Mga time signature, ipinaliwanag

Sinasabi ng dalawang numero pagkatapos ng clef kung ilang beat ang nasa isang bar at aling nota ang may beat. Narito kung paano basahin ang simple, compound at odd na metro.

Pagbasa sa dalawang numero

Pagkatapos ng clef at key signature ay may pares ng numero, isa sa itaas ng isa. Hindi fraction ang mga ito, kahit ganoon ang hitsura, at hindi dapat basahin nang malakas ng sinuman bilang three over four. Dalawang magkahiwalay na impormasyon ang mga ito.

Pinapangalanan ng numero sa ibaba ang isang note value sa simpleng code: ang 1 ay whole note, ang 2 ay half note, ang 4 ay quarter note, ang 8 ay eighth note, ang 16 ay sixteenth. Binibilang ng numero sa itaas kung ilan sa mga iyon ang kasya sa isang bar. Kaya ang 3 over 4 ay tatlong quarter note bawat bar. Ang 6 over 8 ay anim na eighth note bawat bar. Ang 2 over 2 ay dalawang half note.

Ang bar, o measure, ay ang espasyo sa pagitan ng dalawang patayong barline. Ang layunin lang nito ay ayusin ang pulse sa umuulit na mga grupo para manatiling magkasabay ang mata mo at ang pagbibilang mo sa musika. May likas na diin ang unang beat ng bawat bar, na siyang nagbibigay ng karamihan ng karakter ng isang metre.

Simple time: nahahati sa dalawa ang beat

Sa simple time, likas na nahahati ang bawat beat sa dalawang kalahati. Ang mga karaniwang signature ay 2 over 4, 3 over 4 at 4 over 4, na binibilang na one-two, one-two-three, at one-two-three-four.

Napakalaganap ng 4 over 4 kaya madalas itong inilimbag bilang letrang C, na kumakatawan sa common time at hindi sa salitang common gaya ng inaakala ng karamihan ng estudyante; nagmula ito sa isang medieval na notasyon ng putol na bilog. Ang C na may patayong guhit ay cut time, o 2 over 2, kung saan dalawang mabagal na beat bawat bar ang dinarama mo sa halip na apat na mabilis. Puwedeng magkamukha ang mga nota sa pahina; ang nagbabago ay kung paano ka magbilang at, higit sa lahat, kung paano ka mag-phrase.

Ang 3 over 4 ay nagbibigay ng waltz, minuet at malaking bahagi ng folk music. Ang 2 over 4 ay nagbibigay ng mga martsa, polka at ang nakagawiang pulse ng tango. Hindi neutral na lalagyan ang mga ito. May likas na indayog ang bar ng tatlo na wala sa bar ng apat.

Compound time: nahahati sa tatlo ang beat

Nakalilito ang 6 over 8 dahil nagpapahiwatig ng anim na beat ang numero sa itaas, at sa praktika ay halos hindi ka kailanman nagbibilang ng anim. Dalawa ang binibilang mo, at bawat isa ay may tatlong eighth note. Iyan ang compound time: nahahati sa tatlo ang beat sa halip na dalawa.

Ang iba pa sa pamilya ay 9 over 8, na dinarama bilang tatlong beat ng tatlo, at 12 over 8, na dinarama bilang apat na beat ng tatlo. Ang 12 over 8 na shuffle ang buong rhythmic na pundasyon ng slow blues. Ang indayog na inilalarawan ng mga tao sa isang 6 over 8 na jig ay direktang nanggagaling sa triple subdivision na iyon.

Ang pagsubok na nagpapasya: bilangin ang piyesa sa tunay na bilis. Kung anim ang binibilang mo sa mabilis na 6 over 8, ang subdivision ang binibilang mo, hindi ang beat. Sa anumang tunay na tempo, may dalawang pulse ang 6 over 8 at tatlo ang 3 over 4, at bagaman parehong may anim na eighth note ang dalawang bar, magkaiba ang pagpapangkat nila at walang pagkakahawig ang tunog. Mula kay Bernstein hanggang kay Piazzolla, may mga kompositor na bumuo ng buong karera sa pagpapalit-palit sa dalawa.

Mga kakaiba at nagbabagong metre

May musikang hindi pantay ang pagpapangkat ng mga beat. Binibilang ang 5 over 4 bilang tatlo dagdag dalawa o dalawa dagdag tatlo, at binabago ng pagpili ang lahat: parehong nasa lima ang tema ng Mission: Impossible at ang Take Five ni Dave Brubeck pero magkaibang-magkaiba ang pakiramdam. Ang 7 over 8 ay kadalasang tatlo dagdag dalawa dagdag dalawa, o ibang ayos na ipaparinig ng kompositor sa pamamagitan ng mga accent.

Kasing-natural na nabubuhay ang Balkan folk music sa mga metre na ito gaya ng musikang Viennese sa tatlo, at medyo mabilis na hindi na nakikitang kakaiba ang 7 over 8 ng mga accordionist na tumutugtog ng Bulgarian o Macedonian na repertoire. Ang sikreto ay tumigil sa pagbibilang ng bawat eighth note at simulang damahin ang mga hindi pantay na grupo bilang mahaba at maikling beat: mahaba-maikli-maikli sa halip na one-two-three-four-five-six-seven.

Nagbabago rin ang metre sa gitna ng piyesa. Kilalang binabago ni Stravinsky ang halos bawat bar. Kapag may lumabas na bagong time signature, umiiral ito mula sa bar na iyon hanggang mapalitan.

Metre sa instrumento

Para sa accordionist, usapin muna ng bellows ang metre bago ng pagbibilang. Ang bellows ang paraan mo ng paglikha ng dynamics at ng articulation, at ang pagpapalit ng direksiyon ay pangyayaring naririnig ng nakikinig sinadya mo man ito o hindi. Planuhin ang pagpapalit ng direksiyon para bumagsak ito sa simula ng bar o simula ng phrase, hindi kailanman sa gitna ng hinahawakang nota na dapat tunog tuloy-tuloy. Sa waltz, ang bahagyang pagdagdag ng presyon ng bellows sa beat one at pagpapagaan sa beat two at three ay mas makatutulong sa pakiramdam ng sayaw kaysa sa anumang dami ng tumpak na pagbibilang.

Para sa double bassist, nararamdaman ang metre sa kanang braso. Sa 4 over 4 na jazz walking, minamarkahan ng bow o ng kumakalabit na daliri ang apat na pantay na beat, at inilalagay ang diin sa haba sa halip na sa lakas. Sa cut time, mas mahaba ang hila mo, at sa 6 over 8 ay hinuhubog mo ang triplet para ang una sa bawat grupo ng tatlo ang may dalang bigat.

Mag-practice na may metronome na nakatakda sa beat sa halip na sa subdivision, saka itakda itong mag-click sa beat one lang at tingnan kung kaya mong hawakan ang bar ng tatlo o lima nang hindi lumilihis. Nakapagpapakumbaba ito. Nagsisimula ang bawat ensemble class sa A&G Academy sa ilang bersiyon nito, dahil ang silid na nagkakasundo kung nasaan ang beat one ay kayang makaligtas sa halos anumang ibang pagkakamali.

Mga madalas itanong