أساسيات الارتجال للعازفين الكلاسيكيين

الارتجال مهارة يمكن تعلّمها، لا موهبة. من أين تبدأ إذا كنت تقرأ بطلاقة لكنك تتجمّد دون نوتة: الباص المتكرّر، والزخرفة، والنغمات الدليلية.

المشكلة في التدريب، لا في العازف

التدريب الكلاسيكي على الآلات هو إلى حد كبير فن عزف ما هو مكتوب بالضبط، وهو يؤدي هذه المهمة ببراعة. والأثر الجانبي أن طالب المعهد الموسيقي الكفء يستطيع عزف partita لـBach من الذاكرة، ثم يتجمد ذهنه حين يُطلب منه تأليف ثماني مازورات فوق كورد C major.

ومن المفيد أن نتذكر أن هذا وضع حديث. كان Bach وMozart وBeethoven جميعًا مرتجلين مشهورين، وكان الارتجال العلني جزءًا عاديًا من عمل الموسيقي حتى القرن التاسع عشر. كان يُتوقع اختراع الكادنزات. وكان الباص المرقّم يتطلب من عازف لوحة المفاتيح أن يصنع نسيجًا من خط باص وبعض الأرقام. كانت المهارة عُدّة قياسية ثم سقطت من المناهج بهدوء.

النقطة العملية أن المواد الخام موجودة بالفعل بين يديك. إن كنت تستطيع عزف السلالم والأربيجات في اثني عشر مقامًا وتعرف ما يفعله كورد السابعة المسيطرة، فلديك المفردات. ما ينقصك هو الإذن، وبنية ضيقة بما يكفي للعمل داخلها.

ابدأ بالقيود، لا بالحرية

الحرية المطلقة تشلّ الحركة. أعطِ طالبًا تعليمة بأن يرتجل أي شيء وستحصل عادةً على لا شيء، أو على جري متوتر صعودًا وهبوطًا على سلّم. أعطِه قيدًا صارمًا وستظهر الموسيقى.

تمرين أول جيد: نغمة واحدة، إيقاع حر، أربع مازورات، فوق باص متكرر. طبقة واحدة فقط مسموح بها، لذا فالقرارات الوحيدة المتاحة هي متى تعزف وكيف. يبدو هذا بسيطًا إلى حد مُهين، وهو ليس كذلك. إنه يعلّم التموضع والصمت والنطق وشكل الجملة، وهي بالضبط الأشياء التي تجعل الارتجال يبدو مقصودًا.

ثم وسّع ببطء. ثلاث نغمات. خمس نغمات من سلّم خماسي. مازورتان سؤالًا ومازورتان جوابًا. إيقاع ثابت مع طبقات حرة، ثم طبقات ثابتة مع إيقاع حر. كل مرحلة تزيل قيدًا واحدًا، وفي كل مرحلة يجب أن تستطيع العزف بضع دقائق دون أن تنفد أفكارك قبل الانتقال.

الخطأ الشائع هو القفز إلى قطعة جاز قياسية كاملة بصفحة من تغييرات الكوردات. تمر الكوردات أسرع مما تستطيع التفكير، والنتيجة تخمين. ابنِ العادة على هارموني ثابت أولًا.

ثلاث بنى تحمل المبتدئ مسافة طويلة

الباص الأرضي (Ground bass). خط باص قصير متكرر، من أربع أو ثماني مازورات، تبتكر فوقه. وهو تاريخيًا أقدم إطار ارتجالي في الموسيقى الغربية، وأساس الـchaconne والـpassacaglia، وينجح لأن التكرار يعطيك أنت والمستمع شيئًا تتمسكان به. وباص Pachelbel الشهير ذو النغمات الثماني مكان جيد تمامًا للبدء.

زخرفة لحن معروف. خذ لحنًا بطيئًا تستطيع عزفه بالفعل وزيّنه. أضف نغمة عابرة، ثم دورانًا (turn)، ثم املأ قفزة بسلّم، ثم أزح نغمة إيقاعيًا. أنت لا تخترع من العدم أبدًا، بل تعدّل فقط. وهذا بالضبط ما كان يفعله عازفو الباروك مع المقطع المعاد، وهو يُنتج نتائج موسيقية من المحاولة الأولى.

