जैज़ बेस और ऑर्केस्ट्रा बेस: असली अंतर

एक वाद्ययंत्र, दो पेशे। जैज़ रिदम सेक्शन और ऑर्केस्ट्रा के बीच एक्शन की ऊँचाई, तार, एम्प्लिफ़िकेशन और बेस का काम, सब अलग हैं।

बेस किसलिए है

ऑर्केस्ट्रा में बेस सेक्शन कई लोगों से बनी एक आवाज़ है। आठ वादक एक लाइन बनाते हैं, और काम मिलान का है: बो की वही गति, वही संपर्क बिंदु, स्वर की वही लंबाई, छोड़ने का वही पल। व्यक्तिगत ध्वनि सेक्शन के अधीन रहती है। पार्ट लिखा होता है, टेम्पो कंडक्टर तय करता है, और बेस का काम है बाकी सबके नीचे हार्मोनिक फ़र्श और लयबद्ध वज़न।

जैज़ समूह में बेस एक व्यक्ति है और आमतौर पर वही अकेला यह काम कर रहा होता है। लाइन लिखी नहीं होती; उसे कॉर्ड चिह्नों से रियल टाइम में बनाया जाता है, और वह एक साथ हार्मनी बताती है, बीट चिह्नित करती है, और आगे की गति पैदा करती है। वॉकिंग लाइन को एक साथ सुसंगत मेलोडी और मेट्रोनोम होना होता है। बाकी वादक दोनों कामों के लिए उसे सुनते हैं, इसलिए भटकने वाला बेस वादक एक नहीं, दो चीज़ें तोड़ देता है।

ज़िम्मेदारी का अंतर इसमें दिखता है कि हर विधा कैसे अभ्यास करती है। ऑर्केस्ट्रा का अभ्यास एक्सर्प्ट, बोइंग, समूह में सुर और सटीकता पर भारी होता है। जैज़ का अभ्यास हार्मनी, टाइम, ट्रांसक्रिप्शन और तीन घंटे pizzicato बजाने की शारीरिक सहनशक्ति पर भारी होता है।

सेटअप: रास्ते का व्यावहारिक दोराहा

तारों की ऊँचाई सबसे स्पष्ट विभाजन है। ऑर्केस्ट्रा बेस अपेक्षाकृत ऊँचा सेट किया जाता है, क्योंकि नीचे सेट तार में बो का वज़न दबाने पर वह फ़िंगरबोर्ड से टकराकर भनभनाता है। जैज़ बेस नीचा सेट किया जाता है, क्योंकि पूरी रात ऊँचे सेट तार को खींचता हाथ थक जाता है और सब कुछ धीमा हो जाता है। बेस सेट करने वाला लूथियर पूछेगा कि आप क्या बजाते हैं, और जवाब से ब्रिज बदल जाता है।

तार भी इसी तर्क पर चलते हैं। ऑर्केस्ट्रा वादक आमतौर पर ऊँचे तनाव वाले स्टील के तार इस्तेमाल करते हैं जो बो के नीचे साफ़ बोलते हैं और दूर तक पहुँचते हैं। जैज़ वादक अक्सर कम तनाव वाले स्टील, या गट और गट जैसे तार पसंद करते हैं, जो गोल, छोटी, धमक वाली pizzicato ध्वनि देते हैं, कम गूँज और बो से कहीं कम स्पष्टता के साथ। गट तेज़ गति पर उँगलियों के नीचे ज़्यादा आरामदायक भी होता है।

इसीलिए दोनों बजाना सचमुच असुविधाजनक है। ऑर्केस्ट्रा बोइंग के लिए अच्छी तरह सेट बेस पर वॉकिंग लाइन बजाना मेहनत का काम है, और जैज़ के लिए सेट बेस बो से दबाने पर भनभनाता है। जिन वादकों को दोनों चाहिए, वे आमतौर पर बीच में समझौता करते हैं, दो वाद्ययंत्र रखते हैं, या मान लेते हैं कि उनके वादन का एक पक्ष उपकरण से लड़ रहा है।

बो बनाम उँगलियाँ

ऑर्केस्ट्रा तकनीक बुनियादी रूप से बो का अनुशासन है। ध्वनि उत्पादन, आर्टिक्युलेशन, डायनामिक्स और घुलने-मिलने की हर चीज़ दाहिनी बाँह से होकर जाती है, और सेक्शन वादन माँगता है कि सबका बो एक ही समय एक ही काम करे। pizzicato आता है, पर वह कभी-कभार का रंग है।

