الكونترباص · 6 دقائق قراءة
مقارنة بين قوس الكونترباص الفرنسي والألماني
طريقتان لمسك القوس، وكعبان، وطريقتان للوصول إلى الوتر. ما الذي يختلف فعلًا بين قوس الكونترباص الفرنسي والألماني، وكيف ينتهي العازفون إلى الاختيار.
قوسان، ومسكتان
الكونترباص هو الآلة الأوركسترالية الوحيدة التي يكون فيها تصميمان غير متوافقين للقوس معتمدين كلاهما. القوس الفرنسي، الذي يُسمّى أحيانًا قوس Bottesini، يبدو كقوس تشيلو مكبَّر: كعب ضيّق، ومسكة من الأعلى مع الإبهام مدسوسًا تحت العصا قرب الكعب والأصابع منسدلة فوقها. أما القوس الألماني، ويُسمّى أيضًا قوس Butler أو Dragonetti، فكعبه عالٍ ذو فتحة مفتوحة، ويُمسك من الأسفل، والكف متجهة إلى الأعلى، مع الإبهام مستقرًا فوق العصا والكعب محتضنًا بين الأصابع.
هذه ليست غرابة إقليمية ستُحلّ في النهاية. كلاهما يُدرَّس في المعاهد الموسيقية الكبرى، وكلاهما يظهر في كل أوركسترا محترفة، وكثيرًا ما تضم الأقسام عازفين من كلا النوعين. الآلة لا تكترث. يختلف القوسان في التوازن وفي طريقة وصول الثقل إلى الوتر، وهذا يغيّر كيف تحلّ مشكلات معيّنة، لا أي المشكلات يمكنك حلّها.
العصيّ نفسها تختلف أيضًا. تميل الأقواس الألمانية إلى أن تكون أطول قليلًا بنقطة توازن أدنى؛ والأقواس الفرنسية أقصر وأكثر تركّزًا في اليد. كلاهما يُصنع من خشب البرنامبوكو أو خشب البرازيل أو ألياف الكربون، والقواعد نفسها بشأن الجودة تنطبق على كلٍّ منهما.
كيف يصل الثقل إلى الوتر
مع المسكة الفرنسية، ينزل الثقل عبر الذراع إلى السبابة والإبهام، تقريبًا كما في التشيلو أو الكمان. تستطيع اليد أن تدور والأصابع أن تنثني، ما يمنح تحكمًا دقيقًا في نقطة التماس وفي التغييرات السريعة للاتجاه. إيصال الثقل إلى الوتر قرب الطرف يتطلّب عملًا مقصودًا من الذراع، لأن اليد تكون هناك في أبعد نقطة عن الوتر والرافعة تعمل ضدك.
مع المسكة الألمانية، تكون اليد تحت العصا وتتدلّى الذراع بشكل أكثر طبيعية. يدخل الثقل تقريبًا بمجرد الإسقاط، ما يجعل الضربات القوية الممتدة والضربات الهابطة الثقيلة تبدو بلا جهد. ومن الأسهل دفع القوس عبر الوتر عند الطرف، لأن المسكة تسحب بدلًا من أن تدفع. ما يكلّف جهدًا أكبر هو الضربة الصاعدة عند الكعب والضربات الارتدادية السريعة، حيث يتوفر لليد نطق مستقل أقل.
عمليًا، هذا يعني أن للقوسين مناطق راحة مختلفة قليلًا. الممرات السريعة المنفصلة والـ spiccato تأتي عادةً بسهولة أكبر مع الفرنسي. والخطوط الأوركسترالية الطويلة العريضة القوية والنبرات الثقيلة تأتي عادةً بسهولة أكبر مع الألماني. العازفون الجيدون قادرون تمامًا على الأمر الآخر؛ لكنهم يصلون إليه من طريق مختلف.
من أين جاء كلٌّ منهما
المسكة من الأسفل هي الأقدم بينهما. تنحدر من ممارسة الفيول، حيث كان القوس يُمسك والكف إلى الأعلى واليد تحت العصا، وورث الكونترباص تلك العادة مع كتفيه المائلتين على طريقة الفيول وظهره المسطّح. Domenico Dragonetti، العازف الإيطالي البارع العظيم الذي أمضى معظم مسيرته في لندن نحو عام 1800، كان يعزف بمسكة من الأسفل على قوس ثقيل، والتصق اسمه بذلك الأسلوب.
جاءت المسكة من الأعلى لاحقًا، حين دخل الكونترباص المقطوعات المنفردة وأراد العازفون الرشاقة التي كانت لدى عازفي الكمان والتشيلو. استخدم Giovanni Bottesini، الذي فعل عزفه المنفرد في منتصف القرن التاسع عشر أكثر مما فعله أي أحد لترسيخ الكونترباص آلةً منفردة، مسكة من الأعلى، ولهذا يحمل القوس الفرنسي اسمه في أماكن كثيرة.
