كيف يعمل الكونترباص فعلًا

لماذا يتّخذ الكونترباص شكله هذا، وكيف يتحوّل الوتر المهتزّ إلى صوت تسمعه، والسبب العملي لضبطه بالرابعات لا بالخامسات.

الوتر ليس الجزء الذي يصدر الصوت العالي

مرّر قوسًا على وتر مشدود بين نقطتين ثابتتين وستحصل على شبه لا شيء. الوتر رفيع ويشق الهواء بدلًا من دفعه. ما يجعل الدبل باص مسموعًا عبر الأوركسترا هو كل ما يتصل به الوتر.

الآلية احتكاك لا كشط. الشعر المغطى بالقلفونية يمسك الوتر ويجرّه جانبًا حتى يتغلب الشد على القبضة، فيرتد الوتر، ثم يُمسَك مجددًا، وتتكرر الدورة. هذه هي حركة Helmholtz، وهي السبب في أن النغمة المعزوفة بالقوس تستمر بلا حد بينما تموت النغمة المنقورة. القوس يوفر الطاقة باستمرار؛ ومهمتك تنظيم كميتها عبر السرعة والثقل وموضع السحب على الوتر.

ينتقل ذلك الاهتزاز نزولًا عبر الفَرَس، الذي يستقر على البطن تحت ضغط كبير إلى الأسفل من الأوتار. يتأرجح الفَرَس، فيتحرك اللوح العلوي معه، وتبدأ مساحة كبيرة من التنوب الرقيق بدفع الهواء. هذا هو الصوت.

ما الذي يفعله الجسم

السطح، أو البطن، من خشب التنوب: خفيف، صلب على امتداد الألياف، وجيد في الحركة السريعة. يُنحت رقيقًا، أسمك في الوسط ويرقّ نحو الحواف، ويحمل فتحتين على شكل f تتيحان للهواء الدخول إلى الصندوق والخروج منه، وتجعلان أيضًا المنطقة بينهما أكثر مرونة. أما الظهر والأضلاع فعادةً من خشب القيقب، الأكثف والأكثر عكسًا للصوت، وقد يكون الظهر منحوتًا ومقوّسًا أو مسطحًا مع انحناء عبر الجزء العلوي، وهي سمة موروثة من عائلة الـviol.

قطعتان من الخشب في الداخل تؤديان معظم العمل غير المرئي من الخارج. قضيب الباص شريط طويل من التنوب مُلصق تحت البطن في جهة الباص، يقوّي السطح كي لا ينهار وينشر الاهتزاز على طوله. وعمود الصوت وتد قصير من التنوب محشور بين السطح والظهر في جهة النغمات الحادة، لا يثبته إلا الاحتكاك. يربط اللوحين معًا، فيشارك الظهر في الصوت، ويعمل كمحور يتأرجح حوله الفَرَس.

عمود الصوت هو السبب في أن الباص قد يتغير طابعه بين ليلة وضحاها. حرّكه مليمترًا واحدًا فتصبح الآلة أكثر إشراقًا أو أكثر عتمة. وهو أيضًا السبب في ألّا تضع الباص على جانبه بإهمال والأوتار مرتخية، لأن سقوط عمود الصوت يعني زيارة إلى صانع الآلات الوترية.

الأوتار، ولماذا الرابعات

الدوزان القياسي هو E1 وA1 وD2 وG2، من الأخفض إلى الأعلى: رابعات تامة. كل آلة أخرى في عائلة الوتريات، الكمان والفيولا والتشيلو، تُدوزَن على الخامسات. الباص هو الاستثناء، والسبب حساب بسيط يتعلق باليدين.

