شرح الديناميكيات والنطق

تخبرك الديناميكيات بشدة الصوت؛ ويخبرك النطق كيف تبدأ كل نغمة وتنتهي. ماذا تعني العلامات، وكيف يُنتجها المنفاخ والقوس فعلًا.

علامات الديناميكيات وما تعنيه فعلًا

السلّم الأساسي هو pianissimo وpiano وmezzo-piano وmezzo-forte وforte وfortissimo، وتُطبع عادةً هكذا: pp وp وmp وmf وf وff. وبعدها ستصادف ppp وfff، وفي بعض مدونات الحقبة الرومانسية المتأخرة أحرفًا أكثر، وهو ما يدل على حماس المؤلف أكثر مما يدل على مستوى يمكن تمييزه فعلًا.

النقطة الجوهرية أن هذه العلامات نسبية لا مطلقة. لا توجد قيمة بالديسيبل لعلامة forte. فـforte في مقطوعة منفردة للدبل باص دون مرافقة وforte في سيمفونية لـMahler ليسا الصوت نفسه على الإطلاق. ما تخبرك به العلامة هو موقع هذه اللحظة ضمن مدى هذه المقطوعة، على هذه الآلة، في هذه القاعة. التمرن على مقطوعة في المنزل ثم عزفها في قاعة سيغيّر كل مستوى مطلق مع إبقاء كل العلاقات كما هي.

التغيرات التدريجية هي التي تحمل الثقل التعبيري الحقيقي. الـcrescendo، الذي يُكتب غالبًا على شكل شوكة منفتحة، يعني ازدياد الشدة على امتداد مقطع؛ والـdiminuendo أو decrescendo يعني العكس. والتعليمة التي يتجاهلها الطلاب أكثر من غيرها هي الامتداد. فالـcrescendo المرسوم على ثماني مازورات يجب أن يستغرق ثماني مازورات. الوصول إلى الذروة في المازورة الثانية ثم البقاء عندها هو أشيع خطأ ديناميكي في عزف الطلاب، وهو يسطّح الشكل الذي كتبه المؤلف.

وللتغيرات المفاجئة مفرداتها الخاصة: subito piano للانخفاض المفاجئ، وsforzando لنغمة واحدة تُهاجَم بحدة، وforte-piano لهجمة قوية تخبو فورًا. هذه أحداث وليست مستويات، ويجب أن تكون مباغتة كي تؤدي غرضها.

النطق الموسيقي: كيف تبدأ النغمة وكيف تنتهي

النطق الموسيقي يتعلق بحواف النغمات لا بشدتها. Legato، ويُشار إليه بقوس الربط، يعني أن كل نغمة تتصل بالتالية دون فاصل. Staccato، وهو نقطة فوق رأس النغمة أو تحته، يعني أن النغمة تُقصَّر وتُفصَل، عادةً إلى نحو نصف مدتها المكتوبة، وإن كانت النسبة تختلف حسب السرعة والأسلوب. Tenuto، وهو خط أفقي قصير، يعني الإمساك بالنغمة طوال قيمتها، أحيانًا مع ثقل خفيف عليها.

النبر (Accent)، وهو الإسفين المتجه إلى اليمين، يعني مهاجمة هذه النغمة بقوة أكبر من جاراتها. Marcato، وهو الإسفين العمودي، يعني أثقل وأقصر معًا. Portato، أي نقاط تحت قوس ربط، يعني انفصالًا خفيفًا ضمن حركة واحدة.

هذه العلامات تصف نتيجة لا تقنية. نقطة الـstaccato نفسها تُنتَج باللسان على الفلوت، وبمغادرة القوس للوتر على الدبل باص، وبالمنفاخ على الأكورديون. التدوين يخبرك بما يجب أن يسمعه المستمع؛ أما معرفة كيفية إنتاجه على آلتك فهي جوهر التقنية كله.

