الكونتربنط للمبتدئين

الكونتربنط لحنان أو أكثر يُسمعان معًا، وكلٌّ منهما يستحق الاستماع وحده. الأنواع (species)، والحركة المتعاكسة، والمحاكاة، وكيف تتمرّن عليه.

خطوط، لا تآلفات

يسأل الهارموني: ما التآلف الذي يُسمع في هذه اللحظة؟ ويسأل الكونتربنط: ماذا يفعل كل صوت عبر الزمن؟ ويترك التآلفات تنتج كأثر جانبي. الرؤيتان تصفان الموسيقى نفسها، وبحلول القرن الثامن عشر كان المؤلفون يحملونهما معًا، لكنهما تقودانك إلى قرارات مختلفة.

النسيج الكونتربنطي هو الذي يمكنك فيه أن تغنّي أي خط وحده فيكون لحنًا. قارن ذلك بأغنية بمرافقة البيانو، حيث اليد اليمنى لحن واليسرى حشو تآلفي لا يغنّيه أحد. كلاهما مشروع؛ لكن الأول فقط كونتربنط.

الاختبار هو الاستقلالية. إذا تحرك خطّان في الاتجاه نفسه، في الوقت نفسه، بالمسافات نفسها، فهما ليسا خطّين بل خط واحد مُكثَّف. لذا فإن أول قاعدة عملية هي أن تجعل الأصوات تفعل أشياء مختلفة: حين يصعد أحدها، دع الآخر يهبط أو يثبت.

التوافق والتنافر والقواعد التي تنتج عنهما

يصنّف الكونتربنط التقليدي المسافات إلى توافقات تامة، وهي الأونيسون والخامسة والأوكتاف؛ وتوافقات ناقصة، وهي الثالثات والسادسات؛ وتنافرات، وهي الثانيات والسابعات والتريتون، بينما تحتلّ الرابعة منطقة وسطى محرجة بحسب السياق.

معظم القواعد الكلاسيكية نتائج لهدف واحد: إبقاء الخطوط منفصلة على السمع. الخامسات المتوازية والأوكتافات المتوازية ممنوعة في الكتابة الصارمة لأنها أسرع طريقة لدمج صوتين في صوت واحد. صوتان بينهما ثالثة لا يزالان يبدوان صوتين؛ أما صوتان بينهما أوكتاف يتحركان معًا فيبدوان صوتًا واحدًا بنغمة أكثف.

التنافر ليس ممنوعًا، بل مُنظَّم. يُمهَّد للتنافر ثم يُسمع ثم يُحلّ: تكون النغمة موجودة أصلًا كتوافق، وتصبح متنافرة حين يتحرك الصوت الآخر، ثم تنزل خطوة إلى توافق. هذا الشكل ذو المراحل الثلاث، أي التعليق (suspension)، هو محرّك معظم الكتابة التعبيرية الباروكية. انزع التعليقات من كورال لـ Bach وما يتبقى مملّ.

تُصنَّف الحركة بين الأصوات إلى متعاكسة، حين تتحرك في اتجاهين متضادين؛ ومائلة، حين يثبت أحدها ويتحرك الآخر؛ ومتشابهة، حين يتحرك كلاهما في الاتجاه نفسه بمسافتين مختلفتين؛ ومتوازية، حين يتحرك كلاهما في الاتجاه نفسه بالمسافة نفسها. الحركة المتعاكسة هي حصان العمل، لأنها تضمن الاستقلالية.

الأنواع (species)، ولماذا لا تزال المدخل

الكونتربنط النوعي (species counterpoint) منهج تعليمي قنّنه Johann Joseph Fux عام 1725 واستخدمه Haydn وMozart وBeethoven، يُدخل الحرية الإيقاعية خطوة خطوة مقابل لحن ثابت يُسمّى الـ cantus firmus.

في النوع الأول تكتب نغمة واحدة مقابل كل نغمة من الـ cantus firmus. يجب أن تكون كل مسافة توافقًا، وعليك إدارة الحركة بينها. يبدو ذلك بسيطًا إلى حدّ التفاهة وهو ليس كذلك: مع توافر التوافقات فقط ومنع التوازيات، فإن إنتاج خط يكون أيضًا لحنًا جيدًا أمر صعب حقًا.

