अकॉर्डियन असल में कैसे काम करता है

बॉक्स के अंदर: प्लेटों पर रिवेट किए फ़्री रीड, हर स्वर के लिए दो, चमड़े के वाल्व, पैलेट बोर्ड, रीड ब्लॉक और रजिस्टर स्लाइडर। एक सीधी यांत्रिक व्याख्या।

रीड ही पूरा वाद्य है

अकॉर्डियन जो कुछ भी करता है, वह कठोर स्टील की एक पट्टी पर आकर टिकता है, जो कटे हुए नाख़ून के टुकड़े जितनी बड़ी होती है और एक सिरे पर एल्युमिनियम प्लेट के आयताकार खाँचे पर रिवेट की गई होती है। खाँचे से धकेली गई हवा जीभ के खुले सिरे को अपने साथ खींचती है, जीभ वापस उछलती है, और यह चक्र एक सेकंड में कुछ सौ बार दोहराता है। यही नोट है। रीड को free इसलिए कहा जाता है क्योंकि वह किसी सतह से टकराने के बजाय अपने खाँचे के आर-पार झूलती है, और यही अकॉर्डियन और क्लैरिनेट या ओबो के बीच का अंतर है।

पिच जीभ के द्रव्यमान और कड़ेपन पर निर्भर करती है, वाद्य के आकार या किसी वायु-स्तंभ की लंबाई पर नहीं। निचली रीड लंबी होती है और अक्सर उसे धीमा करने के लिए सिरे के पास सोल्डर का एक लोंदा लगा होता है। ऊँची रीड छोटी और पतली होती है। इसीलिए छोटा 48-bass विद्यार्थी अकॉर्डियन और कॉन्सर्ट वाद्य एक जैसे लिखे नोट बजा सकते हैं, और इसीलिए अकॉर्डियन ट्यून करने का मतलब खूँटी घुमाना नहीं, रीड से धातु रेतना है।

रीड आमतौर पर एक प्लेट पर जोड़ों में लगी होती हैं, एक बाहर की ओर और एक अंदर की ओर, और प्लेटें मोम से लकड़ी के रीड ब्लॉकों पर जमाई जाती हैं। अच्छे वाद्य कठोर स्टील की हाथ से तैयार रीड और कसे हुए खाँचों का उपयोग करते हैं; सस्ते वाद्य मशीन से ठप्पा लगी रीड इस्तेमाल करते हैं जिन्हें अधिक हवा चाहिए और जो धीमे डायनामिक्स पर देर से प्रतिक्रिया देती हैं। यह अंतर बजाने के पहले दस सेकंड में ही सुनाई दे जाता है।

हर नोट की दो रीड, हर दिशा के लिए एक

free reed तभी बोलती है जब हवा उसमें से एक दिशा में गुज़रे। इसलिए ट्रेबल की ओर हर नोट को हर रैंक में दो रीड चाहिए: एक जो बेलोज़ दबाने पर बजे, और एक जो उन्हें खींचकर खोलने पर बजे। वे एक ही प्लेट पर पीठ से पीठ सटाकर, उल्टी दिशाओं में मुँह किए बैठती हैं।

इससे हवा बर्बाद होती, क्योंकि निष्क्रिय रीड बस एक खुला छेद है। इसका हल है वाल्व, चमड़े या प्लास्टिक की एक पट्टी जो प्लेट के एक किनारे पर चिपकाई जाती है ताकि वह न बोलने वाली रीड के खाँचे पर सपाट पड़ी रहे और बोलने वाली रीड से उठ जाए। उपेक्षित वाद्य में सबसे पहले यही वाल्व ख़राब होते हैं। मुड़े या कड़े वाल्व धीमी प्रतिक्रिया, हवा के रिसने की सरसराहट, और यह अजीब एहसास पैदा करते हैं कि अकॉर्डियन आपसे लड़ रहा है।

अच्छी तरह सेट किए गए वाद्य पर किसी नोट की दोनों रीड एक-दो सेंट के भीतर एक ही पिच पर ट्यून होती हैं, इसलिए पुश और पुल एक जैसे सुनाई देते हैं। diatonic button accordion पर उन्हें जान-बूझकर अलग पिच पर ट्यून किया जाता है, इसीलिए वे वाद्य हर दिशा में अलग नोट बजाते हैं। पियानो अकॉर्डियन और क्रोमैटिक बटन अकॉर्डियन यूनिसोनोरिक होते हैं: वही बटन, वही नोट, दोनों दिशाओं में।

