كيف تُبنى التآلفات: الثلاثيات والسباعيات

التآلفات ثالثات مكدّسة. إليك كيف تُبنى أنواع التآلف الثلاثي الأربعة وتآلفات السابعة الرئيسية، وكيف تُسمّى، وكيف تجدها تحت يديك.

تكديس الثالثات

خذ أي سلّم واختر نغمة. تخطَّ الحرف التالي وخذ الذي بعده، ثم تخطَّ مرة أخرى وخذ التالي. من C في سلّم C major تحصل على C وE وG. هذا هو الثلاثي (triad)، وسُمّي كذلك لأن له ثلاث نغمات، وهو الوحدة الأساسية للهارموني الغربي.

النغمة السفلى هي الأساس وتعطي الكورد اسمه الحرفي. والنغمة الوسطى هي الثالثة، لأنها تقع على بعد ثالثة فوق الأساس. والعليا هي الخامسة. افعل الشيء نفسه بدءًا من كل درجة من درجات سلّم C major وستولّد الثلاثيات السبعة المتاحة في ذلك المقام: C وE وG، ثم D وF وA، ثم E وG وB، وهكذا حتى B وD وF.

هذه الكوردات السبعة هي المفردات الأصلية الكاملة للمقام. تقريبًا كل أغنية تعرفها في C major مركّبة من هذه المجموعة، مع استعارة أحيانًا من أماكن أخرى من أجل اللون. وهي مفردات أصغر مما يتوقع الناس.

أنواع الثلاثيات الأربعة

كل ثلاثي يتحدد بحجم ثالثتيه المكدستين. الثالثة الكبيرة أربعة أنصاف أبعاد؛ والصغيرة ثلاثة.

الثلاثي الماجور (major) هو ثالثة كبيرة فوقها ثالثة صغيرة. C وE وG: من C إلى E أربعة أنصاف أبعاد، ومن E إلى G ثلاثة. والمسافة الخارجية خامسة تامة، سبعة أنصاف أبعاد. مشرق، مستقر، وهو الأساس الافتراضي.

الثلاثي المينور (minor) يعكس الترتيب: ثالثة صغيرة ثم ثالثة كبيرة. C وE flat وG. المسافة الخارجية لا تزال خامسة تامة، لذا فالكورد مستقر بالقدر نفسه، لكن الثالثة المخفوضة تغيّر اللون تمامًا.

الثلاثي الناقص (diminished) يكدّس ثالثتين صغيرتين. C وE flat وG flat. المسافة الخارجية الآن ستة أنصاف أبعاد فقط، أي خامسة ناقصة، ويبدو الكورد مضغوطًا وقلقًا. إنه يريد أن يتحرك.

الثلاثي الزائد (augmented) يكدّس ثالثتين كبيرتين. C وE وG sharp. المسافة الخارجية ثمانية أنصاف أبعاد، أي خامسة زائدة. ولأنه يقسم الأوكتاف إلى ثلاثة أجزاء متساوية يبدو معلّقًا وبلا اتجاه، ولهذا تحديدًا يلجأ إليه المؤلفون حين يريدون التحرر من المقام للحظة.

إضافة السابعة

كدّس ثالثة أخرى فوق الثلاثي وستحصل على كورد سابعة، أربع نغمات بدلًا من ثلاث. والإضافات ليست قابلة للتبادل، ولكل نوع من الأنواع الشائعة وظيفة مميزة.

كورد السابعة المسيطرة (dominant seventh) هو ثلاثي ماجور مضافًا إليه سابعة صغيرة، على بعد عشرة أنصاف أبعاد من الأساس: C وE وG وB flat. وهو يحتوي على خامسة ناقصة بين E وB flat، وعدم الاستقرار هذا هو الغرض كله. كورد السابعة المسيطرة المبني على الدرجة الخامسة من المقام ينجذب بقوة إلى القرار. ففي C major، يُحَلّ الكورد G وB وD وF إلى C بقوة حقيقية. وتقريبًا كل الهارموني الوظيفي من Bach إلى البلوز يعمل بهذه الآلية.