من أين تأتي ديناميكيات الأكورديون

هذه هي الحقيقة التي تعيد ترتيب كل شيء لدى طالب الأكورديون: المفاتيح لا تؤثر في شدة الصوت إطلاقًا. تُصدر الريشة صوتًا عندما يمر بها الهواء، وكمية الهواء يحددها بالكامل الضغط الذي تمارسه على المنفاخ. الضغط على المفتاح بقوة أكبر لا يحقق شيئًا سوى ضجيج من قاعدة المفاتيح. التحكم الديناميكي كله يكمن في الذراع اليسرى.

والنتيجة أن الديناميكيات على الأكورديون متصلة ومشتركة. لا يمكنك عزف نغمة بصوت عالٍ وأخرى بصوت خافت في اللحظة نفسها، لأن تيارًا واحدًا من الهواء يغذي كل الريش التي تصدر صوتًا. وموازنة اللحن مع المرافقة يجب أن تتم بالتسجيلات (الريجسترات) والنسيج الصوتي وتوزيع الأصوات، لا بثقل اللمسة.

وما تحصل عليه في المقابل شيء لا يستطيعه البيانو إطلاقًا: يمكنك تشكيل النغمة بعد أن تبدأ. يمكن لكورد ممتد أن يتضخم ويخبو تحت سيطرتك، تمامًا كما يشكّله مغنٍّ أو عازف وتريات. هزّة المنفاخ (bellows shake) والنطق بالمنفاخ والهجمة الحادة بالمنفاخ المعروفة في المدرسة الروسية باسم ricochet كلها امتدادات لهذا المبدأ الواحد. المنفاخ هو نَفَس الأكورديون، والتعامل معه كرئة لا كمضخة هو الفرق بين الطالب والموسيقي.

من أين تأتي ديناميكيات الدبل باص

يستجيب الوتر المعزوف بالقوس لثلاثة متغيرات: سرعة القوس، وثقل القوس، وبُعد القوس عن الفَرَس. القوس الأسرع مع ثقل أكبر وأقرب إلى الفَرَس يعطي صوتًا أعلى وأكثر تركيزًا؛ والقوس الأبطأ مع ثقل أقل وأقرب إلى لوحة الأصابع يعطي صوتًا أخفت وأكثر انتشارًا. المتغيرات الثلاثة ليست مستقلة، وتعلّم المقايضة بينها هو معظم تقنية القوس.

النطق يأتي من الطريقة التي يبدأ بها القوس اهتزاز الوتر. ضربة detache تعطي نغمة نظيفة منفصلة لكل قوس؛ وضربة martele تبدأ بضغطة ثم تحرير، فتعطي هجمة قوية ورنينًا؛ والـspiccato يترك القوس يرتد، فيعطي نغمات قصيرة يحيط بها الهواء. أما الـpizzicato فعالم مختلف تمامًا، إذ يُنتج لحم الإصبع وهو يشد الوتر نغمة دافئة سريعة الخفوت.

في وضعية الإبهام، عاليًا على وتر G، تتطلب الـforte نفسها ثقلًا أقل ووضع القوس أقرب إلى الفَرَس، لأن الطول المهتز قصير ويسهل سحقه. الديناميكيات ليست إعدادًا واحدًا أبدًا؛ إنها تفاوض مع المنطقة الصوتية التي تعزف فيها.

كيف تتمرن عليها

تمرّن على الديناميكيات بشكل نسبي، لا بمعزل عن بعضها. خذ ثماني مازورات واعزفها بثلاثة مستويات، ثم تحقق من أن النسخة الخافتة ما زالت مسموعة بوضوح وأن النسخة العالية ما زالت مضبوطة النغمة. لدى معظم الطلاب مدى ديناميكي أضيق مما يظنون، والاختبار الصادق هو التسجيل.

أما النطق، فاعزل علامة واحدة وبالغ فيها إلى ما يتجاوز الذوق السليم، ثم أعدها إلى حدها. الـstaccato القصير حقًا يعلّم ذراعك معنى القِصَر؛ والـlegato بلا أي فاصل يعلّم أذنك كيف يبدو الفاصل. في دروسنا في A&G Academy، أول ما نطلب من الطالب إصلاحه عادةً ليس النغمات بل أطوال النغمات، لأن هذا ما يجعل الجملة الموسيقية تبدو مقصودة لا مجرد صحيحة.

أسئلة شائعة