شرح الزخارف: الترِلّ والموردنت والنغمات الزخرفية

الترِلّ والموردنت والدوران والأبوجياتورا والأتشاكاتورا: ماذا يعني كل رمز، ومن أي نغمة يبدأ، وكيف يتغيّر الجواب بحسب الحقبة والأسلوب.

لماذا تُكتب الحليات رموزًا

كانت الزخرفة في الأصل ارتجالية. كان يُنتظر من العازف عام 1700 أن يزخرف خطًا بسيطًا، والرموز التي تظهر في المدونة اختصار لأشكال كان يعرفها كل من في القاعة. ويفسّر هذا التاريخ أمرين يُحبطان الطلاب اليوم: الرموز ملتبسة، وتفسيرها يعتمد على الحقبة وعلى الأسلوب الوطني.

ويفسّر أيضًا لماذا ليست الحليات زخرفة اختيارية في موسيقى الباروك. التريل عند القفلة حدث بنيوي يعلن الوصول، وحذفه يبدو غريبًا كحذف تآلف. في الموسيقى اللاحقة تميل الحليات نحو اللون أكثر من البنية، لكنها تظلّ تعبيرية لا مجرد تجميل.

قاعدة عامة واحدة توفّر عليك كثيرًا من المتاعب: الحلية تأخذ وقتها من النغمة الرئيسية، لا من النغمة التي قبلها. يبدأ الشكل على النبضة ويقتطع من القيمة المكتوبة. وهذا يصحّ على جميع الحليات الباروكية والكلاسيكية تقريبًا، وهي النقطة التي يخطئ فيها المبتدئون أكثر من غيرها.

التريل

التريل، المشار إليه بـ tr أو بخط متموّج، تناوب سريع بين النغمة المكتوبة والنغمة التي فوقها ضمن المقام السائد. إذا كانت المقطوعة في C major والتريل على A، فإنك تناوب بين A وB natural، ما لم تُطبع علامة عارضة فوق الرمز.

السؤال الخلافي هو أي نغمة تأتي أولًا. في ممارسة الباروك ومعظم الممارسة الكلاسيكية يبدأ التريل من النغمة العليا، على النبضة، ما يخلق تنافرًا مع الهارموني ويجعل التريل حدثًا تعبيريًا لا مجرد ارتعاش. ومنذ أوائل القرن التاسع عشر تقريبًا يتحوّل العرف نحو البدء من النغمة الرئيسية. وتريلات Chopin وBrahms تبدأ عمومًا من النغمة الأساسية.

كثيرًا ما تنتهي التريلات بشكل دوران، نغمتين إضافيتين تنزلان ثم تعودان، قد تُكتبان بنغمات صغيرة أو تكونان متوقَّعتين ببساطة. وعند القفلة تكاد هذه النهاية تكون إلزامية. والسرعة مسألة إيقاع وطابع، لا مسألة أقصى سرعة ممكنة؛ فالتريل البطيء المتّزن في الساراباند صحيح، والتعجّل فيه ليس علامة مهارة.

الموردنت والدوران وغيرها

الموردنت رمز متعرّج قصير يعني تناوبًا سريعًا واحدًا. الموردنت السفلي، وهو تعرّج غير مقطوع، يسير: النغمة الرئيسية، فالنغمة التي تحتها، فالنغمة الرئيسية. أما الموردنت العلوي، الذي يُسمّى أحيانًا pralltriller، فله الرمز نفسه مع خط عمودي يقطعه في بعض الطبعات، والعرف المعاكس في طبعات أخرى، ولهذا ينبغي أن تراجع مقدمة الطبعة بدل الوثوق بذاكرتك. وفي كلتا الحالتين يكون الشكل قصيرًا ويبدأ على النبضة.

الدوران، المكتوب كحرف S مائل على جانبه، يلتفّ حول النغمة: الجارة العليا، فالنغمة الرئيسية، فالجارة السفلى، فالنغمة الرئيسية. إذا وُضع فوق رأس النغمة مباشرةً يحدث في بداية النغمة؛ وإذا وُضع بعدها، بين نغمتين، يحدث لاحقًا، فيملأ نهاية قيمة النغمة الأولى.

الأبوجياتورا نغمة متّكئة. تُطبع صغيرة، عادةً دون خط يقطع ساقها، وتأخذ حصة كبيرة من قيمة النغمة الرئيسية، النصف عادةً. إنها تنافر يُحَلّ، ويُراد لها أن تُسمع كتأخير تعبيري لا كنقرة خاطفة.

الأكاتشياتورا نغمة مسحوقة، تُطبع صغيرة مع خط يقطع ساقها. تكون قصيرة قدر الإمكان وتُحشر مباشرةً قبل النبضة أو عليها. والفرق بين الاثنتين هو الفرق بين تنهيدة وخدش، والطبعات لا تحرص دائمًا على أيّهما تطبع.

الحليات على الأكورديون والبايان

الأكورديون بارع على نحو غير مألوف في الحليات، لسبب ميكانيكي محدد: اللسان يصدر صوته فورًا تقريبًا ويستمر ما دام الهواء يتحرك. لا يوجد تلاشٍ عليك مقاومته، فيبقى التريل الطويل متّزنًا من أوله إلى آخره، وهو أمر صعب على آلة تُنقر أوتارها أو تُطرق. ويستخدم عازفو البايان خاصةً تريلات سريعة ونظيفة جدًا كجزء عادي من التقنية.

الريجستر يغيّر كيف تقع الحلية. التريل في ريجستر عالٍ رفيع بلسان واحد يبدو لامعًا؛ والتريل نفسه على موسيت كامل أو مع أوكتاف منخفض مضاف يبدو كثيفًا وقد يحجب الهارموني. اختر الريجستر قبل أن تقرّر السرعة.

والمنفاخ أيضًا جزء من الحلية. لن تتّكئ الأبوجياتورا إلا إذا وضع المنفاخ ثقلًا عليها ثم أرخاه نحو الحل. وإذا عُزفت بتيار هواء مسطّح، تصبح نغمتين متساويتين في القيمة وتختفي الغاية التعبيرية. الطلاب الذين يتمرّنون على الحليات باليد اليمنى وحدها يتعلّمون النغمات ويفوّتون الموسيقى.

الحليات على الكونترباص

على الكونترباص، يجب أن تصمد الحليات أمام وتر بطيء الاستجابة. تحتاج أخفض النغمات وقتًا ملموسًا كي تبدأ، فيكون التريل السريع على E منخفضة عكرًا مهما كانت اليد اليسرى جيدة. عمليًا، تتركّز الزخرفة على الكونترباص في الطبقتين الوسطى والعليا، وفي وضع الإبهام تكون مريحة وواضحة.

حيثما يتوفّر وتر مطلق كجارة عليا أو سفلى، يمكن عزف التريل بالتناوب بين نغمة مضغوطة ووتر مطلق، وهو سريع ويُعتمد عليه لكن لونه الصوتي يختلف عن تريل بين نغمتين مضغوطتين. وما إذا كان هذا الاختلاف في اللون مشكلة يعتمد على المقطع.

الحليات في البيتزيكاتو غير عملية إلى حد كبير، لأن كل نغمة نقرة منفصلة لها تلاشيها الخاص. يحقق عازفو الجاز أثرًا مشابهًا بانزلاقات النغمات الزخرفية، وهي حلية في روحها إن لم تكن في تدوينها. نقضي درسًا أو اثنين على هذا مع طلاب الكونترباص في A&G Academy حين يواجهون مقطوعات الباروك لأول مرة ويكتشفون أن الرموز المطبوعة تفترض كمانًا.

أسئلة شائعة