फ़्रेंच और जर्मन डबल बेस बो की तुलना

बो पकड़ने के दो तरीके, दो फ़्रॉग, तार तक पहुँचने के दो रास्ते। फ़्रेंच और जर्मन डबल बेस बो में असल में क्या अंतर है, और वादक आख़िर में कैसे चुनते हैं।

दो बो, दो पकड़

डबल बेस अकेला ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र है जिसमें दो असंगत बो डिज़ाइन दोनों मानक हैं। फ़्रेंच बो, जिसे कभी-कभी Bottesini बो कहते हैं, बड़े किए गए चेलो बो जैसा दिखता है: संकरा फ़्रॉग, ऊपर से पकड़, अँगूठा फ़्रॉग के पास स्टिक के नीचे दबा हुआ और उँगलियाँ ऊपर से लटकी हुई। जर्मन बो, जिसे Butler या Dragonetti बो भी कहते हैं, का फ़्रॉग ऊँचा और खुले गले वाला होता है, और इसे नीचे से पकड़ा जाता है, हथेली ऊपर की ओर, अँगूठा स्टिक के ऊपर टिका हुआ और फ़्रॉग उँगलियों के बीच थमा हुआ।

यह कोई क्षेत्रीय अजूबा नहीं जो आगे चलकर सुलझ जाएगा। दोनों बड़ी कंज़र्वेटरी में सिखाए जाते हैं, दोनों हर प्रोफ़ेशनल ऑर्केस्ट्रा में दिखते हैं, और सेक्शन में आमतौर पर दोनों के वादक होते हैं। वाद्ययंत्र को कोई फ़र्क नहीं पड़ता। बो संतुलन में अलग हैं और इसमें कि वज़न तार तक कैसे पहुँचता है, जिससे यह बदलता है कि आप कुछ समस्याएँ कैसे हल करते हैं, यह नहीं कि कौन-सी समस्याएँ हल कर सकते हैं।

खुद स्टिक भी अलग हैं। जर्मन बो आमतौर पर थोड़े लंबे होते हैं और उनका संतुलन बिंदु नीचे होता है; फ़्रेंच बो छोटे होते हैं और हाथ में ज़्यादा केंद्रित रहते हैं। दोनों pernambuco, brazilwood या कार्बन फ़ाइबर में बनते हैं, और गुणवत्ता के वही नियम दोनों पर लागू होते हैं।

वज़न तार तक कैसे पहुँचता है

फ़्रेंच पकड़ में वज़न बाँह से तर्जनी और अँगूठे में उतरता है, कमोबेश वैसे ही जैसे चेलो या वायलिन पर। हाथ घूम सकता है और उँगलियाँ मुड़ सकती हैं, जिससे संपर्क बिंदु और दिशा के तेज़ बदलावों पर बारीक नियंत्रण मिलता है। टिप के पास तार में वज़न डालने के लिए बाँह से सोच-समझकर काम लेना पड़ता है, क्योंकि वहाँ हाथ तार से सबसे दूर होता है और लीवरेज आपके ख़िलाफ़ काम करता है।

जर्मन पकड़ में हाथ स्टिक के नीचे होता है और बाँह ज़्यादा स्वाभाविक रूप से लटकती है। वज़न लगभग गिराने भर से चला जाता है, जिससे मज़बूत टिके हुए स्ट्रोक और भारी डाउन-बो सहज लगते हैं। टिप पर बो को तार में धकेलना आसान है, क्योंकि पकड़ धकेलने के बजाय खींचती है। ज़्यादा मेहनत फ़्रॉग पर अप-बो और तेज़ उछलते स्ट्रोक में लगती है, जहाँ हाथ के पास स्वतंत्र आर्टिक्युलेशन कम होता है।

व्यवहार में इसका मतलब है कि दोनों बो के आराम क्षेत्र थोड़े अलग हैं। अलग-अलग तेज़ पैसेज और spiccato फ़्रेंच के साथ आमतौर पर ज़्यादा आसानी से आते हैं। लंबी, चौड़ी, शक्तिशाली ऑर्केस्ट्रा पंक्तियाँ और भारी एक्सेंट जर्मन के साथ आमतौर पर ज़्यादा आसानी से आते हैं। अच्छे वादक दूसरी चीज़ भी पूरी तरह कर सकते हैं; बस वे अलग रास्ते से वहाँ पहुँचते हैं।

