Akkordeon · 6 Min. Lesezeit
Wie ein Akkordeon tatsächlich funktioniert
Im Inneren: durchschlagende Zungen auf Stimmplatten, zwei pro Ton, Lederventile, Klappenbrett, Stimmstöcke und Registerschieber. Eine schlichte mechanische Erklärung.
Die Stimmzunge ist das ganze Instrument
Alles, was ein Akkordeon tut, läuft auf einen Streifen gehärteten Stahls hinaus, ungefähr so groß wie ein abgeschnittener Fingernagel, an einem Ende über einem rechteckigen Schlitz in einer Aluminiumplatte vernietet. Luft, die durch den Schlitz gedrückt wird, zieht das freie Ende der Zunge mit, die Zunge federt zurück, und das wiederholt sich einige hundert Mal pro Sekunde. Das ist der Ton. Die Zunge heißt durchschlagend, weil sie durch ihren Schlitz hindurchschwingt, statt gegen eine Fläche zu schlagen, und darin liegt der Unterschied zwischen einem Akkordeon und einer Klarinette oder Oboe.
Die Tonhöhe hängt von Masse und Steifigkeit der Zunge ab, nicht von der Größe des Instruments und nicht von der Länge irgendeiner Luftsäule. Eine tiefe Zunge ist lang und trägt nahe der Spitze oft einen Tropfen Lot, der sie verlangsamt. Eine hohe Zunge ist kurz und dünn. Deshalb können ein kleines 48-Bass-Schülerinstrument und ein Konzertinstrument dieselben notierten Töne hervorbringen, und deshalb heißt ein Akkordeon stimmen, Metall von einer Zunge zu feilen, und nicht, an einem Wirbel zu drehen.
Die Zungen sitzen in der Regel paarweise auf einer Platte, eine nach außen und eine nach innen gerichtet, und die Platten sind mit Wachs auf hölzerne Stimmstöcke gesetzt. Gute Instrumente haben handgearbeitete Zungen aus härterem Stahl mit engeren Schlitztoleranzen; billige haben maschinell gestanzte Zungen, die mehr Luft brauchen und im Leisen träge ansprechen. Der Unterschied ist in den ersten zehn Sekunden Spiel hörbar.
Zwei Zungen pro Ton, eine je Richtung
Eine durchschlagende Zunge spricht nur an, wenn die Luft in einer Richtung durch sie strömt. Jeder Ton auf der Diskantseite braucht also zwei Zungen pro Chor: eine, die klingt, wenn Sie den Balg zusammendrücken, und eine, die klingt, wenn Sie ihn auseinanderziehen. Sie sitzen Rücken an Rücken auf derselben Platte, in entgegengesetzte Richtungen weisend.
Das würde Luft verschwenden, denn die ruhende Zunge ist nichts als ein offenes Loch. Die Lösung ist ein Ventil, ein Streifen Leder oder Kunststoff, entlang einer Kante der Platte aufgeklebt, sodass er flach über dem Schlitz der gerade nicht klingenden Zunge liegt und sich von der klingenden abhebt. Diese Ventile geben in einem vernachlässigten Instrument als Erstes nach. Eingerollte oder steife Ventile führen zu träger Ansprache, zu einem hauchenden Leck und zu dem eigentümlichen Gefühl, dass das Akkordeon gegen einen arbeitet.
Auf einem gut eingerichteten Instrument sind die beiden Zungen eines Tons auf ein oder zwei Cent genau gleich gestimmt, Druck und Zug klingen also identisch. Auf einem diatonischen Knopfakkordeon sind sie absichtlich verschieden gestimmt, und deshalb geben diese Instrumente in jeder Richtung einen anderen Ton. Pianoakkordeons und chromatische Knopfakkordeons sind gleichtönig: derselbe Knopf, derselbe Ton, in beide Richtungen.
Der Balg leistet, was sonst der Atem täte
Der Balg ist kein Sack, den man drückt, um Lärm zu machen. Er ist ein Druckregler und der einzige Teil des Instruments, der die Dynamik steuert. Die Finger bestimmen, welche Töne klingen; der linke Arm bestimmt, wie laut, wie plötzlich, wie lang gehalten und wie der Ton erlischt. Wer gute Finger und einen toten Balgarm hat, klingt mechanisch, und noch so viel Üben der Töne ändert daran nichts.
Weil die Ansprache der Zungen vom Druck abhängt, kann ein Akkordeon auf einem gehaltenen Akkord ein Crescendo machen, was ein Klavier nicht kann. Es kann auch allein mit dem Balg artikulieren, mit scharfen Druckstößen gegen stehende Finger, und darauf beruhen der Balgschüttler und ein Großteil des rhythmischen Vokabulars im zeitgenössischen Repertoire. Nahe dem linken Riemen sitzt ein Luftknopf, der ein großes Ventil öffnet, damit Sie den Balg zurücksetzen können, ohne dass etwas klingt.
