باص الجاز وباص الأوركسترا: الفروق الحقيقية

الآلة نفسها، وحرفتان. ارتفاع الأوتار، ونوعها، والتضخيم، والغرض من الباص، كلها تختلف بين قسم الإيقاع في الجاز والأوركسترا.

ما الغرض من الكونترباص

في الأوركسترا، قسم الكونترباص صوت واحد مكوَّن من عدة أشخاص. ثمانية عازفين يُنتجون خطًا واحدًا، والعمل يدور حول التطابق: سرعة القوس نفسها، ونقطة التماس نفسها، وطول النغمة نفسه، ولحظة الإطلاق نفسها. الصوت الفردي يخضع للقسم. الجزء مكتوب، وقائد الأوركسترا يحدد السرعة، ومهمة الكونترباص هي الأرضية الهارمونية والثقل الإيقاعي تحت كل شيء آخر.

في فرقة الجاز، الكونترباص شخص واحد، وعادةً الوحيد الذي يؤدي تلك المهمة. الخط غير مكتوب؛ يُبنى في الوقت الفعلي من رموز التآلفات، ويعلن في آن واحد الهارموني، ويحدد النبضة، ويخلق الحركة إلى الأمام. على خط الـ walking أن يكون لحنًا متماسكًا ومترونومًا في آن واحد. يستمع إليه العازفون الآخرون من أجل الوظيفتين، فعازف الكونترباص الذي يشرد يكون قد كسر شيئين لا شيئًا واحدًا.

يظهر الفرق في المسؤولية في طريقة تمرّن كل تخصص. التمرين الأوركسترالي يركّز على المقتطفات، والقوس، والتنغيم ضمن المجموعة، والدقة. وتمرين الجاز يركّز على الهارموني، والإحساس بالزمن، والتدوين السمعي، والتحمّل الجسدي للعزف بالـ pizzicato ثلاث ساعات.

التجهيز: مفترق الطرق العملي

ارتفاع الأوتار هو الانقسام الأوضح. يُجهَّز الكونترباص الأوركسترالي بارتفاع عالٍ نسبيًا، لأن ثقل القوس المضغوط على وتر منخفض يجعله يطنّ على لوحة الأصابع. ويُجهَّز كونترباص الجاز بارتفاع منخفض، لأن يد النقر التي تشدّ وترًا مرتفعًا طوال الليل تُرهَق وتُبطئ كل شيء. صانع الآلات الوترية الذي يجهّز كونترباصًا سيسألك أيهما تفعل، والجواب يغيّر الفرس.

الأوتار تتبع المنطق نفسه. يستخدم عازفو الأوركسترا عمومًا أوتارًا فولاذية عالية الشد تستجيب بوضوح تحت القوس وتنطلق بالصوت. ويفضّل عازفو الجاز كثيرًا الفولاذ منخفض الشد، أو أوتار الأمعاء وما يحاكيها، التي تعطي صوت pizzicato أكثر استدارة وأقصر وأكثر دقًّا، باستمرارية أقل ووضوح أقل بكثير تحت القوس. وأوتار الأمعاء أيضًا أريح تحت الأصابع في السرعة.

لهذا فإن الجمع بين الاثنين غير مريح فعلًا. الكونترباص المجهّز جيدًا للقوس الأوركسترالي متعب في عزف الـ walking، والكونترباص المجهّز للجاز يطنّ حين تضغط عليه بالقوس. العازفون الذين يحتاجون إلى الاثنين يتنازلون عادةً في المنتصف، أو يحتفظون بآلتين، أو يقبلون أن أحد جانبي عزفهم يصارع المعدّات.

القوس مقابل الأصابع

التقنية الأوركسترالية في جوهرها انضباط القوس. كل ما يتعلق بإنتاج الصوت والنطق والديناميكيات والامتزاج يمرّ عبر الذراع اليمنى، والعزف ضمن القسم يتطلّب أن يفعل قوس كل عازف الشيء نفسه في الوقت نفسه. الـ pizzicato يظهر، لكنه لون عرضي.