हर एक कहाँ से आया

नीचे से पकड़ दोनों में पुरानी है। यह वायोल की परंपरा से आती है, जहाँ बो हथेली ऊपर करके, हाथ स्टिक के नीचे रखकर पकड़ा जाता था, और डबल बेस ने यह आदत वायोल जैसे ढलवाँ कंधों और सपाट पीठ के साथ विरासत में पाई। Domenico Dragonetti, वह महान इतालवी वर्चुओसो जिन्होंने 1800 के आसपास अपने करियर का ज़्यादातर हिस्सा लंदन में बिताया, भारी बो पर नीचे से पकड़ के साथ बजाते थे, और उनका नाम उस शैली से जुड़ गया।

ऊपर से पकड़ बाद में आई, जब बेस एकल रिपर्टॉयर में पहुँचा और वादक वह फुर्ती चाहते थे जो वायलिन और चेलो वादकों के पास थी। Giovanni Bottesini, जिनके उन्नीसवीं सदी के मध्य के एकल वादन ने बेस को एकल वाद्ययंत्र के रूप में स्थापित करने में किसी और से ज़्यादा योगदान दिया, ऊपर से पकड़ इस्तेमाल करते थे, और इसी कारण कई जगहों पर फ़्रेंच बो उनका नाम धारण करता है।

हालाँकि नामकरण भरोसेमंद नहीं है। बहुत-से जर्मन वादक फ़्रेंच बो इस्तेमाल करते हैं और इसका उल्टा भी। इन नामों को फ़्रॉग के आकार का वर्णन मानिए, भूगोल का दावा नहीं।

एक चुनना, और बाद में बदलना

ज़्यादातर विद्यार्थियों के लिए फ़ैसला इस पर टिकता है कि उनके शिक्षक क्या बजाते हैं, और यह एक उचित आधार है। शिक्षक आपको उसी बो पकड़ की बारीकी दे सकता है जिसे वह रोज़ इस्तेमाल करता है, और पहले सालों में बारीकी ही मायने रखती है। चेलो या वायलिन का अनुभव रखने वाले अक्सर फ़्रेंच को तुरंत ज़्यादा स्वाभाविक पाते हैं, क्योंकि पकड़ जानी-पहचानी है। जिन्हें बड़ी ध्वनि निकालने में दिक्कत होती है, वे कभी-कभी शुरुआत में जर्मन को आसान पाते हैं, क्योंकि वज़न ज़्यादा स्वाभाविक रूप से पहुँचता है।

हाथ का आकार थोड़ी भूमिका निभाता है। जर्मन फ़्रॉग भारी-भरकम है, और बहुत छोटे हाथ को उसे मज़बूती से पकड़ना असहज लग सकता है। इसके अलावा किसी एक को पसंद करने का कोई शारीरिक कारण नहीं है।

बाद में बदलना पूरी तरह संभव है और कई प्रोफ़ेशनल दोनों बजाते हैं, पर यह एक असली परियोजना है, किसी सप्ताहांत का काम नहीं। बो वाली बाँह को अपनी सहज प्रतिक्रियाएँ फिर से सीखनी पड़ती हैं, और इस दौरान आपके मुख्य बो पर प्रगति रुक जाती है। बेहतर है कि शुरुआत में सोच-समझकर चुनें और फिर इसके बारे में सोचना बंद कर दें।

बो में क्या देखें

आप कोई भी शैली चुनें, बो शुरुआती लोगों के अनुमान से ज़्यादा मायने रखता है, और विद्यार्थी वाद्ययंत्रों के साथ लगभग हमेशा खराब बो आता है। अच्छा बो साधारण बेस को जवाब देने वाला बनाता है; खराब बो बढ़िया बेस को बेजान बना देता है। धीमा खुले तार वाला डाउन-बो बजाकर परखिए और सुनिए कि ध्वनि फ़्रॉग से टिप तक एकसमान रहती है या नहीं, फिर टिप पर बजाकर देखिए कि तार को बोलते रखने में कितनी मेहनत लगती है।

बाल ढीले करके स्टिक के साथ नज़र दौड़ाकर कैम्बर जाँचिए। चिकना मोड़ और कोई ऐंठन नहीं होनी चाहिए। बो को किसी तार पर हल्के से उछालिए और देखिए कि वह अपने आप एकसमान लय में बैठ जाता है या उसे ज़बरदस्ती करनी पड़ती है। कार्बन फ़ाइबर बो एकसमान, टिकाऊ और पहले गंभीर बो के लिए समझदारी भरा विकल्प हैं, खास तौर पर नम जलवायु में जहाँ लकड़ी की स्टिक हिलती-डुलती हैं।

रीहेयरिंग नियमित रखरखाव है, रोज़ बजाने वाले के लिए लगभग साल में एक या दो बार। उष्णकटिबंधीय इलाकों में इसकी ज़रूरत जल्दी पड़ती है, और अगर आप सिंगापुर में बजाते हैं तो इसकी योजना बनाना फ़ायदेमंद है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न