علامات السرعة والـ rubato

ما الذي تحدده فعلًا Adagio وAndante وAllegro، وكيف تختلف علامات المترونوم عن الكلمات الإيطالية، وماذا يعني الـ rubato حين يُؤدّى جيدًا.

الكلمات الإيطالية طباع لا سرعات

يسير السلّم المعتاد تقريبًا: Grave، Largo، Adagio، Andante، Moderato، Allegretto، Allegro، Vivace، Presto، Prestissimo. تعطي الكتب نطاقات مترونوم لكل منها، وهذه النطاقات مفيدة كتقريب أول ومضلّلة إذا اعتُبرت تعريفات.

تصف الكلمات الطابع بقدر ما تصف المعدّل. Andante مشتقة من فعل المشي وتوحي بالحركة لا بالبطء؛ وكثير جدًا من الطلاب يعزفون Andante ببطء مفرط لأنهم تعلّموها مرادفًا لـ«بطيء». Allegro تعني مبتهج. Largo تعني عريض. Grave تعني جادّ وثقيل. العازف الذي يطارد رقم المترونوم دون الطابع ينتج عادةً شيئًا ملتزمًا تقنيًا وبلا حياة.

المُعدِّلات تُحكم التعليمة. Molto تعني جدًا، وpoco تعني قليلًا، وmeno تعني أقل، وpiu تعني أكثر، وassai تعني إلى حد كبير أو جدًا، وnon troppo تعني ليس كثيرًا. Allegro ma non troppo تحذير من أن الحركة قد تجمح. وAndante con moto تخبرك بأن المؤلف كان يخشى أن تتباطأ.

علامات المترونوم وما تخفيه

تحدّد علامة المترونوم قيمة نغمة وعددًا من تلك القيم في الدقيقة. الربع يساوي 96 يعني ستة وتسعين ربعًا في الدقيقة. ومنذ شاع جهاز Maelzel في أوائل القرن التاسع عشر، صار بإمكان المؤلفين أن يكونوا دقيقين، وقد كان بعضهم كذلك.

والدقة تجلب مشكلاتها الخاصة. علامات المترونوم المنشورة لـ Beethoven سريعة على نحو شهير، ولا يزال الباحثون يتجادلون هل كان جهازه معطوبًا، أم نواياه متطرفة، أم تقليد أدائنا بطيئًا. وكثير من العلامات في طبعات القرن التاسع عشر أضافها المحرّرون لا المؤلفون ولا تحمل أي سلطة على الإطلاق.

تعامل مع علامة المترونوم كدليل لا كقانون. فهي تخبرك بما ظنّه المؤلف أو المحرّر، وهي مفيدة خاصةً للمعلومات النسبية: إذا حملت حركتان علامتين، فالنسبة بينهما غالبًا أوثق من أي من الرقمين المطلقين.

تعليمات تغيير السرعة تشكّل مفرداتها الخاصة. Ritardando وrallentando تعنيان كلتاهما الإبطاء التدريجي؛ وaccelerando تعني التسريع التدريجي؛ وa tempo تعني العودة إلى السرعة السابقة؛ وtempo primo تعني العودة إلى سرعة البداية. والـ fermata تُطيل نغمة أو سكتة أكثر من قيمتها المكتوبة، بمقدار تقدّره أنت.

ما هو الـ rubato فعلًا

Rubato تعني «مسروق». في معناها الأقدم والأكثر صرامة، المرتبط بتدريس Chopin نفسه، تحافظ المرافقة على زمن صارم بينما يتحرك اللحن بحرية فوقها، متمهّلًا عند بعض النغمات ومسرعًا في أخرى، بحيث تخرج اليدان عمدًا عن التوافق ثم تعودان معًا. والوقت المأخوذ من نغمة يُردّ إلى أخرى داخل المازورة نفسها.