Bälge bestehen aus gefaltetem Karton, Stoff und Leder mit metallenen Eckschonern, und sie sind nur dann luftdicht, wenn jeder Zwickel und jede Ecke in Ordnung ist. Ein Balg, der Luft verliert, lässt das Instrument schwer und ungenau wirken, lange bevor man ein Zischen wirklich hört.
Tasten, Klappen und Stimmstöcke
Drücken Sie eine Diskanttaste, hebt ein Hebel eine Klappe, ein Polster aus Filz und Leder, von einem Loch im Klappenbrett. Luft kann dann vom Balg durch dieses Loch in eine Kammer des dahinterliegenden Stimmstocks strömen, wo die Zungen für diesen Ton warten. Lassen Sie die Taste los, zieht eine Feder die Klappe zurück, und der Ton hört auf. Die ganze Mechanik besteht aus Hebeln, Federn und Filz, ohne jede Elektronik, sofern nicht jemand ein Mikrofonsystem eingebaut hat.
Die linke Hand arbeitet nach demselben Prinzip, aber das Gestänge ist weit aufwendiger. Ein einziger Bassknopf muss mehrere Klappen gleichzeitig öffnen, damit ein Akkord erklingt, und die Stangen, die das tun, sind in der Bassmechanik zusammengedrängt, einem dichten Käfig aus schwenkendem Metall, dem einschüchterndsten Anblick im Inneren eines Akkordeons. Das erklärt auch, warum ein 120-Bass-Instrument so viel wiegt.
Register, Cassotto und warum ein Kasten nach sechs klingt
Die meisten Akkordeons tragen mehrere Zungenchöre pro Ton: einen tiefen in 16-Fuß-Lage, einen oder zwei in 8-Fuß-Lage und einen hohen in 4-Fuß-Lage. Registerschalter bewegen Schieber, die die Kammern der einzelnen Chöre abdecken oder freigeben, sodass Sie sie kombinieren können. Daher kommen Namen wie Fagott, Klarinette, Musette und Master. Zwei leicht gegeneinander verstimmte 8-Fuß-Chöre ergeben das Schweben der Musette-Stimmung, in Frankreich und Italien geliebt und bei Bach weniger gut ertragen.
Bessere Instrumente haben zusätzlich ein Cassotto, eine Resonanzkammer im Korpus, in der ein oder zwei Chöre seitlich durch einen hölzernen Tonkanal sprechen, bevor sie das Verdeck erreichen. Das Ergebnis ist runder und dunkler, und das ist der Hauptgrund, warum ein Konzertinstrument nicht wie ein sehr gutes Schülermodell klingt. Akkordeons, die wir bei A&G Academy in Singapur verkaufen und warten, werden genau auf diese Punkte geprüft, denn ein undichtes Ventil oder ein klemmender Schieber macht jede Menge Übung zunichte.
Häufige Fragen
Sind im Akkordeon Saiten verbaut?
Nein. In einem Akkordeon gibt es nirgends Saiten. Der Klang kommt von durchschlagenden Zungen, kleinen Stahlzungen, die über Schlitzen in Metallplatten vernietet sind und von der Luft aus dem Balg in Schwingung versetzt werden. Viele vermuten Saiten, weil die linke Seite laut und perkussiv ist, aber auch das sind Zungen, nur mehrere gleichzeitig.
Warum klingt ein Akkordeon auf Druck anders als auf Zug?
Auf einem Pianoakkordeon oder einem chromatischen Knopfakkordeon sollte es das nicht. Jeder Ton hat für jede Richtung eigene Zungen, die auf dieselbe Tonhöhe gestimmt sind. Klingen Druck und Zug verschieden, ist ein Ventil eingerollt oder die Stimmung hat sich verzogen. Diatonische Knopfakkordeons sind die Ausnahme: Die sind gebaut, um in jeder Richtung andere Töne zu geben.
Was machen die Schalter an einem Akkordeon eigentlich?
Sie schieben Abdeckungen über die Stimmkammern und nehmen damit ganze Zungenchöre hinzu oder heraus. Ein Schalter verändert nicht die Töne, sondern nur, welche Kombination aus tiefen, mittleren und hohen Zungen klingt. Ein einzelner mittlerer Chor gibt einen klaren Klarinettenton; ein zweiter, leicht verstimmter Chor dazu gibt den schwebenden Musette-Klang.
Lernen oder kaufen Sie in Singapur?
A&G Academy unterrichtet Akkordeon, Bajan und Kontrabass — und verkauft genau die Instrumente, auf denen wir unterrichten. Fragen Sie uns alles: Wir reden Ihnen das falsche Instrument lieber aus, als es Ihnen zu verkaufen.