نظرية الموسيقى · 6 دقائق قراءة
شرح الموازين الموسيقية
الرقمان بعد المفتاح يخبرانك بعدد النبضات في المازورة وأي نغمة تأخذ النبضة. إليك كيف تقرأ الموازين البسيطة والمركّبة والعرجاء.
قراءة الرقمين
بعد المفتاح ودليل المقام يقع زوج من الأرقام، أحدهما فوق الآخر. وهما ليسا كسرًا رغم المظهر، ولا ينبغي لأحد أن يقرأهما بصوت عالٍ «ثلاثة على أربعة» بمعنى الكسر. إنهما معلومتان منفصلتان.
الرقم السفلي يسمّي قيمة نغمة برمز بسيط: 1 هو المستديرة (نغمة كاملة)، و2 هو النصف، و4 هو الربع، و8 هو الثُّمن، و16 هو جزء من ستة عشر. والرقم العلوي يعدّ كم منها يتّسع في مازورة واحدة. إذن 3 على 4 تعني ثلاثة أرباع في المازورة. و6 على 8 تعني ستة أثمان في المازورة. و2 على 2 تعني نصفين.
المازورة هي المسافة بين خطّين عموديين. غايتها تنظيم النبض في مجموعات متكررة فقط، كي تبقى عينك وعدّك متزامنين مع الموسيقى. والنبضة الأولى في كل مازورة تحمل نبرًا طبيعيًا، وهذا معظم ما يعطي الوزن طابعه.
الوزن البسيط: النبضة تنقسم إلى اثنين
في الوزن البسيط، تنقسم كل نبضة طبيعيًا إلى نصفين. والموازين الشائعة هي 2 على 4، و3 على 4، و4 على 4، وتُعدّ على التوالي: واحد-اثنان، وواحد-اثنان-ثلاثة، وواحد-اثنان-ثلاثة-أربعة.
ميزان 4 على 4 منتشر إلى حد أنه يُطبع غالبًا كحرف C، الذي يرمز إلى common time لا إلى كلمة common كما يظن معظم الطلاب؛ فهو ينحدر من تدوين قروسطي على شكل دائرة مكسورة. وC يقطعها خط عمودي هو الوزن المختصر (cut time)، أي 2 على 2، حيث تشعر بنبضتين بطيئتين في المازورة بدلًا من أربع سريعة. قد تبدو النغمات على الصفحة متطابقة؛ وما يتغيّر هو طريقة عدّك، والأهم طريقة صياغتك للجمل.
ميزان 3 على 4 يعطيك الفالس والمينويت وقدرًا كبيرًا من الموسيقى الشعبية. و2 على 4 يعطي المارشات والبولكا والنبض المعتاد للتانغو. هذه ليست أوعية محايدة. في المازورة الثلاثية تمايل مدمج لا تملكه المازورة الرباعية.
الوزن المركّب: النبضة تنقسم إلى ثلاثة
يربك ميزان 6 على 8 الناس لأن الرقم العلوي يوحي بست نبضات، وعمليًا لا تعدّ ستًّا تقريبًا أبدًا. بل تعدّ اثنتين، تحتوي كلٌّ منهما ثلاثة أثمان. هذا هو الوزن المركّب: تنقسم النبضة إلى ثلاثة لا إلى اثنين.
والآخرون في العائلة هم 9 على 8، ويُحسّ كثلاث نبضات من ثلاثة، و12 على 8، ويُحسّ كأربع نبضات من ثلاثة. إيقاع الـ shuffle في 12 على 8 هو الأساس الإيقاعي الكامل للبلوز البطيء. والطابع المتمايل الذي يصفه الناس في رقصة jig بميزان 6 على 8 يأتي مباشرةً من ذلك التقسيم الثلاثي.
الاختبار الحاسم: عُدّ المقطوعة بسرعتها. إذا كنت تعدّ ستًّا في 6 على 8 سريع، فأنت تعدّ التقسيم الداخلي لا النبضة. في أي سرعة حقيقية، لـ 6 على 8 نبضتان ولـ 3 على 4 ثلاث، ومع أن المازورتين تحتويان ستة أثمان، فإنهما تجمّعانها بشكل مختلف ولا تتشابهان في الصوت أبدًا. وقد بنى مؤلفون من Bernstein إلى Piazzolla مسيرات كاملة على التنقّل بين الاثنين.
الأوزان الفردية والمتغيرة
بعض الموسيقى يجمّع نبضاته بشكل غير متساوٍ. يُعدّ 5 على 4 إما ثلاثة زائد اثنين أو اثنين زائد ثلاثة، والاختيار يغيّر كل شيء: موسيقى Mission: Impossible وTake Five لـ Dave Brubeck كلتاهما بخمس نبضات لكن إحساسهما مختلف تمامًا. و7 على 8 هو عادةً ثلاثة زائد اثنين زائد اثنين، أو ترتيب آخر يجعله المؤلف مسموعًا عبر النبرات.