تقنية الجاز في جوهرها انضباط الـ pizzicato باليد اليمنى: إصبع أو إصبعان يشدّان الوتر عرضيًا، والصوت يتشكّل بحسب مكان النقر، وكمية اللحم المستخدمة، وسرعة الإطلاق. إخراج نغمة كبيرة مستديرة ثابتة من وتر منقور لساعات دون إصابة حرفة قائمة بذاتها. يظهر القوس في الجاز، خاصةً في الأغاني البطيئة (ballads) وفي العزف المنفرد لعازفين مثل Paul Chambers، لكنه الاستثناء.

تقنية اليد اليسرى مشتركة إلى حدّ كبير، مع اختلاف واحد في التركيز. المقطوعات الأوركسترالية تقع في المنطقة المنخفضة من الآلة أكثر؛ والعزف المنفرد في الجاز يقضي وقتًا طويلًا في وضعية الإبهام على الأوتار العليا. وكلاهما يتطلّب نظام الأصابع نفسه في الأساس.

التضخيم والقاعة

الكونترباص الأوركسترالي لا يُضخَّم أبدًا. القسم عالي الصوت لأنهم عدة عازفين ولأن القاعة مبنية لحمل الصوت. كل ما يفعله العازف بشأن انطلاق الصوت يحدث صوتيًا عبر تماس القوس واختيار الآلة.

كونترباص الجاز يُضخَّم دائمًا تقريبًا، لأن طقم الطبول والساكسفون سيدفنان الكونترباص الصوتي في أي نادٍ. وهذا يُدخل مجموعة ثانية كاملة من قرارات المعدّات: لاقط بيزو تحت جناح الفرس أو لاقط مغناطيسي، ومضخّم أولي، ومضخّم يُعيد إنتاج الترددات المنخفضة دون أن يحوّلها إلى وحل. ويُدخل أيضًا التغذية الراجعة (feedback)، وهي سبب تفضيل كثير من عازفي الجاز للآلات الرقائقية. فالوجه المنحوت يرنّ بحرية أكبر وبالتالي يصفر بسهولة أكبر عند مستوى صوت المسرح.

النتيجة العملية أن عازف كونترباص الجاز هو أيضًا مهندس صوت، وعليه أن يعرف كيف تتصرّف معدّاته في غرفة صغيرة بجدران صلبة مقارنةً بغرفة كبيرة مفروشة بالسجاد.

القراءة، وهل يمكن الجمع بين الاثنين

العمل الأوركسترالي يتطلّب قراءة طليقة لجزء مكتوب، بما في ذلك القراءة الفورية في التدريب، وفهم علامات اتجاه القوس، واتّباع قائد الأوركسترا. وعمل الجاز يتطلّب قراءة رموز التآلفات، وفهم الوظيفة الهارمونية بما يكفي لبناء خط، وسماع الصيغة، وكثيرًا ما يتطلّب تعلّم المادة بالسمع من التسجيلات. هاتان المعرفتان تتداخلان أقل مما يفترض الناس.

يمكن الجمع بينهما. عدد لا بأس به من المحترفين يفعلون الأمرين، والمهارات تعزّز بعضها: التدريب الأوركسترالي يمنح عازفي الجاز تنغيمًا وتحكمًا بالقوس لا يطوّره معظم العازفين العصاميين أبدًا، وتدريب الجاز يمنح عازفي الأوركسترا إحساسًا بالزمن والهارموني يجعلهم موسيقيين أفضل في المجموعة.

ما لا يمكن الجمع بينه هو أداء الاثنين بشكل سيئ. كل جانب منهما تخصص كامل، والعازف الذي يوزّع انتباهه بالتساوي في السنوات الأولى ينتهي غالبًا مقبولًا في الاثنين وغير مقنع في أيٍّ منهما. معظم المعلمين، ومنهم معلمونا في سنغافورة، ينصحون باختيار محور أساسي أولًا ثم إضافة الآخر بعد أن تستقر التقنية الأساسية.

أسئلة شائعة