النغمات الدليلية (Guide tones). فوق تتابع من الكوردات، اعزف فقط الثالثة والسابعة من كل كورد، متنقلًا بينها بأصغر خطوة ممكنة. هاتان النغمتان تحددان نوعية الكورد، وقيادة الأصوات بينهما هي الهيكل الهارموني للتتابع. وبمجرد أن تسمع الهيكل، تصبح إضافة النغمات حوله أسهل بكثير من البدء من سلّم والأمل في الأفضل.

الارتجال على الأكورديون والبايان

الأكورديون مناسب تمامًا للارتجال المنفرد لأن اليد اليسرى توفر مرافقة كاملة. نمط الباص والكوردات في نظام Stradella يعطيك إطارًا هارمونيًا يعمل دون انتباه كبير، تاركًا اليد اليمنى حرة. اضبط حلقة من كوردين في اليد اليسرى، وناوب بين الباص والكورد بنمط ثابت، وارتجل فوقه. هذه جلسة تمرين كاملة ولا تحتاج إلى أي موسيقيين آخرين.

المنفاخ مورد ارتجالي لا تملكه الآلات الأخرى. لأن الشدة متصلة وتحت سيطرة مباشرة، يمكنك تشكيل الجملة بعد أن تبدأ، أو التضخم نحو نغمة، أو الخفوت منها، أو قطعها فجأة بإيقاف الهواء. المرتجلون الذين يستخدمون الطبقة وحدها يتجاهلون نصف الآلة.

التسجيلات تعطيك محورًا ثالثًا. ارتجال الفكرة نفسها ذات المازورات الأربع في تسجيل عالٍ بريشة واحدة، ثم في أوكتاف منخفض، ثم مع تركيب كامل، يغيّر الطابع تمامًا بينما تبقى النغمات كما هي. وهذا تمرين مفيد بحد ذاته: كرر فكرة واحدة، وغيّر الصوت فقط.

الارتجال على الدبل باص

للباص نقطة دخول واضحة في الخط الماشي (walking line). أربع نغمات في المازورة، معظمها بالخطوات، مع الوصول إلى نغمة من الكورد على النبضة الأولى، واستخدام النغمات العابرة والاقترابات الكروماتية للوصول إلى الأساس التالي. إنه ارتجال حقيقي بمهمة واضحة: انتقل من هذا الكورد إلى التالي، بسلاسة، وفي الوقت المحدد. تقريبًا كل عازفي باص الجاز يبدؤون من هنا، والعازف الكلاسيكي الذي يجربه يكتشف الكثير عن الهارموني.

الأوتار المفتوحة صديقتك وقيدك. وتر E أو A أو D أو G المفتوح يرنّ بحرية ويعطي اليد اليسرى لحظة للتحرك، ولهذا تمر خطوط باص جيدة كثيرة عبرها. وهي تثبّت أيضًا المنطقة الصوتية، لذا فالخط المبني حول الأوتار المفتوحة يبقى منخفضًا. والصعود إلى وضعية الإبهام يغيّر طابع الارتجال كله، ويستحق التمرن عليه على حدة.

الارتجال بالـpizzicato والارتجال بالـarco تخصصان مختلفان. بالنقر تحصل على هجمة قوية وخفوت سريع، لذا يهيمن الإيقاع ولا تتاح النغمات الطويلة. وبالقوس تستطيع الإطالة والتشكيل، لذا يهم الخط اللحني أكثر.

تستفيد الآلتان من الروتين نفسه: خمس عشرة دقيقة، وقيد واحد، وجهاز تسجيل، والاستعداد لعزف شيء سيئ. نحدده واجبًا منزليًا في A&G Academy إلى جانب الريبرتوار المتدرج، لأنه يغيّر الطريقة التي يسمع بها الطلاب المقطوعات التي يتعلمونها بالفعل.

أسئلة شائعة