لكن التسمية غير موثوقة. كثير من العازفين الألمان يستخدمون القوس الفرنسي والعكس صحيح. تعامل مع التسميات كوصف لشكل الكعب، لا كادعاءات جغرافية.
كيف تختار، والتبديل لاحقًا
بالنسبة لمعظم الطلاب، يعود القرار إلى ما يعزف به معلّمهم، وهذا أساس معقول. لا يستطيع المعلّم أن يعطيك تفاصيل مسكة قوس إلا إذا كان يستخدمها كل يوم، والتفاصيل هي ما يهم في السنوات الأولى. من لديه خبرة في التشيلو أو الكمان كثيرًا ما يجد الفرنسي أكثر بديهية فورًا، لأن المسكة مألوفة. ومن يجد صعوبة في إنتاج صوت كبير قد يجد الألماني أسهل في البداية، لأن الثقل يصل بشكل أكثر طبيعية.
لحجم اليد دور صغير. الكعب الألماني ضخم، وقد تجد اليد الصغيرة جدًا صعوبة في الإمساك به بثبات. وفيما عدا ذلك لا يوجد سبب جسدي لتفضيل أحدهما.
التبديل لاحقًا ممكن تمامًا، وعدد من المحترفين يعزفون بالاثنين، لكنه مشروع حقيقي لا عمل عطلة نهاية أسبوع. على ذراع القوس أن تعيد تعلّم ردود أفعالها، وسيتوقف تقدّمك على قوسك الأساسي أثناء ذلك. الأفضل أن تختار عن قصد في البداية ثم تتوقف عن التفكير في الأمر.
ما الذي تبحث عنه في القوس
أيًّا كان الأسلوب الذي تختاره، فالقوس أهم مما يفترضه المبتدئون، وآلات الطلاب تأتي دائمًا تقريبًا بقوس رديء. القوس الجيد يجعل الكونترباص المتواضع يستجيب؛ والسيئ يجعل الكونترباص الممتاز يبدو ميتًا. اختبره بعزف ضربة هابطة بطيئة على وتر مفتوح واستمع إلى ما إذا كان الصوت يبقى متساويًا من الكعب إلى الطرف، ثم اعزف عند الطرف ولاحظ كم من الجهد يتطلّب إبقاء الوتر مُصدرًا للصوت.
افحص التقوّس بالنظر على امتداد العصا مع إرخاء الشعر. ابحث عن انحناء سلس دون التواء. اجعل القوس يرتدّ برفق على وتر ولاحظ ما إذا كان يستقرّ على إيقاع منتظم من تلقاء نفسه أم يجب إجباره. أقواس ألياف الكربون ثابتة الأداء ومتينة وخيار معقول كأول قوس جاد، خاصةً في مناخ رطب تتحرك فيه العصيّ الخشبية.
إعادة التشعير صيانة روتينية، تقريبًا مرة أو مرتين في السنة لمن يعزف يوميًا. وفي المناطق الاستوائية يحين موعدها أسرع، وهذا يستحق التخطيط له إن كنت تعزف في سنغافورة.
أسئلة شائعة
أي قوس أسهل للمبتدئ؟
لا أحد منهما أسهل موضوعيًا. العازفون ذوو الخبرة السابقة في التشيلو أو الكمان يعتادون عادةً على المسكة الفرنسية أسرع لأن وضع اليد ينتقل معهم. والمبتدئون الذين يجدون صعوبة في إخراج صوت كامل كثيرًا ما يجدون أن ثقل الألماني يأتي بشكل أكثر طبيعية. عمليًا، العامل الحاسم هو أيهما يعزف به معلّمك وبالتالي يستطيع تدريسه بالتفصيل.
هل يمكنني التبديل من القوس الألماني إلى الفرنسي لاحقًا؟
نعم، وكثير من المحترفين يعزفون بالاثنين. توقّع أن يستغرق الأمر أشهرًا لا أسابيع، لأنك تعيد بناء ردود أفعال ذراع القوس لا تتعلّم وضعية جديدة فحسب. معظم من يبدّلون يفعلون ذلك مع معلّم ويقبلون أن يتوقف تقدّم عملهم الأساسي بالقوس خلال المرحلة الانتقالية.
هل تهتم الأوركسترات بالقوس الذي أستخدمه؟
لا. أقسام الكونترباص تمزج بين الاثنين بشكل روتيني، ولا أحد في الجمهور يستطيع التمييز. بعض الأقسام تطوّر عادات في قرارات اتجاه القوس تناسب إحدى المسكتين أكثر قليلًا، وأحيانًا يكون لعازف القسم الأول تفضيل، لكن لا أوركسترا محترفة تعيّن عازفًا أو ترفضه بسبب كعب قوسه.
تتعلّم أو تشتري في سنغافورة؟
تُدرّس A&G Academy الأكورديون والبايان والكونترباص، وتبيع الآلات نفسها التي نُدرّس عليها. اسألنا عن أي شيء — نفضّل أن نُقنعك بالعدول عن الآلة غير المناسبة على أن نبيعك إياها.