والمعنى الحديث الأوسع يسمح للنسيج كله بأن يتنفّس معًا، متباطئًا نحو الذروة ومتراخيًا بعدها. كلاهما مشروع، لكن المعنى الأقدم أكثر إفادة، لأنه يصرّ على ما يميّز الـ rubato عن مجرد عدم الثبات: لا بد أن يحافظ شيء ما على النبض.

الـ rubato الجيد موضعي ومتوازن. إذا مطّطت قمة جملة، فإنك تعوّض بعدها بقليل. أما الـ rubato السيئ فهو غموض عام حول النبضة، يُطبَّق عادةً في المواضع التي يجد فيها العازف النغمات صعبة. والحقيقة غير السارة أن معظم rubato الطلاب فشل تقني عليه لافتة، والتشخيص بسيط: إذا اختفى حين يصبح المقطع سهلًا، فلم يكن rubato قط.

ومبدأ عام منصف هو أن الـ rubato يُكتسب بقوة النبض الكامن. العازف الذي إيقاعه راسخ كالصخر يستطيع ثنيه ويظل المستمع يشعر بمكان النبضة. أما العازف الذي إيقاعه غير ثابت أصلًا فلا شيء لديه ليثنيه.

جعل السرعة مسموعة على الأكورديون

لا شيء يكشف الإيقاع غير الثابت كالمنفاخ. لأن شدة الصوت تتبع ضغط الهواء مباشرة، يظهر أي تردد في الذراع اليسرى انخفاضًا في الصوت، ويظهر أي تعجّل انتفاخًا. لن يغطي المنفاخ مشكلة إيقاعية بلطف كما تغطيها دواسة الإطالة في البيانو.

وهذه المباشرة هي أيضًا أداة الـ rubato في الأكورديون. يمكنك تشكيل جملة بالضغط وحده، بإعطاء نغمة انتفاخًا خفيفًا عند وصولها والتراخي حين تمر، دون تغيير التوقيت إطلاقًا. إذا أُدّي ذلك جيدًا، ينتج انطباعًا بالمرونة فوق نبض لا يتحرك فعلًا، وهو الأثر الذي يسعى إليه كثير من الـ rubato.

تفرض اليد اليسرى بنظام Stradella انضباطًا هنا يستحق الاحترام. تناوب الباص والتآلف في الفالس أو التانغو هو حافظ الإيقاع، وفي اللحظة التي يصبح فيها مرنًا تنهار الرقصة. إبقاء اليد اليسرى منتظمة الوزن بينما تتنفس اليد اليمنى هو الشكل الصارم من الـ rubato الموصوف أعلاه، وقد وُصل إليه بضرورة ميكانيكية.

السرعة في قسم الكونترباص

يعيش عازفو الكونترباص في الأوركسترا والجاز في الطرف المقابل من هذا النقاش. الكونترباص هو موضع إيقاع الفرقة، وخط الباص الذي يصل متأخرًا نصف نبضة يجرّ قسمًا كاملًا معه.

وهناك تعقيد جسدي. الوتر المنخفض السميك يحتاج وقتًا حقيقيًا ليبدأ الاهتزاز، لذا يجب أن يلتقط القوس الوتر قبل أن يُراد الصوت بقليل إذا أُريد للنغمة أن تصل على النبضة. يتعلّم العازفون وضع الهجوم مبكرًا بمقدار يكفّون عن الوعي به. والبيتزيكاتو فيه تأخير أقل، وهذا أحد أسباب قدرة خطوط باص الجاز على الجلوس بدقة على رأس النبضة.

وحين يثني عازف الكونترباص الزمن، فعادةً ما يكون ذلك بوضع النغمات خلف النبضة أو أمامها بجزء ضئيل لا بتغيير السرعة: إحساس مسترخٍ في الجاز، ودفع إلى الأمام في موسيقى الرقص. هذه أداة مختلفة عن الـ rubato ويستحق الأمر إبقاءهما منفصلين في ذهنك. ولهذا السبب نعلّمهما منفصلين في A&G Academy، ودائمًا تقريبًا مع تشغيل المترونوم.

أسئلة شائعة