على التشيلو، تستطيع اليد اليسرى تغطية بُعد كامل في الوضعية الأولى باستخدام أربعة أصابع عبر مدّ متواضع. كبّر ذلك المدّ إلى طول وتر الباص البالغ نحو 105 سنتيمترات وسيغطي المدى نفسه بُعدًا كاملًا بالكاد، ولا يكون ذلك إلا بأصابع الباص القياسية التي تستخدم السبابة والوسطى والخنصر، بينما يساند البنصر بدلًا من أن يضغط مستقلًا. لو كانت الأوتار على بعد خامسة لاحتجت إلى تغطية مسافة أكبر على كل وتر قبل الانتقال، وهذا على الباص بعيد المنال جسديًا. الرابعات تبقي المسافة بين الأوتار المفتوحة المتجاورة في حدود ما تستطيع اليد تغطيته عبر وضعيتين أو ثلاث.

ويصدر الباص أيضًا صوتًا أخفض بأوكتاف مما هو مكتوب، ولهذا تقع أجزاء الباص على مفتاح الفا في مدى يبدو أعلى مما تسمعه. والامتداد إلى الأسفل شائع في العمل الأوركسترالي: إما امتداد C، وهو ذراع ميكانيكية على وتر E بروافع أو مشابك تعطي نغمات حتى C المنخفضة، أو باص بخمسة أوتار مع وتر B منخفض مضاف.

اليد اليسرى والوضعيات والإبهام

لأن الوتر طويل جدًا، تقسم أصابع الباص الرقبة إلى أنصاف وضعيات بدلًا من الكتل المرتبة ذات الأصابع الأربعة في عائلة الكمان. في الوضعيات السفلى يغطي العازف بُعدًا كاملًا بالأصابع الأول والثاني والرابع، ويحرك اليد كلها لأي شيء أبعد. لذا فالانتقال مستمر، ودقة النغمة مسألة معرفة بالمسافات لا تذكّر للأنماط.

وفي الأعلى على الوتر، تلتقي الرقبة بالجسم ولا تستطيع اليد البقاء خلف لوحة الأصابع. هنا يأتي الإبهام فوق الوتر ويُستخدم كإصبع ضاغط، وهذا ما يسمى وضعية الإبهام. المسافات أصغر بكثير هناك، لذا تغطي اليد مساحة موسيقية أكبر بحركة أقل، ومعظم ريبرتوار الباص المنفرد يقضي وقته في هذه المنطقة.

لا توجد دساتين ولا مفاتيح ولا نقاط مرجعية سوى موضع التقاء الرقبة بالجسم. وهذا هو السبب الرئيسي في أن الباص يحتاج إلى وقت: الآلة لا تقدم لك إلا القليل جدًا من المساعدة في إيجاد النغمة.

ما الذي يغيّر الصوت

الأوتار تُحدث فرقًا هائلًا. الأوتار الأوركسترالية الفولاذية عالية الشد تعطي وضوحًا وقدرة على الإسماع تحت القوس. أما أوتار الأمعاء (gut)، أو الأوتار الصناعية التي تحاكيها، فتعطي صوتًا أدفأ وأكثر انتشارًا وأقل استمرارًا، يناسب الموسيقى القديمة وأساليب الجاز الأقدم. عازفو القوس يريدون عمومًا شدًّا أعلى، وعازفو الـpizzicato شدًّا أقل، لأن الوتر المرتخي تحت إصبع النقر ينطق بامتلاء أكبر.

ارتفاع الأوتار، أي الفجوة بين الوتر ولوحة الأصابع، حل وسط. إن كان منخفضًا، يصبح الباص سهلًا تحت اليد اليسرى وسريعًا في الـpizzicato، لكنه يطنّ تحت قوس ثقيل. وإن كان مرتفعًا، يتحمل ثقل القوس دون شكوى لكن الضغط على الأوتار يصبح عملًا شاقًا. عازفو الأوركسترا يضبطونه عمومًا أعلى من عازفي الجاز، وسيضبط صانع الآلات الوترية الارتفاع بما يناسب طريقة عزفك لا وفق رقم ثابت.

الرطوبة تحرّك كل شيء. يتمدد الخشب وينكمش، وتنفتح الوصلات، ويتغير ارتفاع الأوتار مع الفصول، وفي مناخ كمناخ سنغافورة تتصرف الآلة التي خرجت للتو من غرفة مكيفة بشكل مختلف عن الآلة نفسها بعد ساعة.

أسئلة شائعة