम है।
क्या पाँच-तार बेस चार-तार से बेहतर है?
बेहतर नहीं, बस अलग। पाँचवाँ तार नीचे की ओर निचले B तक जाता है और ऑर्केस्ट्रा के उन पार्ट्स को कवर करता है जो E से नीचे जाते हैं। क़ीमत है चौड़ा फ़िंगरबोर्ड, चौड़ा ब्रिज और अधिक तार बदलना। कई ऑर्केस्ट्रा वादक इसके बजाय चार-तार बेस पर C एक्सटेंशन लगाते हैं, जो हाथ को बदले बिना निचली रेंज जोड़ देता है।
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