जैज़ तकनीक बुनियादी रूप से दाएँ हाथ के pizzicato का अनुशासन है: एक या दो उँगलियाँ तार को खींचती हुई, और ध्वनि इस पर निर्भर कि आप कहाँ छेड़ते हैं, उँगली का कितना मांसल हिस्सा लगाते हैं और कितनी जल्दी छोड़ते हैं। घंटों तक बिना चोट के छेड़े गए तार से बड़ा, गोल, एकसमान स्वर निकालना अपने आप में एक कला है। जैज़ में बो भी आता है, खास तौर पर बैलेड में और Paul Chambers जैसे वादकों के एकल वादन में, पर वह अपवाद है।

बाएँ हाथ की तकनीक मोटे तौर पर साझा है, ज़ोर के एक अंतर के साथ। ऑर्केस्ट्रा रिपर्टॉयर ज़्यादातर वाद्ययंत्र के निचले हिस्से में रहता है; जैज़ सोलो ऊपरी तारों पर थंब पोज़िशन में काफ़ी समय बिताता है। दोनों के नीचे वही फ़िंगरिंग सिस्टम चाहिए।

एम्प्लिफ़िकेशन और कमरा

ऑर्केस्ट्रा बेस कभी एम्प्लिफ़ाई नहीं किया जाता। सेक्शन तेज़ इसलिए है कि वादक कई होते हैं और हॉल ध्वनि को ले जाने के लिए बना होता है। प्रोजेक्शन के लिए वादक जो कुछ करता है, वह बो के संपर्क और वाद्ययंत्र के चुनाव से अकूस्टिक रूप से होता है।

जैज़ बेस लगभग हमेशा एम्प्लिफ़ाई किया जाता है, क्योंकि किसी भी क्लब में ड्रम किट और सैक्सोफ़ोन अकूस्टिक बेस को दबा देंगे। इससे उपकरणों के फ़ैसलों का पूरा दूसरा सेट आ जाता है: ब्रिज विंग के नीचे पीज़ो पिकअप या मैग्नेटिक पिकअप, प्रीएम्प, और ऐसा एम्प्लिफ़ायर जो निचली आवृत्तियों को कीचड़ बनाए बिना दोबारा पैदा करे। इससे फ़ीडबैक भी आता है, और यही कारण है कि कई जैज़ वादक लैमिनेटेड वाद्ययंत्र पसंद करते हैं। तराशा हुआ टॉप ज़्यादा खुलकर अनुनाद करता है और इसलिए मंच के वॉल्यूम पर ज़्यादा आसानी से चीख़ता है।

व्यावहारिक नतीजा यह है कि जैज़ बेस वादक साउंड इंजीनियर भी होता है, और उसे जानना होता है कि सख़्त दीवारों वाले छोटे कमरे और कालीन वाले बड़े कमरे में उसका रिग कैसे बर्ताव करता है।

पढ़ना, और क्या दोनों को मिलाया जा सकता है

ऑर्केस्ट्रा के काम में लिखे पार्ट को धाराप्रवाह पढ़ना ज़रूरी है, जिसमें रिहर्सल में साइटरीडिंग, बोइंग चिह्नों को समझना और कंडक्टर का अनुसरण शामिल है। जैज़ के काम में कॉर्ड चिह्न पढ़ना, लाइन बनाने लायक हार्मोनिक कार्य समझना, रूप को सुनना, और अक्सर रिकॉर्डिंग से कान से सामग्री सीखना ज़रूरी है। ये दोनों साक्षरताएँ लोगों के अनुमान से कम मेल खाती हैं।

इन्हें मिलाया जा सकता है। काफ़ी प्रोफ़ेशनल दोनों करते हैं, और कौशल एक-दूसरे को मज़बूत करते हैं: ऑर्केस्ट्रा प्रशिक्षण जैज़ वादकों को वह सुर और बो नियंत्रण देता है जो ज़्यादातर खुद सीखे वादक कभी विकसित नहीं करते, और जैज़ प्रशिक्षण ऑर्केस्ट्रा वादकों को टाइम और हार्मनी की ऐसी समझ देता है जो उन्हें बेहतर समूह संगीतकार बनाती है।

जो साथ नहीं चल सकता, वह है दोनों को कमज़ोर ढंग से करना। हर पक्ष अपने आप में एक पूरी विधा है, और जो वादक शुरुआती कुछ वर्षों में अपना ध्यान बराबर बाँट देता है, वह अक्सर दोनों में ठीक-ठाक रह जाता है और किसी में भी प्रभावशाली नहीं बन पाता। ज़्यादातर शिक्षक, सिंगापुर में हमारे शिक्षक भी, पहले एक मुख्य केंद्र चुनने और बुनियादी तकनीक स्थिर हो जाने के बाद दूसरा जोड़ने की सलाह देते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न