تعيش الموسيقى الشعبية البلقانية في هذه الأوزان بطبيعية عيش الموسيقى الفيينية في الثلاثي، وعازفو الأكورديون الذين يعزفون مقطوعات بلغارية أو مقدونية يكفّون عن رؤية 7 على 8 غريبًا بسرعة كبيرة. الحيلة أن تتوقف عن عدّ الأثمان منفردة وتبدأ بالإحساس بالمجموعات غير المتساوية كنبضات طويلة وقصيرة: طويلة-قصيرة-قصيرة بدلًا من واحد-اثنان-ثلاثة-أربعة-خمسة-ستة-سبعة.
وتتغيّر الأوزان أيضًا في منتصف المقطوعة. يغيّر Stravinsky الوزن في كل مازورة تقريبًا كما هو معروف. وحين يظهر ميزان جديد، يسري من تلك المازورة حتى يُستبدل.
الوزن على الآلة
بالنسبة لعازف الأكورديون، الوزن مسألة منفاخ قبل أن يكون مسألة عدّ. المنفاخ هو وسيلتك لإنتاج الديناميكيات والنطق، وتغيير الاتجاه حدث يسمعه المستمع سواء قصدته أم لا. خطّط لتغييرات الاتجاه بحيث تقع في بداية مازورة أو بداية جملة، لا في منتصف نغمة ممتدة يُفترض أن تبدو متصلة أبدًا. وفي الفالس، زيادة صغيرة في ضغط المنفاخ على النبضة الأولى وتخفيفه على الثانية والثالثة يفيدان إحساس الرقصة أكثر من أي قدر من العدّ الدقيق.
بالنسبة لعازف الكونترباص، يُحسّ الوزن عبر الذراع اليمنى. في المشي (walking) بالجاز على 4 على 4، يعلّم القوس أو إصبع النقر أربع نبضات متساوية، مع وضع النبر بالطول لا بالشدة. وفي الوزن المختصر تسحب أطول، وفي 6 على 8 تشكّل الثلاثية بحيث تحمل الأولى من كل مجموعة من ثلاث الثقل.
تمرّن مع مترونوم مضبوط على النبضة لا على التقسيم الداخلي، ثم اضبطه لينقر على النبضة الأولى فقط وانظر هل تستطيع إمساك مازورة من ثلاث أو خمس دون انحراف. إنه أمر يعلّم التواضع. ويبدأ كل صف للعزف الجماعي في A&G Academy بنسخة منه، لأن قاعة تتفق على مكان النبضة الأولى تستطيع النجاة من أي خطأ آخر تقريبًا.
أسئلة شائعة
ما الفرق بين 6/8 و3/4؟
تحتوي المازورتان ستة أثمان، لكنهما تجمّعانها بشكل مختلف. 3 على 4 ثلاث نبضات تنقسم كلٌّ منها إلى اثنين، وتُعدّ one-and two-and three-and. و6 على 8 نبضتان تنقسم كلٌّ منهما إلى ثلاثة، وتُعدّ one-two-three four-five-six مع الثقل على الأولى والرابعة. الكمية نفسها، والنبض مختلف، والإحساس مختلف تمامًا.
ماذا يعني الحرف C في بداية بعض النوتات؟
إنه common time، المعادل لـ 4 على 4، وأصله دائرة مكسورة قروسطية لا كلمة common. وC يقطعها خط عمودي تعني الوزن المختصر (cut time)، أي 2 على 2، حيث تشعر بنبضتين بطيئتين في المازورة بدلًا من أربع. والوزن المختصر يوحي عادةً بصياغة أنشط وأعرض.
كيف أعدّ الموازين الفردية مثل 7/8؟
توقّف عن عدّ كل ثُمن وأحسّ بالمجموعات بدلًا من ذلك. 7 على 8 هو عادةً ثلاثة زائد اثنين زائد اثنين، فعُدّ طويلة-قصيرة-قصيرة ودع جسدك يحفظ النمط. والعزف مع تسجيلات الموسيقى الشعبية البلقانية أو الروك التقدّمي أنجع بكثير من العدّ على الورق.
تتعلّم أو تشتري في سنغافورة؟
تُدرّس A&G Academy الأكورديون والبايان والكونترباص، وتبيع الآلات نفسها التي نُدرّس عليها. اسألنا عن أي شيء — نفضّل أن نُقنعك بالعدول عن الآلة غير المناسبة على أن نبيعك إياها.