बेलोज़ वह काम करते हैं जो आपकी साँस करती

बेलोज़ कोई थैला नहीं है जिसे आवाज़ निकालने के लिए दबाया जाए। यह एक दबाव नियामक है, और वाद्य का एकमात्र हिस्सा है जो डायनामिक्स को नियंत्रित करता है। उँगलियाँ तय करती हैं कि कौन-से नोट बजें; बायाँ हाथ तय करता है कि कितना तेज़, कितना अचानक, कितना लंबा, और नोट कैसे ख़त्म हो। अच्छी उँगलियों और बेजान बेलोज़ वाले हाथ वाला वादक यांत्रिक सुनाई देता है, और नोट्स का कितना भी अभ्यास इसे ठीक नहीं करता।

क्योंकि रीड की प्रतिक्रिया दबाव पर निर्भर है, अकॉर्डियन थामे हुए कॉर्ड पर crescendo कर सकता है, जो पियानो नहीं कर सकता। यह केवल बेलोज़ से भी आर्टिक्युलेट कर सकता है, यानी स्थिर उँगलियों के साथ दबाव के तीखे झटके, जो बेलोज़ शेक का और समकालीन रिपर्टरी की अधिकांश लयबद्ध शब्दावली का आधार है। बाएँ स्ट्रैप के पास एक एयर बटन होता है जो एक बड़ा वाल्व खोलता है, ताकि आप बिना कुछ बजाए बेलोज़ को फिर से सेट कर सकें।

बेलोज़ मोड़े हुए कार्ड, कपड़े और चमड़े से बनते हैं, जिनके कोनों पर धातु के रक्षक लगे होते हैं, और वे तभी वायुरोधी होते हैं जब हर तह और कोना ठीक हो। हवा रिसने वाले बेलोज़ वाद्य को भारी और अशुद्ध महसूस कराते हैं, असली सरसराहट सुनाई देने से बहुत पहले।

कीज़, पैलेट और रीड ब्लॉक

ट्रेबल की दबाइए और एक लीवर पैलेट, यानी फ़ेल्ट-और-चमड़े का एक पैड, पैलेट बोर्ड के एक छेद से उठा देता है। तब हवा बेलोज़ से उस छेद से होकर पीछे के रीड ब्लॉक के एक चैंबर तक जा सकती है, जहाँ उस नोट की रीड इंतज़ार कर रही होती हैं। की छोड़िए, एक स्प्रिंग पैलेट को वापस नीचे खींचती है, और नोट रुक जाता है। पूरा तंत्र लीवर, स्प्रिंग और फ़ेल्ट है, कहीं कोई इलेक्ट्रॉनिक्स नहीं, जब तक किसी ने माइक्रोफ़ोन सिस्टम न जोड़ा हो।

बायाँ हाथ भी इसी सिद्धांत पर काम करता है, लेकिन जुड़ाव कहीं अधिक जटिल है। एक बेस बटन को एक साथ कई पैलेट खोलने होते हैं ताकि कॉर्ड बजे, और यह काम करने वाली छड़ें बेस मशीन में ठुँसी होती हैं, धुरी पर घूमती धातु का एक सघन पिंजरा, जो अकॉर्डियन के अंदर देखने में सबसे डरावनी चीज़ है। इससे यह भी समझ आता है कि 120-bass वाद्य का वज़न इतना क्यों होता है।

रजिस्टर, cassotto, और एक वाद्य छह जैसा क्यों सुनाई देता है

ज़्यादातर अकॉर्डियन में हर नोट की कई रीड रैंक होती हैं: सोलह-फ़ुट पिच पर एक निचली, आठ-फ़ुट पर एक या दो, और चार-फ़ुट पर एक ऊँची। रजिस्टर स्विच स्लाइडर खिसकाते हैं जो हर रैंक के चैंबर को ढकते या खोलते हैं, ताकि आप उन्हें मिला सकें। यहीं से bassoon, clarinet, musette और master जैसे नाम आते हैं। थोड़े अलग ट्यून की गई दो आठ-फ़ुट रैंक musette ट्यूनिंग की धड़कती लहर पैदा करती हैं, जो फ़्रांसीसी और इतालवी वादन में प्रिय है और Bach में कम सहन की जाती है।

बेहतर वाद्यों में cassotto जोड़ा जाता है, बॉडी में बना एक अनुनाद कक्ष, ताकि एक या दो रैंक ग्रिल तक पहुँचने से पहले लकड़ी के टोन चैंबर से होकर बगल की ओर बोलें। नतीजा अधिक गोल और गहरा होता है, और यही मुख्य कारण है कि कॉन्सर्ट वाद्य किसी बहुत अच्छे विद्यार्थी मॉडल जैसा सुनाई नहीं देता। सिंगापुर में A&G Academy में हम जो अकॉर्डियन बेचते और सर्विस करते हैं, उन्हें ठीक इन्हीं बिंदुओं पर जाँचा जाता है, क्योंकि रिसता वाल्व या अटका स्लाइडर कितने भी अभ्यास पर पानी फेर देगा।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न