كورد السابعة الكبيرة (major seventh) هو ثلاثي ماجور مضافًا إليه سابعة كبيرة، أحد عشر نصف بعد: C وE وG وB. تقع النغمة العليا على بعد نصف بعد تحت الأوكتاف، فتُنتج ذلك الصوت الناعم المحلّق المرتبط ببالادات الجاز والـbossa nova. إنه مريح لا دافع.

كورد السابعة الصغيرة (minor seventh) هو ثلاثي مينور مضافًا إليه سابعة صغيرة: C وE flat وG وB flat. معتدل وحانٍ، وهو العمود الفقري لتتابع الثانية-الخامسة-الأولى. وكورد السابعة نصف الناقصة (half-diminished) هو ثلاثي ناقص مضافًا إليه سابعة صغيرة، C وE flat وG flat وB flat، وهو شائع في المقامات الصغيرة. أما كورد السابعة الناقصة تمامًا (fully diminished) فيكدّس ثالثة صغيرة أخرى، C وE flat وG flat وB double flat، فيعطي أربع نغمات متساوية التباعد بثلاثة أنصاف أبعاد، وهو كورد يمكنه الانعطاف إلى أي مقام تقريبًا، وما زال يُخرج المؤلفين من المآزق منذ مئتي عام.

الانقلابات والتوزيع

ليس مطلوبًا أن يكون أساس الكورد في الأسفل. خذ C وE وG وانقل C أوكتافًا إلى الأعلى فتحصل على E وG وC: الكورد نفسه في انقلابه الأول. انقل E أيضًا فتحصل على G وC وE، أي الانقلاب الثاني. الهوية لا تتغير؛ أما اللون وسلاسة خط الباص فيتغيران.

هذا ما يفعله عازفو الباص حين تكتب الورقة C ثم خطًا مائلًا وتحته E. الهارموني هو C major، لكن الباص مطلوب منه أن يعزف E، عادةً كي يتحرك خط الباص بالخطوات بدلًا من القفز. وقرارات التوزيع من هذا النوع هي معظم ما يميز المرافقة الموسيقية عن المرافقة الصحيحة فقط.

الكوردات تحت اليدين

نظام باص Stradella على الأكورديون آلة لصنع الكوردات، وهو يجعل النظرية مرئية. صفوف الكوردات تعطيك أزرارًا مسبقة الضبط للماجور والمينور والسابعة والناقص لكل أساس، مرتبة بحيث تقع القرار وتحت المسيطرة والمسيطرة لأي مقام في مجموعة متقاربة: C major وبجانبه F major بزر واحد في اتجاه وG major بزر واحد في الاتجاه الآخر. وهذه الكوردات الثلاثة مع المينور النسبي تغطي نسبة مذهلة من الريبرتوار الشعبي.

للنظام حدود صريحة. التوزيعات المسبقة ثابتة، وعادةً ما تحذف الخامسة من كوردات السابعة، ولا يمكنك قلبها أو اختيار النغمة التي في الأعلى. في معظم المرافقات هذا لا يهم. أما في أي عمل كونترابنطي فهو قاتل، ولهذا توجد آلات free bass وconverter.

عازفو الدبل باص يلتقون بالكوردات من الأسفل. نادرًا ما تعزف كل النغمات؛ بل تعزف النغمة التي تحدد وضع الكورد وتترك بقية الفرقة توفر اللون. ومعرفة أن سابعة الكورد المسيطر تريد الهبوط بخطوة، وأن الثالثة تريد الصعود، تخبرك بما سيفعله الهارموني قبل أن يقوله أحد. وفي حصص العزف الجماعي في A&G Academy، هذه العادة الواحدة هي ما يحوّل خط الباص من صحيح إلى حتمي.

أسئلة شائعة