النوع الثاني يعطيك نغمتين مقابل واحدة، ما يسمح بتنافر عابر على النبضة الضعيفة. والنوع الثالث يعطي أربعًا مقابل واحدة، فيفتح الباب لتنافر زخرفي أكثر. والنوع الرابع يُدخل السنكوب، ومعه التعليق. والنوع الخامس، المسمّى الكونتربنط المزخرف (florid)، يجمعها كلها بحرية.

سبب بقاء هذا المنهج أنه يعزل المتغيرات. أنت لا تحلّ الإيقاع والهارموني والخط في آن واحد أبدًا. الطلاب الذين يعملون بعناية حتى على النوعين الأولين فقط يجدون أن كتابتهم للأصوات وقدرتهم على سماع الأصوات الداخلية تتحسّنان معًا.

المحاكاة والكانون والفوغة

المحاكاة تعني أن يقدّم صوت فكرة ثم يكرّرها صوت آخر بعد قليل، على الدرجة نفسها أو على درجة مختلفة. حين تكون المحاكاة دقيقة وتستمر بلا نهاية يكون لديك كانون؛ والأغنية الدائرية مثل Frere Jacques كانون على الأونيسون.

الفوغة مقطوعة مبنية على المحاكاة المنهجية. يُعلَن الموضوع وحده، ويُجاب عليه في صوت ثانٍ على الخامسة بينما يواصل الأول بموضوع مقابل، ثم تتناوله بقية الأصوات. وبين هذه الدخولات تأتي فواصل (episodes)، عادةً متتابعة، مبنية من أجزاء الموضوع. الفوغة ليست صيغة ذات مخطط ثابت بقدر ما هي إجراء يُنفَّذ بحسن تقدير.

من الأدوات التي ستصادفها القلب، حيث تُقلب مسافات الموضوع رأسًا على عقب؛ والتكبير والتصغير، حيث يُعزف بقيم زمنية أطول أو أقصر؛ والـ stretto، حيث تتداخل الدخولات قبل انتهاء السابق. هذه ليست ألغازًا لذاتها. فالـ stretto تحديدًا يرفع التوتر بشكل مسموع، لأن الأذن تلتقط الازدحام.

الكونتربنط على الآلة

تكشف الموسيقى البوليفونية نقاط ضعف الآلة بسرعة، والأكورديون يتعامل معها أفضل من معظم الآلات. لأن الألسنة تستمر بلا حدود تحت ضغط المنفاخ، تبقى النغمة الممتدة ممتدة، وهو ما لا يستطيعه البيانو. ما لا يستطيعه الأكورديون هو أن يعزف صوتًا أعلى من آخر، لأن مصدر هواء واحدًا يغذّي كل الألسنة. تفصل الأصوات بالريجستر والنطق والتوقيت الدقيق للدخولات، لا بالثقل.

يد Stradella اليسرى عديمة الفائدة للكونتربنط الحقيقي. تآلفاتها الجاهزة تعطيك توزيعات ثابتة ولا خط باص مستقلًا، وهذا بالضبط ما تتطلّبه الفوغة. ولهذا تستخدم مقطوعات الأكورديون والبايان الجادة الباص الحر، حيث كل زر في اليد اليسرى نغمة كروماتية منفردة. Bach على بايان بباص حر من أقوى حجج الآلة لنفسها، وقد بنت المدرسة الروسية مقطوعات كثيرة على ذلك بالضبط.

على الكونترباص، الكونتربنط الحقيقي نادر داخل الآلة الواحدة لكنه دائم داخل الفرقة. قراءة متتالية تشيلو لـ Bach مُصوَّرة للباص، أو حمل خط الباص في مقطع فوغي في الأوركسترا، هو استماع كونتربنطي عمليًا: أنت صوت بين عدة أصوات، ومهمتك أن تكون مستقلًا ومسموعًا دون أن تغطّي أحدًا. في دروس A&G Academy نبدأ هذا عادةً باختراعات ذات صوتين مقسّمة بين المعلّم والطالب، قبل أن يحاول أحد عزف الخطّين وحده.

أسئلة شائعة