شرح السلالم الكبيرة والصغيرة

تختلف السلالم الكبيرة والصغيرة في نمط الأبعاد الكاملة وأنصاف الأبعاد داخلها. إليك النمط، وأشكال السلّم الصغير الثلاثة، ولماذا تهم الثالثة.

السلّم نمط، لا قائمة نغمات

يتعرف معظم الناس على السلّم الكبير أول مرة كصوت do re mi، أو كالمفاتيح البيضاء من C إلى C. كلاهما صحيح ولا أيٌّ منهما هو التعريف المفيد. التعريف المفيد هو نمط من المسافات.

كلمتان أولًا. نصف البُعد هو أصغر خطوة عادية في الموسيقى الغربية، أي المسافة من أي مفتاح بيانو إلى المفتاح الذي يليه مباشرة، أسود كان أو أبيض. والبُعد نصفا بُعد. على الدبل باص، نصف البُعد في الوضعيات السفلى يساوي تقريبًا المسافة بين إصبعين متجاورين؛ والبُعد يساوي تقريبًا المسافة من الإصبع الأول إلى الثالث.

النمط الكبير، بالعدّ صعودًا من نغمة البداية، هو: بُعد، بُعد، نصف بُعد، بُعد، بُعد، بُعد، نصف بُعد. طبّقه من C وستحصل على C وD وE وF وG وA وB وC، وهي كلها مفاتيح بيضاء صدفةً. طبّق النمط المطابق نفسه من D وستحصل على D وE وF sharp وG وA وB وC sharp وD. الدييزات ليست زينة. إنها ما يلزم للحفاظ على النمط سليمًا، والنمط هو ما يجعل الصوت كبيرًا (major) بشكل يمكن تمييزه.

السلّم الصغير وثالثته المخفوضة

السلّم الصغير الطبيعي يأخذ الحروف السبعة نفسها ويخفض الدرجات الثالثة والسادسة والسابعة بنصف بُعد لكل منها. C major هو C وD وE وF وG وA وB. وC natural minor هو C وD وE flat وF وG وA flat وB flat.

من بين هذه التغييرات الثلاثة، تؤدي الثالثة كل العمل العاطفي تقريبًا. المسافة من C صعودًا إلى E أربعة أنصاف أبعاد، وتُسمى ثالثة كبيرة. والمسافة من C صعودًا إلى E flat ثلاثة أنصاف أبعاد، أي ثالثة صغيرة. ونصف البُعد الواحد هذا هو الفرق كله بين صوت يسميه معظم المستمعين مشرقًا وصوت يسميه معظمهم قاتمًا أو حزينًا أو جادًا. يمكنك اختبار ذلك في نحو أربع ثوانٍ على أي لوحة مفاتيح: اعزف C وE وG، ثم اعزف C وE flat وG. لم يتغير شيء آخر.

من المفيد مقاومة الاختصار القائل إن المينور يساوي الحزن. قدر كبير من موسيقى الرقص، ومعظم التانغو، وشريحة كبيرة من الريبرتوار الشعبي في أوروبا الشرقية، يعيش في المينور وليس حزينًا إطلاقًا. المينور لون، لا مزاج.

لماذا للسلّم الصغير ثلاثة أشكال

للسلّم الصغير الطبيعي نقطة ضعف عملية واحدة. درجته السابعة تقع على بعد بُعد كامل تحت القرار، أي نغمة الاستقرار. في C minor تلك السابعة هي B flat، وB flat لا تميل نحو C بأي إلحاح. والموسيقى التي تريد وصولًا حاسمًا تحتاج إلى نغمة على بعد نصف بُعد تحت نغمة الاستقرار، نغمة تبدو غير مكتملة حتى تُحَلّ.

لذا يرفع السلّم الصغير الهارموني السابعة مجددًا: C وD وE flat وF وG وA flat وB natural وC. تنجذب B natural بقوة إلى C، ويصبح الكورد المسيطر المبني على G كوردًا ماجورًا، وهذا ما يمنح القفلات في المقامات الصغيرة حدّتها. والثمن هو الفجوة بين A flat وB natural، ثلاثة أنصاف أبعاد، وهي مسافة تبدو غريبة بوضوح ويصعب غناؤها.

أما السلّم الصغير اللحني فيسدّ تلك الفجوة برفع السادسة أيضًا حين يصعد الخط: C وD وE flat وF وG وA natural وB natural وC. وتقليديًا يعود إلى السلّم الصغير الطبيعي عند الهبوط، لأن الخط الهابط لا يحتاج إلى الميل نحو القرار. وفي ممارسة الجاز يُستخدم الشكل المرفوع غالبًا في الاتجاهين. ثلاثة أشكال، وسلّم واحد، وكل شكل يحل مشكلة مختلفة.

النسبي والموازي

علاقتان تستحقان التسمية، لأن الخلط بينهما دائم. المقامات النسبية تشترك في دليل المقام نفسه. C major وA minor كلاهما بلا دييزات ولا بيمولات؛ والمينور النسبي يبدأ دائمًا على بعد ثالثة صغيرة تحت الماجور. يحتويان على النغمات نفسها تمامًا، ولا يختلفان إلا في النغمة التي تعاملها الموسيقى كنغمة استقرار.

أما المقامات الموازية فتشترك في القرار بدلًا من ذلك. C major وC minor كلاهما يبدأ على C لكن دليلي مقاميهما مختلفان، بفارق ثلاثة بيمولات. يتنقل المؤلفون بين المقامات الموازية لأثر درامي فوري، لأن نغمة الاستقرار تبقى في مكانها بينما يتأرجح اللون. وقد بنى Schubert نصف مسيرته على ذلك.

السلالم على الآلة

على أكورديون الأزرار الكروماتي أو البايان، تتكرّر أصابع السلالم عبر المقامات بطريقة يراها عازفو البيانو غير منصفة قليلًا. فلأن تخطيط الأزرار متناظر، يكون شكل السلّم الكبير الذي يبدأ من C هو نفسه الشكل الذي يبدأ من F sharp، منقولًا بكامله عبر اللوحة. تعلّم الشكل مرة واحدة فتمتلك اثني عشر مقامًا، ولهذا كثيرًا ما يتمرّن عازفو الأزرار على السلالم في مقامات يعدّها عازف البيانو قاسية دون أن ينتبهوا.

على أكورديون البيانو تختلف الأصابع من مقام لآخر كما في البيانو، لكن اليد اليسرى تكافئ الجهد: لوحة Stradella تعطيك أساس كل درجة من درجات السلّم بهندسة يمكن توقّعها، والقرار وتحت المسيطرة والمسيطرة في أي مقام تقع على مسافة ثلاثة أزرار من بعضها. تمرّن على سلّم اليد اليمنى وصفّ تآلفات اليد اليسرى معًا، فيصبح المقام مكانًا جسديًا لا مجرد معلومة.

على الكونترباص، تؤدي السلالم دور تدريب على دقة النغمة أيضًا، لأنه لا دساتين لديك ولا شيء تختبئ خلفه. اعزف ببطء، وتوقّف عند كل نغمة، وقارنها بوتر مطلق حيثما توفّر: في G major، أصدِر G المطلق وD المطلق مع نغماتك المضغوطة واستمع حتى يختفي التموّج. هذا ليس تمرينًا للمبتدئين. عازفو الأوركسترا في A&G Academy يؤدّونه قبل البروفات، وكذلك كل عاقل.

أسئلة شائعة