شرح التصوير (النقل المقامي)

التصوير يعني إزاحة كل نغمة بالمسافة نفسها كي يحتفظ اللحن بشكله في مقام جديد. كيف تفعله بالمسافة، وبدرجة السلّم، وبالمفتاح.

ما يبقى كما هو وما يتغيّر

اعزف Twinkle, Twinkle في C major فتكون الدرجات الثلاث الأولى C وC وG. واعزفها في G major فتكون G وG وD. نغمات مختلفة، لكن المسافة من الأولى إلى الثالثة خامسة تامة في الحالتين، والمسافة من الثالثة إلى الرابعة خطوة صاعدة في الحالتين. هذا ما يحفظه التصوير: كل مسافة بين كل زوج من النغمات.

أمر يستحق قوله بوضوح، لأنه يربك المبتدئين: التصوير ليس عزف الأصابع نفسها في موضع أعلى. على لوحة البيانو، تحريك يدك من C إلى F وعزف نمط الأصابع المطابق لا يعطيك اللحن في F major. بل يعطيك نسخة مشوّهة، لأن المفاتيح السوداء تقع في أماكن مختلفة. التصوير يتعلّق بالمسافات لا بأشكال اليد.

طريقة المسافات

أكثر الطرق مباشرة أن تسمّي المسافة التي تنتقل بها، ثم تطبّقها على كل نغمة، مع الحفاظ على نوع المسافة بدقة. للتصوير من C major صعودًا إلى E flat major، المسافة ثالثة صغيرة. كل C تصبح E flat، وكل D تصبح F، وكل E تصبح G، وكل F تصبح A flat، وهكذا.

لاحظ أن هذا يشمل اسم الحرف. الثالثة الصغيرة فوق C هي E flat لا D sharp. يجب أن يتقدّم الحرف بخطوتين، من C إلى E، لأن الثالثة تمتد دائمًا عبر ثلاثة أسماء حروف شاملةً الطرفين. والإصابة في ذلك هي ما يُبقي الموسيقى المكتوبة مقروءة ومكتوبة بشكل صحيح. إذا وجدت نفسك تكتب G flat في مقام بالدييزات، فقد حدث خطأ في حساب الحروف.

والعلامات العارضة تُصوَّر أيضًا. النغمة المرفوعة في الأصل تبقى نغمة مرفوعة بالنسبة إلى المقام الجديد. إذا كان في المازورة الرابعة من الأصل في C major نغمة F sharp، أي الدرجة الرابعة المرفوعة، فإنها في E flat major تصبح A natural، لأن A natural هي الدرجة الرابعة المرفوعة في E flat. فكّر فيما كانت العلامة العارضة تفعله، لا في شكلها.

طريقة درجات السلّم، وهي أسرع عمليًا

العمل نغمةً نغمة بطيء. والعمل بدرجات السلّم أسرع بكثير، وهو ما يفعله فعلًا المتمكّنون من التصوير. رقّم نغمات المقام الأصلي: في C major، C هي واحد، وD اثنان، وE ثلاثة، وF أربعة، وG خمسة، وA ستة، وB سبعة. والآن اقرأ اللحن كسلسلة أرقام. يصبح Twinkle: واحد، واحد، خمسة، خمسة، ستة، ستة، خمسة.

وحين يصبح اللحن سلسلة أرقام، يصبح أي مقام متاحًا فورًا. في A major، الواحد هو A والخمسة E والستة F sharp، فتكون البداية A وA وE وE وF sharp وF sharp وE. لم تعد تصوّر؛ بل تعزف ببساطة ما فهمته مسبقًا.

هذه هي الطريقة التي ينبغي التمرّن عليها، لأنها تحسّن في الوقت نفسه قراءتك وأذنك وفهمك الهارموني. ابدأ بألحان شعبية تحفظها عن ظهر قلب، في ثلاثة مقامات، ثم في الاثني عشر كلها.

التصوير على الآلة

على الأكورديون، تتصرّف لوحة مفاتيح البيانو لليد اليمنى كأي بيانو: المقامات المختلفة تبدو مختلفة تحت اليد. أما لوحة أزرار البايان فتتصرّف بشكل مختلف تمامًا. لأن الأزرار مرتّبة في صفوف من الثالثات الصغيرة، يعطي شكل الأصابع نفسه المسافات نفسها بدءًا من أي زر. سلّم C major وسلّم C sharp major متطابقان جسديًا، مُزاحان بزر واحد فقط. ولهذا يصوّر عازفو البايان بسهولة غير مألوفة.

واليد اليسرى بنظام Stradella كريمة بالقدر نفسه. لأن صفوف الباص تسير بالخماسيات، تكون مرافقة الباص والتآلف شكلًا لليد ينزلق بكامله حول الدائرة. نمط القرار-المسيطرة في F يقع في الموضع النسبي نفسه تمامًا كنمط في B، على بُعد ثلاث خطوات على الصف. تتعلّم اليد اليسرى التصوير شبه مجانًا.

يقع الكونترباص بين الاثنين. أنماط الأصابع في المواضع المنخفضة تتكرّر بنظافة من وتر إلى وتر، لأن الأوتار مضبوطة بالرابعات. لكن التصوير بخطوة يغيّر الأوتار المطلقة المتاحة، والأوتار المطلقة تغيّر الصوت وثبات دقة النغمة معًا. نقل مقطع من E minor إلى F minor قد يحوّل خطًّا مريحًا بوترين مطلقين إلى مقطع مضغوط يحتاج إلى تغيير موضع. هذه نتيجة موسيقية، لا مجرد نتيجة كتابية.

الآلات المصوِّرة ولماذا الكونترباص غريب

بعض الآلات تُكتب في مقام مختلف عن المقام الذي تصدر به. كلارينيت B flat يقرأ C مكتوبة يُصدر B flat مسموعة، أي ثانية كبيرة أدنى. وهورن F يقرأ C مكتوبة يُصدر F مسموعة، أي خامسة تامة أدنى. يقرأ العازف شيئًا ويسمع الجمهور شيئًا آخر.

الكونترباص آلة مصوِّرة بطريقة هادئة تفاجئ الناس. يُصدر صوتًا أدنى بأوكتاف مما هو مكتوب. نغمة E المكتوبة على الخط السفلي لمفتاح الفا تُسمع كالـ E التي تحتها. ويوجد هذا العرف لتجنّب غابة من الخطوط الإضافية تحت المدرج، ويعني أن الكونترباص والتشيلو يمكنهما قراءة الدرجة المكتوبة نفسها والإصدار على بُعد أوكتاف، وهو بالضبط ما تريده الكتابة الأوركسترالية غالبًا.

التصوير الفوري، أي القراءة في مقام والعزف في آخر في اللحظة نفسها، مهارة منفصلة ومفيدة فعلًا للمرافقين وعازفي البيانو في بروفات الكورال وكل من يعزف مع المغنّين. وتُدرَّس بالطريقة نفسها التي يُدرَّس بها كل شيء آخر: ببطء، بمادة سهلة، ومقام واحد في كل مرة. نعمل عليها بدءًا من المستوى 4 تقريبًا مع الطلاب في A&G Academy في سنغافورة، غالبًا بألحان التراتيل، لأنها قصيرة ومألوفة وبسيطة هارمونيًا.

أسئلة شائعة